郎世宁油画《清乾隆平定回疆师旋郊劳图》小记

撰文=戴立强（辽宁省博物馆）

内容提要：辽宁省博物馆所藏油画《平定回疆师旋郊劳图》（又名《凯宴成功诸将士图》），是组画《平定准噶尔回部得胜图》（又名《平定准部回部战图》）之一，也是同名铜版画的底稿。是应乾隆皇帝之命，为纪念维护国家统一和平定西域叛乱而创作的。作者是郎世宁。是16 幅油画底稿中仅存的。其流传过程与末代皇帝溥仪有关。

一、内容与创作背景

辽宁省博物馆收藏有《清乾隆平定回疆师旋郊劳图》（又名《凯宴成功诸将士图》，详后）油画一幅，纵70.3 厘米，横92.7 厘米，描绘乾隆皇帝（弘历）于乾隆二十六年（1761）正月，在修葺一新的西苑紫光阁外，为西征凯旋将士们举行庆功宴的场景。将士与被邀请的满、蒙、回王公贵族分列两旁，跪迎乘坐肩舆而来的乾隆皇帝，场面隆重而热烈。画面右上方为隔开北海中海连接东西的金鏊玉蝀桥，远处可见琼岛上的白塔。

画右上方粘贴一纸笺，墨笔楷书“高宗纯皇帝（乾隆）平定回疆师旋郊劳图”，画下方也粘贴一纸笺，楷书“臣吴道镕、温肃、朱汝珍、汪兆镛、张学华、桂坫、苏志纲、赖际熙、邓本逵、邓善麟、潘元耀、陈念典、李渊硕、王颂清、卢宗璜、陈棠、岑兆徵、陈曾琪、金湛霖、僧月溪恭进”字样（图1）。

乾隆二十年（1755）春，清廷派班第、阿睦尔撒纳、萨喇勒等率兵击败准噶尔部达瓦齐后，进抵伊犁，欲将厄鲁特四部封为四汗，以分其力。阿睦尔撒纳以总汗自处，专治西域。同年，弘历命阿睦尔撒纳赴热河入觐，欲消患于未萌。阿睦尔撒纳一再延迁，又于中途返塔尔巴哈台，反清叛乱，率部围杀驻伊犁的班第、鄂容安五百清兵。不久，清廷派兵平定叛乱。这两场战事前后历时近五年，于乾隆二十四年（1759）冬平叛告成。

图1 《凯宴成功诸将士图》（油画）

弘历对维护边疆的安定非常重视，“捷书至京师，既立碑太学，以告武成。复勒铭叶尔奇木、伊西洱库尔淖儿，志其时地与事。”他不仅亲自撰文和书写《平定回部告成太学及勒铭三碑》，又命永瑆、永琰书写此碑文各一卷。还命臣工钱维城绘《圣谟广运图》（卷前钱氏“恭录御制平定回部告成太学碑文”；现藏国家博物馆），徐扬绘《平定回部献俘礼图》（私人收藏；两卷皆为《佚目》书画）。又请当时担任清廷画师的欧洲人郎世宁（6 幅）、王致诚（3 幅）、安德义（6 幅）、艾启蒙（1 幅）等绘出组画《平定准噶尔回部得胜图》（16 幅），并为其作序题诗，将得胜图与有功将士画像一同陈列于紫光阁内。

这套铜版画和底稿从构图上，乃至人物及风景的描绘手法上，都充满了浓郁的西欧绘画风格，可谓中西文化交流在绘画方面的一个体现。

二、铜版画的制作

为使大清业绩彪炳史册，弘扬军威国力，弘历进而谕令两广总督李侍尧负责将《平定准噶尔回部得胜图》油画一组，送往欧洲制成铜版画。600 多年前出现在欧洲的铜版画，是以金属铜版来刻出画面并印制而成。

据朱诚如主编《清史图典·乾隆朝》（紫禁城出版社2002 年1 月）一书，此事由广东十三行出面，与法国印度公司订立《法国印度公司与省港商人关于刻制铜版画战图契约》（现藏法国国巴黎立图书馆），主要内容是，将清军平定准噶尔、回部的“得胜战图”由法国方面刊刻成铜版。首批图版刻成之后，于乾隆三十五年（1770）将所印之图，连同底稿和铜版运回广东。

又据辽宁省博物馆收藏的铜版画《平定准噶尔回部得胜图》册后傅恒、尹继善、刘统勋等的跋文，此组图“十有六帧，始于伊犁受降，讫于回部献俘……帧端各系以（弘历）御制诗……既装潢成册，亲制序文”。

馆藏这组铜版画今存13 幅，每幅纵50.4 厘米，横85.8 厘米，根据弘历的诗题，可分别名之为“平定回部献俘”“拔达山汗纳款”“通古思鲁克之战”“霍斯库鲁克之战”“阿尔楚尔之战”“郊劳回部成功诸将士”“凯宴成功诸将士”等。

《平定准噶尔回部得胜图》虽描写的是中国的一段史实，但其底稿作者是欧洲人郎世宁、王致诚等，铜版印制者是从未到过中国的法国宫廷良匠柯升、勒巴等人。因此这套铜版画和底稿从构图上，乃至人物及风景的描绘手法上，都充满了浓郁的西欧绘画风格，可谓中西文化交流在绘画方面的一个体现。

需要说明的是，此组“得胜图”还有另一种宣纸设色画，以郎世宁等人的油画为蓝本，由丁观鹏等人绘制。即《清宫内务府造办处档案总汇》（中国第一历史档案、香港中文大学文物馆合编，人民出版社2005 年）所记，“传旨西洋人郎世宁等四人起得胜图稿十六张，着丁观鹏等五人用宣纸照原稿着色，画十六张”（第29 册515 页，乾隆三十年五月如意馆）。《石渠宝笈续编》著录，名为《平定伊犁回部战图》，每幅纵55.4 厘米，横90.8 厘米，现藏故宫博物院（见故宫博物院编《石渠宝笈特展·编纂篇》，故宫出版社2015 年）。在艺术风格上既有中国传统技法，也有欧洲绘画特点，可谓“中西合璧”。其中第16 幅是《凯宴成功诸将士图》（图3）。

图1（油画）、图2（铜版画）和图3（纸本设色画）在构图上大体一样，而在技法上有很大不同。将图1 和图2 相对比，虽然两图在个别细节上，稍有差异，但仍不难看出前者正是后者的底稿，也可以看出铜版画基本上忠实于原图。

对页 上图：（图2）《凯宴成功诸将士图》（铜版画）

下图：（图3）《凯宴成功诸将士图》（纸本设色画）

据笔者掌握的资料，以及台湾学者马雅贞《刻画战功：清朝帝国武功的文化建构》（社会科学文献出版社2016 年9 月）一书中，有“虽然法国据以制作《平定准噶尔回部得胜图》的图稿未存，难以确认乾隆所要求的效果与成品的具体差异……”（页202）之语判断，此幅馆藏油画是16 幅中仅存的，弥足珍贵。

三、油画的作者及画名问题

此幅油画上无画家署款。据前引马雅贞一书（页296），铜版画《凯宴成功诸将士图》原作者是郎世宁，可知辽宁省博物馆所藏油画的作者为郎世宁。

据聂崇政《清朝宫廷铜版画〈乾隆平定准部回部战图〉》（《故宫博物院院刊》1989 年第4 期）一文，此铜版组画全部完成运抵中国时，参与起稿的郎世宁、王致诚二人已先后去世，未及见到成品。有些图上因无文字贴签，名称不详，故只能请艾启蒙来辨认注明。

又据聂文，此组画第15 幅是《郊劳回部成功诸将士图》（图4），其画面为：弘历“在京郊以南的良乡附近筑坛，坛上列旗，乐队奏乐，弘历由卤簿大驾为前导，登坛拜天……”。第16 幅是《凯宴成功诸将士图》（即图2）。由此可推知，此油画上所粘贴的画名“平定回疆师旋郊劳图”，系后来的“恭进”者（详下）因事件年代久远而误记，其准确画名应当是《凯宴成功诸将士图》。

四、流传过程与溥仪有关

从这幅油画底稿上的20 位“恭进”者的阅历中，或可推断它的一段流传经过。

图4：《郊劳回部成功诸将士图》（铜版画）

吴道镕（1852—1936），广东番禺人，原名国镇，字玉臣，号澹庵。光绪六年（1880）进士，授编修，后以讲学终其身。辛亥革命后，闭门著述。著有《屈翁山墓碑》等。

温肃（？—1939），原名联玮，字毅夫，号檗庵等。广东顺德人，曾为溥仪帝师。1902 年中举人。次年举进士，改翰林院庶吉士。后任国史馆、实录馆协修官。民国成立后，游说各地效忠清室。1922 年后追随溥仪，曾任“南书房行走”。1924年随溥仪至天津张园，任“驻津备顾问”。1929年授聘到香港大学，教授哲学、文词两科。晚年因病告假归乡。谥文节。

朱汝珍（1870—1943），字玉堂，号聘三等，广东清远人，书法家、学者。22 岁时考入广雅书院，取列广州府闱第一。光绪三十年（1904）末科榜眼，授翰林院编修。1922 年后追随溥仪，亦曾任“南书房行走”。1924年到天津租界为溥仪找房子，选中张园。

汪兆镛（1861—1939），字憬吾，广东番禺人，画家。著有《岭南画徵略》《稿本晋会要》等。

桂坫（1867—1958），字南屏，广东南海人，文灿子。早年入读广雅书院和学海堂。1894 年举进士，入翰林院，授检讨，曾任国史馆撰修官，浙江严州知府。1915 年任广东通志馆总纂，先后参加纂修《南海县志》《广东通志》等。著有《晋砖宋瓦实类稿》《科学韵语》《说文简易释例》等。

赖际熙（1865—1937），字焕文，号荔坨，广东增城人。早年就读于广州广雅书院。清光绪十五年（1889）中举人。二十九年（1903）年，在中国历史上最后一次的科举考试中，中进士，授翰林院编修，后任国史馆总纂。1913 年任香港大学中文总教习兼教授。1915年曾参与纂修《广东通志》，后与陈念典等总纂 《增城县志》。编有 《清史大臣传》《荔坨文存》等。

据溥仪《我的前半生》（群众出版社1978 年2 月）一书记载，1934 年3 月1 日，溥仪在长春“登极”时，温肃、朱汝珍、汪兆镛等人寄来祝贺的表章，以示“忠心”。

据溥仪《我的前半生》（群众出版社1978年2月）一书记载，1934年3月1日，溥仪在长春“登极”时，温肃、朱汝珍、汪兆镛等人寄来祝贺的表章，以示“忠心”。

图5 辽宁省博物馆文物整理卡片

从以上资料可以看出，这些“恭进”者多为留恋旧时风光的广东籍“遗老”。很可能是他们将保存在广东的这幅铜版画底稿送给溥仪，以表“忠敬之心”，将复辟的希望寄托在这位“末代皇帝”身上。其“恭进”的时间很可能是溥仪1924年到天津之际，或是1934 年在长春“登极”之时，而前者的可能性更大一些。

与这幅油画相关的一张文物整理卡片（图5），填写于1952 年9 月，距今已近70 年。“填写人”沈延毅，“鉴定人”齐子如、杨仁恺、于世杰，“复核人”孙齐贤（女），“负责人”李致琴（女），都是为博物馆事业做出过贡献的老一代文博工作者。文物卡片“来源”一栏中标注“原藏”，包含两种情况，一是指东北博物馆（1959 年改称辽宁省博物馆）的前身，伪满“国立博物馆奉天分馆”或国民党“国立沈阳博物院筹备委员会古物馆”所藏。二是指1949 年7 月东北博物馆成立后至1952 年6 月文物整理之前从各地征集或上级调拨的藏品。由于资料的缺失，尚难确认属于哪一种情况。

应该指出的是，这幅清宫旧藏的油画，虽不见于《佚目》，但与溥仪有关，如同前述钱维城《圣谟广运图》和徐扬《平定回部献俘礼图》一样，宜以《佚目》书画视之。