符号语言学在图形设计中的实验性研究

杨霄天

在符号语言学的原始理论基础上，对图形设计中符号的功能性作用进行理论分析，运用符号学理论对图形设计进行解读，通过分析?的成长和植物生长的关系，用植物借代人，创造以植物变异为基础的创意图形、创意字体等符号语言。在此基础上进一步探究符号语言学与图形设计两者之间的关系。从某种角度上看，符号语言也可以说是设计者通过视觉、听觉等元素来表达情感、创造具有审美价值且符合人类自身需要的交流工具，使观众能够在不同环境背景下有效地获取信息。

符号语言学与图形设计的关联性

1.符号语言的表达

符号语言是指人类在交流中所使用的各种符号，包括文字、图形、色彩等。我们都知道汉字有一定的规范性和逻辑美感，所以文字是一种特殊的表达形式—“形”“音”“义”有很大的区别，它们之间相互交叉，互相作用，形成异体字，不同的汉字在不同的字体中表达的意义是不一样的。另一些特殊字体，则需要通过间接的方式来表达某种东西的含义或特征。

2.图形设计的有形性

图形设计的视觉特征是指具有一定意义和情感内涵的信息。有形性是指一种事物或现象本身具有某种特殊含义或者表现形式。

a：具有直观、生动等特点。

b：能使人产生联想。

c：能够引导人们对其内容进行理解与记忆。

3.符号语言与图形设计的结合

在现代设计中，符号语言学的运用正在以不同形式、种类存在于人们的视觉中，可以通过对符号语言本身所具有的特点和功能进行分析来赋予作品内涵，以此传达一定的信息。符号语言学是现代美学和传统设计理论的一种融合，而视觉是人类最基本的感官功能，设计师可以通过图形设计表达抽象且具体丰富、同时充满魅力与生机的世界，利用各种元素赋予它们某种特殊的含义，从而获得艺术效果。

图形符号的特征

1.图形符号的互动统一性

日本设计团队作品《EXPERIENCE JAPAN PICTOGRAMS》总共包含275个图标，如图1所示，该作品将日本文化通过图形设计体现出来。为了体现日本传统文化，设计团队选取了最能体现日本文化及生活的要素，覆盖了地标建筑、食物、住宿、文化、交通等大类，结合符号语言学的功能，设计出简洁的图形符号，供人们识别。这些符号简单、友善，并充满日本传统文化的底蕴。图像作为一种符号，能够探寻人类所共通的视觉审美与人文关照，而这套旅游图标更是一次积极的探索。

在设计过程中，为了使符号语言语义更加具体，设计师们逐步细化，通过在一些线条上进行微小的弧度调整，在设计细节上让整体显得更加简洁，并能体现出日本深厚的文化底蕴。从符号语言学出发的图形设计颇具辨识度，不分语言不分国界，因此图形符号具有互动统一性。

2.图形符号的传播性

Jan Tarasin被称为“画密码的人”，他一直对物体世界感兴趣，他从记录现实的物开始，逐步将它们简化、符号化，最终形成一个充满节奏变化，仿佛字母一般科学而和谐的抽象世界。它们是由一些简单的几何图形—拱形、椭圆形、正方形、十字形、圆形、点线等组合而成。这些图形符号也是传播的媒介，正所谓世界是一个扩散的，动态的集合，每种元素的性质和存在方式各不相同，它们正在以不同的形式在不同的空间内传播，如图2所示。

图形设计中的符号语言学的应用反思

1.在图形设计中符号语言学的应用方法

在视觉设计中，为了取得更好的效果，可以对符号学进行进一步的研究，并在不断的实践中总结出自己独特的方法。第一，分析图形语言。对于设计师来说，必须具备一定的完整性、合理性和可理解性，这样才能准确地表达信息的内容。第二，要理解符号本身的含义和内涵，并将其运用到设计中，使整个作品更具吸引力。强化图形的隐喻性，有效传达信息，我们应该以正确有效的方式将思想观念传达给设计者，使设计作品在传达信息的过程中更有说服力。符号是一种抽象形式，可以用一定的方式来表达。因此，我们应该学会分析和理解符号的含义，并将其应用到图形设计中，以更好地达到预期的目的。在图形设计过程中，我们可以充分利用符号的简洁性，使图形具有易于联想、可记忆和表达的特点。

2.图形设计与多学科的融合发展

符号语言学的应用是为了更好地理解和运用符号，在图形设计中，设计师要想使自己的作品更具层次、更具时代性与艺术感，就必须对其进行不断深入研究。因此，我们需要将图形设计与其他学科有机结合起来，跨学科助力图形设计多元化，充分利用各种媒体对平面图形设计进行深入研究和探索，这样，当数字化时代到来时，我们就可以在物质文明发展中获得满足感更高的体验。

在平面图形的设计中，可以通过对符号的直接提炼、概括、夸张的表达方法，把想要表达的设计理念通过符号本身表现。将单一的符号语言作为个体，在符号群组上，可以通过重复、渐变、位移等方法来重构画面。在任意图形中选取一部分或几部分最具象征意义的图形元素作为基本单位，将这些单位进行重新编排组合。下面我们就在设计作品《Undefined&非定义_》中看看具体的实践应用。

1.植物图形语言

在此作品的设计中通过借代植物来表现人，将植物形态通过符号转换成语言，在转换过程中形成一个又一个独特的个体。

通过植物形态的变异形成具有象征性的图形，不同植物的变态是通过自身的基因突变与环境的影响而变化的；就像人生，随着我们的长大，对于外界的适应能力越来越强，而我们是因为自身的主观能动性和社会环境的影响产生差异。这里选择了四种象征植物，分别是荷花、石斛兰、网纹草和佛手。通过荷花转译，象征着低调、简朴的特性；通过石斛兰表现勇敢、追求个性的特征；通过网纹草进行视觉转化，网纹草是理性睿智的代表；通过佛手借代，佛手象征的是理性与感性结合的人。

2.字体设计

通过提取荷花、石斛兰、网纹草和佛手植物单体的平面图形，从中提取组成部分（图3）。将这些元素重组，形成新的符号语言，这些符号具有的图形性，可读性相对较弱，因此具有神秘感，同时因为线条是从植物中提取出来的，所以在外形上也有植物的动态特征。

元素提取确定之后，将它们根据英文字母的基础形态进行重新排列。这套字母的符号性大于它的识别性，保持了一定的神秘感，字体的定位是图形性和艺术性。在设计初期从字体定位到字体规范，对字母进行分割重复，字体形成流动感。通过调整字母，赋予字母图像意义。后续对26个英文字母、阿拉伯数字及部分符号进行初步设计，如图4所示。

3.可变字体

对26个字母进行设计后，进行了可变字体的尝试。此次可变字体是在字重轴上进行变化，将第一版的字母作为Regular，依次又做了Medium、Bold，共三种字重的字体。

图5是将可变字体链接到网站中进行实验，可通过拖动滑条对26个字母进行字重、行间距、字间距、字体颜色、背景色的调整。

4.符号语言的应用

将设计的符号与植物图形进行结合，图形是根据动态的植物模型进行提取，将这些二维的元素与符号结合，检查字体符号能否与这些元素统一调性。在排版过程中，将字体符号放大、缩小，排列也尽量多的采用各种组合方式，以此验证符号与图形的统一性。

如图6所示，将字体符号应用到生活中。通过把字体放置到立柱、广告牌、墙面等媒介上观看其视觉效果。

在图形设计中，符号图形概念的变化可以成为视觉传达的一种表达方式，此次设计中借助于植物的形态，展现人类的差异，这是从人到物的概念转换，通过在植物形态中提取出不同形式，将三维的植物形态转化为二维的图形，以此通过图形设计的方式来传达符号语言学的相关知识，在这些创造性思维的过程中，逐步形成视觉图形。图形设计中表现的符号结构总是处于不断调整之中，在最终呈现时会通过反复强调和刺激，使得受众逐步理解作品中符号的含义和观念，有的图形会像音符一样，富有节奏和旋律，这是可以抓住受众视觉、情感上的双突破。但是在字体符号的实用性上还需要加以研究，因为符号语言本身的图形性在一定程度上大于它的可识别性，因此就字体语言的功能性能否在一定程度上降低，如何同时做好识别度与图形性并存还需要进一步探讨。

作者简介：杨霄天，女，汉族，山东淄博人，硕士，西安美术学院，研究方向：艺术设计。