多彩的《日瓦戈医生》——从色彩描写浅析帕斯捷尔纳克的写作风格

◎张佳琪

一、研究背景

《日瓦戈医生》是帕斯捷尔纳克的著名长篇小说，写于1946至1955年，讲述了苏联社会50年的风雨飘摇。小说因情节时间跨度大，人物形象复杂，思想深刻，语言优美隽永，深受国内外读者喜爱。国内对于这部小说的研究热度一直较高，涌现了大量的优秀作品，如：从早期散文创作到《日瓦戈医生》——兼论帕斯捷尔纳克的文艺观点（薛君智 1987）、帕斯捷尔纳克创作研究（冯玉芝 2007）、《日瓦戈医生》的历史书写和叙事艺术（汪介之2010）、新中国六十年帕斯捷尔纳克小说研究之考察与分析（张建华 2011）、帕斯捷尔纳克的诗学理念与小说创作（汪介之2015）、《日瓦戈医生》的叙事话语研究（孙磊 2016）、帕斯捷尔纳克：生活和创作（刘文飞 2020）、帕斯捷尔纳克抒情诗中的世界图景（于淼 2021）等。

俄罗斯对于作家和这部小说的分析热度也非常高，研究的角度也非常广泛。代表文章有：法捷耶娃的《世界图景和鲍里斯·帕斯捷尔纳克诗歌风格的 演 变（诗 歌 和 小 说）（Н.А Фатеева Картина мира и эволюция поэтического идиостиля Бориса Пастернака （поэзия и проза））》，科夫图诺娃的《论鲍里斯·帕斯捷尔纳克的诗歌形象（И.И.Ковтунова О поэтических образах Бориса Пастернака）》，莉莉耶娃的《阅读鲍里斯—帕斯捷尔纳克的小说〈日瓦戈医生〉中的诗歌（8月）的经验（А.Г.Лилеева Из опыта прочтения стихов из романа Бориса Пастернака 〈Доктор Живаго〉（〈Август〉））》等。

在《诗人的散文：帕斯捷尔纳克小说研究》中，作者汪介之写道：“艺术所感兴趣的是力量的光线透过的生活，处于被穿越状态的生活。……在自我意识的范围内，这力量被称为情感。”情感的“光线”穿透下所表现的现实生活，构成了帕斯捷尔纳克小说中的两大重要修辞手法——隐喻与象征。在《〈日瓦戈医生〉的历史书写和叙事艺术》中，作者认为小说对于历史的反思体现在隐喻之中，小说并非直接描写历史，而是着重表现人物在历史事件中的心理活动，展现了独特的历史观与叙事艺术。利哈乔夫（Д.С.Лихачев）在1989年 出 版 的5卷本帕斯捷尔纳克作品集的前言《关于诗意（О поэзии）》中写道，帕斯捷尔纳克的诗意来自他对于世界重塑，他的世界里无论是人、动物还是物品都带有人的情感。利哈乔夫在另一篇评论帕斯捷尔纳克的文章（《Борис Леонидович Пастернак》）中指出，“他的诗歌向小说靠拢，小说向诗歌贴近”。

二、小说的绘画性

这部小说的一大特点是对于色彩的感知与运用。帕斯捷尔纳克出生于一个艺术家庭，其父是著名的绘画、雕塑和建筑学院的教授列昂尼德（约瑟夫）·奥西波维奇·帕斯捷尔纳克，曾为《复活》绘制插图；其母罗扎莉娅·考夫曼是一位有才华的钢琴家。诗人的兄弟亚历山大·帕斯捷尔纳克在回忆录中写道：绘画主宰了生活中的一切<…>。所有人、所有事都服从于绘画 <…> 绘画世界就像巨大的翅膀，笼罩着家中的一切[Alexander Pasternak 2005： 6]。因此，不难理解为什么在《日瓦戈医生》中作者大量使用了表示颜色的词汇，对颜色精准的捕捉与细致的描写处处渗透在小说中。

帕斯捷尔纳克在《日瓦戈医生》中运用了大量颜色。小说中出现的颜色有：红色、黄色、蓝色、绿色、紫色、白色、灰色、黑色。在描写颜色时也运用了多种方法，除了最常用的形容词，还运用了名词、动词、副动词等来表示颜色。小说中出现的描写每种颜色的词汇可以分为：基本色和衍生色。在衍生色中，作者运用了多种方式：

（1）复合法（Сложный способ），即由两部分构成的词汇（двусоставные слова）， 如светло-сиреневый，темнолиловый等， 或сине-лиловый，винноогненный等。在这组词中，或是前一部分词表示明暗（如前两个词），或是两部分分别是两种颜色（如后两个词）。

（2）参照法（Референтный способ），即颜色的东西+形容词词尾构成的表颜色的词，如сиреневый 淡紫色（源自名词сирень丁香花）， гранатовый鲜红色（源自名词гранат石榴）。

（3）语言文化图景表示法（Языковая картина мира），如用“花楸果（рябины）”来表示红色，“雪（снег）”表示白色，“天空（небо）”表示蓝色。

（4）作者独创的表示颜色方法，如作者在第9章《瓦雷金诺》形容阅览室里的管理员与当地人的脸色：“土色中带点蓝绿，如同腌黄瓜和发了霉的 颜 色（землистая с празеленью，цвета соленого огурца и серой плесени[Пастернак 2004：288]）”。

以下是小说中一些典型颜色的语义场分类：

三、色彩描写所体现的写作风格

在帕斯捷尔纳克的诗歌中，诗人倾心于对大自然做童稚般的原初理解；他的诗作中经常出现准确的一年四季的标记，甚至极力赞美很多原本平凡的自然现象。小说中的颜色词汇也能体现这些特点。比如帕斯捷尔纳克的四季，分明地对应着不同色调：冬天的皑皑白雪，春天黑色的泥泞，夏天绿色的树林，秋天红色的花楸果。甚至一天内的不同时段，也是色彩斑斓：灰蒙蒙的晨雾，白天红色或黄色的阳光，傍晚紫色的云彩，深蓝的夜空，银白的月光，以及月下黑色的阴影。

此外，帕斯捷尔纳克用孩童般的眼光打量着世界，一棵树、一抹阳光在他的世界中都被赋予了别样的含义，甚至体现出了一种生命的悸动。如日瓦戈第二次进入游击队时，作者写道：“许多没发黄的树，在林子深处几乎整体还鲜绿着。午后西沉的太阳光从树林透射过来，透过阳光的树叶背面，仿佛透明的绿玻璃似的发亮。”这种绿色是透明的、轻盈的，仿佛能被阳光穿透。日瓦戈在树林中，也觉得自己被阳光穿透，“鲜活的力量像溪水一样涌入胸膛，穿过整个身体，化作一对羽翼从肩胛骨下面飞了出去”。而有时，颜色在作者的世界里拥有赋予极强的象征主义和神秘色彩。在去世之前，尤里·日瓦戈在电车的窗户上看到了“黑紫色的乌云”和“穿淡紫色连衣裙的女士”。穿紫色衣服的女士一会儿超过电车，一会又让电车赶在了前面，就像在生命赛道上赛跑。

小说中的色彩运用还体现了丰富的文化内涵。比如第十章《漫漫长路》中，作者借杂货铺老板娘加鲁津娜之口抒发了他对紫色的看法：“她喜爱的颜色是淡紫色，这是教堂举行大典时神父法衣的颜色，丁香花含苞未放的颜色，是她最好的丝绒长裙的颜色，也是她那套餐用玻璃酒具的颜色。幸福的颜色，回忆的颜色。衰败的革命前俄罗斯处女时代的颜色，她认为也是紫丁香花苞那样的。”在俄罗斯文化中，紫色是回忆的颜色，代表了美好的旧事物，暗含了对革命前的俄罗斯的怀念。

最后，帕斯捷尔纳克的颜色描写与修辞大量结合，如比喻——“路人的冻得像香肠一样通红的面孔（лица прохожих，красные，как колбаса）”，此处的“香肠”用来形容颜色“红色”；作者形容睡莲“一朵白花绽开艳丽的花心，仿佛带血的蛋黄（белые цветы с яркою，как желток с кровью）”。拟人——“除了几畦冻得萎缩发青的白菜以外，园子里空空荡荡（огород пустовал，кроме нескольких муаровых гряд посиневшей от холода капусты）”，“冻 得 发 青（посинеть）”不仅表示了颜色，还具有人的情感，很巧妙地表现出尤里丧母之后的孤独和无助。以及对比——在描写革命初期的游行队遭到镇压时，“雪已经变得稀疏，昏黑的傍晚景色很像是一幅炭笔画。已经落到屋后的太阳，忽然像用手指点着一样，从街角照出路上所有带红颜色的东西：龙骑兵的红顶皮帽，倒下的大幅红旗，洒在雪地上的一条条、一点点的血迹。”在一片灰暗、像素描一样的环境中，突然出现的几抹红色更加让人触目惊心。对比还表现在明暗变化中。无论是在书中还是在书后第15首诗《冬之夜》中，都反复提到了桌上燃烧着的蜡烛（Свеча горела на столе）和窗外肆虐的暴风雪。第十四章《重归瓦雷金诺》中“平稳的黄色灯光落在白纸上，在墨水瓶里的墨水表面洒上金色发光的斑点。窗外是微微泛黄的严寒的冬夜”。帕斯捷尔纳克用颜色、光线来分割空间，以门窗为界，把空间分为屋内光明温暖的世界与屋外冰雪寒冷的世界两个部分。

小说中还出现了大量绘画术语，如：炭 笔 画（рисунок углем），素 描（очертание），工 笔 手 绘（рукописная тонкость），白灰（мел），白漆（клеевая белила）等。

总之，家庭在艺术、绘画方面的熏陶让作者在撰写作品时不由自主地加上了绘画的元素。阅读这部小说，就像在翻阅一部画册：有时同时出现大量颜色，浓墨重彩，十分像一幅油画；有时仅用黑白线条勾勒，寥寥几笔，像极一幅写实素描。而且帕斯捷尔纳克不仅用颜色描写实体物质，还用颜色描绘空气、氛围、味道，传达人物的情感与哲学思想。颜色不仅构成了小说的物质世界，也参与了小说精神世界的构建，是作品不可忽视的一个部分，也是作家艺术风格的一种体现。