浅淡声乐演唱中咬字吐字训练

摘 要：歌唱艺术是语言、人声相结合的产物，若想保证艺术表现力真正得到展现，字正腔圆是不可缺少的支撑，这里所说的“字正”指向的是字、声的结合，其是提升歌唱艺术水准的关键所在。对声乐演唱者来说，必须对此有清晰的认知，而要保证“字正”能够真正做到位，则必须强化咬字吐字训练。如果能够对咬字吐字技巧有切实的了解，并加强相关训练，就可使字、声真正结合，声乐作品中蕴含的情感也可充分表达，作品感染力会大幅提升。文章主要针对声乐演唱的现状予以分析，并探讨声乐演唱中咬字吐字存在的各种问题，进而提出行之有效的训练方式，以期声乐演唱训练效果更为理想。

关键词：声乐演唱;咬字吐字;重要性;训练策略

作者简介：魏劬正（1981—），男，江苏省无锡市第一女子中学，一级教师，本科学历。

引 言

我国有着悠久的历史，在历史发展的进程中孕育了优秀的文化，而声乐则是中华文化中不可缺少的组成部分。从民族声乐的角度来看，其根植于民间土壤中，因而蕴含浓郁的民族气息，能够将民族文化充分地展现出来。声乐作品是通过语言文字显露情感的，而要保证这个目标切实达成，在演唱的过程中一定要确保声音、文字能够真正做到完美结合。

一、声乐演唱中发音的基本特点

对我国民族声乐演唱进行分析可知，其具有自身的规则，最为关键的是要做到字正腔圆，也就是要保证发音的方式、部位正确。民族声乐之所以呈现独特的风格，是因为演唱者在演唱时遵循具体的咬字吐字规则，即将汉语发音、十三辙归韵收声做到位。其中，前者要关注的是声、韵、调，后者则是将声音的悦耳和谐作为重点，并确保节奏感能够清晰地呈现。

（一）字头

字头是十分重要的，其构成部分为辅音，在发音过程中需要对振动以及气流加以关注，一旦遇到阻碍，发音必然会出现明显差异。从辅音的发音来看，大多会受到气流影响，因而其发音时间显得较为短暂，且力量较大。从发音位置来看，辅音一般包括五种，即舌、唇、喉、牙、齿。这里需要指出的是，辅音发音时会出现位置不同的情况，这使发出的音有明显的区别，所以若想做到正确发音，就必须要对发音位置有清晰的认知，保证不会出现差错。比如，唇齿音、双唇音均属于唇音，但是两者的区别是很明顯的，唇齿音的发音需要对双唇这个位置加以关注，先是将双唇紧闭，在气流抵达之后会遇到阻碍，此时将声音发出就会显得非常清晰，而且有一定的力量;双唇音的发音则有所不同，唇齿间应留有缝隙，气流通过的时候会发生摩擦，进而发出声音。另外，对舌音发声起到作用的是舌头的具体位置，而喉音则是常说的舌根音，对气流起到阻碍作用的是喉部。我们将声母、韵母进行结合时，若发音的位置存在差异，对情感的展现也会产生直接的影响。

（二）字腹

所谓字腹，简单来说就是韵母，对其发音进行分析可知，气流进入口腔之后并不会遇到阻碍，声音发出的过程非常自然，所以其会长时间停留，响度也较大。在整个字音当中，字腹是尤为重要的，如果处理不当，歌曲演唱就会受到影响，因此我们要对其发音特点有切实的了解。通常来说，若以韵母的开头元音作为划分类别的依据，其主要包括四种，即齐齿呼、开口呼、撮口呼、合口呼。需要注意的是，语音所具有的物理属性是存在差异的，因而其在音高、音强、音长方面有明显的区别。在进行演唱的过程中，若想保证语音的连贯性、圆润度达到要求，需要重点关注的就是韵母发音。在对民族声乐进行演唱时，发音要展现“腔圆”的特征，因而发音时要将开口作为关注的重点，为了保证音准能够真正做到位，我们可运用五度标记法来辅助，这样可以使音节得到区分，字首也可缓缓吐出，而且后面的音也会受到影响，显得更为响亮、悠长，在自然滑至字尾后，整个发音过程就完成了。

（三）字尾

依据韵母具有的基本结构对其进行划分，主要包括三种：一是带鼻辅音韵母，二是复元音韵母，三是单元音韵母。在这当中，前面两种可用作字尾，而第三种多作为韵腹使用，其并不需要进行收音处理。所谓字尾，简单来说就是归韵、押韵，演唱者若想展现高水平，就必须对字尾进行有效处理。从时值来看，字尾相较于字腹是稍短的，从力量来看，其和字头相比又显得较为松弛、轻柔。在发音的过程中，字尾处收音会使得气流减少很多，这个时候音量也会变得较小，而且肌肉处于松弛状态，这样就可保证下个字发音获得足够的力量。咬字吐字包括发声、引腹、归韵这三个阶段，简单来说就是要保证字头能够做到咬紧，字腹则要适当延长，而字尾必须收准，如此方可使字正腔圆的目标真正达成。

二、声乐演唱中咬字吐字的重要性

从咬字吐字概念的形成来看，戏剧艺术是其发源地，经过一段时间的发展后，其在声乐领域中得到应用，对声乐演唱起到明显的促进作用。具体来说，首先是在进行声乐演唱时想要保证发音更为准确，必须提高咬字吐字的正确性，只有发音准确才能确保歌曲中蕴含的思想被充分展现，听众对演唱内容才会有正确的理解。比如，在演唱《祖国，慈祥的母亲》这首歌曲时，演唱者需要对“自己的母亲”这句歌词进行准确表达，一旦咬字不清，就会将“自己”唱为“知己”，听众对歌曲的理解就会产生歧义。再如，在演唱《天堂》这首歌曲时，“蓝蓝的天空”这句歌词必须确保“蓝”的咬字非常准确，这是表达词义的关键，对作品的思想传达有直接影响。其次是咬字吐字准确可以使声乐作品具有的情感能更顺利地传递。语言发音准确，可以使音乐形象更立体，进而真正实现情感共鸣，声乐作品对听众的吸引力会大幅增强。再次是咬字吐字准确可以使声乐作品的表现力大幅提高，听众对语言所具有的韵律美会有更为深切的感受，审美体验也会变得更加丰富，进而保证声乐演唱的艺术效果能够达到预期。我国幅员辽阔，方言众多，这对声乐演唱产生的影响比较大。比如，福建方言是“f”“h”不分的，广东方言分不清前后鼻音，东北方言则是平翘舌音未能清晰分辨，而方言会对声乐作品中蕴含的情感、思想产生较大的影响。我们在演唱地方民歌时可使用方言，而其他的声乐作品则不应出现方言口音，也就是要保证咬字吐字是清晰、正确的[1]。

三、声乐演唱过程中存在的问题

（一）字头的发音准确性问题

从民族声乐来看，我们在进行演唱时要对字头发音予以重视，其声母发音具有自身的特点，相较于普通部分发音有着明显的差异，尤其是发音时间显得非常短暂。我国地方方言较多，而且相互间的差别较大，有些地区存在声母发声混淆的情况。比如，某些地区方言最为明显的特征就是“f”“h”不分，如果汉字读音为这两个声母的话就很难被口音较重的演唱者区分，从而其在进行民族声乐演唱的过程中咬字吐字显得不够准确，如将“花海”唱成“法海”等，导致语义表达不够准确。如果这个问题得不到解决，那么歌曲艺术表达的实际效果就达不到预期，民族声乐演唱也必然会受到影响。

（二）字腹的发音准确性问题

演唱者在进行声乐演唱时，如果字腹发音不准确，那么对演唱效果产生的影响是极大的。然而从实际情况来看，不少演唱者对此并不重视，这就使字头发音、字腹发音有明显区别，民族声乐演唱难以达到良好效果，对观众的吸引力较弱。

（三）咬字吐字的技巧性问题

国内的民族声乐演唱呈现轻快的特征，而且在连贯性方面有着较高的要求，对演唱者来说，应对曲目特点有切实的了解，咬字吐字也应做到位，如此方可清晰展现民族声乐具有的节奏感，让观众感受到其魅力所在。然而从实际情况来看，不少演唱者对咬字吐字并不重视，对其重要性也未形成正确的认知。演唱者在进行日常训练的过程中，咬字吐字通常不在训练范围内，这对演唱产生的影响是比较大的，导致演唱效果难以达到预期，最终会使民族声乐的吸引力逐渐减弱。

四、正确的咬字吐字方式

（一）保证吐字的准确和清晰

我们在对民族声乐进行演唱时，必须保证吐字的清晰，想要达成这个目标，就应重视以下几点。首先要保证字音十分准确。我国传统声乐技法已经较为成熟，运用时要注意发声部位的准确，确保基本发音能够真正做到位，这样才能使声音更加清晰。对演唱者来说，必须保证韵律、音调相统一，对字头处理要谨慎，需要以内容、情感作为依据。其次要对发声、引腹、归韵加以整合。一般来说，字腹需要重点关注，其对作品起到支撑作用，当字腹能够保持稳定时，字头、字尾自然能够更为完善，同时也能清晰地呈现语气转变。从整个咬字吐字過程来看，字头咬紧是非常重要的，而字腹则要适当延长，此外，字尾也必须收准，这样才能保证字正腔圆的目标顺利实现。再次要对民族歌曲的风格有切实的了解。比如，如果歌曲是慷慨激昂的，那么吐字就要短促，同时要展现力量，且在演唱的过程中应传递出热情，若节奏更为欢快的话，还必须保证咬字吐字非常清晰，切不可拖泥带水。从演唱者的角度来说，其应对此有切实的了解，明白咬字吐字的重要作用，如此才能在演唱的过程中显现民族歌曲的风格，进而使歌曲演唱过程更为丰润，表现力大幅提升。

（二）行腔之中咬字的连贯性

我们在对声腔的优美程度进行评价时，遵循的主要标准为字正腔圆，民族声乐在此方面的要求是较高的，因此创作者在谱曲的过程中要对用字加以关注，而歌唱时则要将重点放在音上。为了使民族声乐的演唱效果达到预期，“以字行腔”需要被重视，简单来说就是对调、韵、声予以重视的同时，将咬字吐字作为重点，尤其是要保证咬字能够真正做到位。民族声乐是非常重视发音规律的，从演唱者的角度来说，吐字不仅要做到生动优美，而且要做到行腔圆润。民族声乐对字的特征并不是十分重视，其比较注重字与字之间的连贯性。而如果字具有的特殊性未能得到重视，那么其旋律感就会降低，且声音也难以形成连贯。因此，民族声乐演唱者的母音训练必须加强，确保转换过程更为顺畅，如此方可灵活运用不同的演唱方式，提高歌曲的表现力[2]。

五、声乐演唱中咬字吐字训练策略

咬字吐字技能可通过训练来加强，而想要保证技能训练的效果更为理想，则必须掌握相关的理论知识。对咬字吐字训练进行分析可知，演唱者开始应针对咬字吐字的原理、技巧进行学习，确定有所了解之后再展开训练。在训练的过程中，演唱者要确保发声方式是最为科学的，字头必须要准，而字腹则要满，同时要保证字尾能够真正收准，这样才能使“字正”的目标切实达成。训练时，即使字头的发音时间显得较为短促，但是其清晰度、准确度也不能出现任何问题，且应该展现一定的力量，而要达成这个目标，发音部位必须非常准确。这里需要指出的是，演唱者要对唇音、舌音、牙音、齿音、喉音等特别熟悉，这样才能依据具体的声母来选择发音部位，确保咬字准确，力度也达到要求。当然，咬准字头的相关训练应循序渐进，开始的练习可集中在“啊”“呜”之类的字音上，此时应先熟练寻找发音位置，在能够保证位置准确之后再进行歌曲演唱，如此可以确保发音更加准确。除了要将字头咬准，字腹也是不可忽视的，若想顺利达成字腹满这个目标，演唱者吐字时必须确保口腔打开的程度是最为合适的，音响必须适当延长，保证声音饱满，并能引起共鸣。这里需要指出的是，韵母不同，口型、发音着力点也有所差异，以“a”“o”“e”开头的韵母在吐字的过程中要充分打开口腔，将着力点放在喉上;以“n”开头的韵母要将着力点放在唇上，做到以正确的唇形撮出;以“i”开头的韵母要将着力点放在牙齿上，口腔适度打开即可;以“u”开头的韵母要满口着力，做到口形圆。因此，演唱者要加强咬字吐字的训练，确保声乐演唱中发音准确，深刻领会咬字吐字在声乐演唱中的重要作用，采用科学的方式方法加强咬字吐字训练，这样才能够正确表达声乐作品本身的内容、思想和情感，展现声乐演唱“字”“声”情”交融的独特魅力。

结 语

综上所述，声乐演唱是以语言为基础的活动，演唱者在歌唱时要做到字正腔圆。众多声乐研究者都在咬字吐字上下足了功夫，这也使民族声乐的演唱变得更加具有艺术性、民族性和科学性。

[参考文献]

王营营.声乐演唱中咬字吐字的技巧训练及运用：以古诗词艺术歌曲《扬州慢》为例[J].黄河之声，2021（09）：118-120.

赵俊杰.浅谈声乐演唱中咬字的重要性[J].艺术大观，2020（25）：3-4.