中年演员“逆流而上”

余是乎

也许正是因为曾经的寂寞，才让他们在得到机会后，不甘于仅做一个演技合格的‘工具人’。

由冬入春，2022年的电视剧市场，刮起了中年演员的流行风。

最突出表现，是中年演员挑大梁的“王炸剧”明显多了起来——《人世间》里，宋佳、殷桃、雷佳音、辛柏青强强联手;《开端》里，刘丹、黄觉、刘奕君同台飙戏;《对手》里，郭京飞、谭卓两个另类“间谍夫妇”携手度过中年危机。

在这些作品中，中年演员作为演技代表，无一例外贡献了成熟演员之于角色的赋能价值，让整个剧的观感大幅提高。在没有顶级流量参与的情况下，这些剧凭借质量成为“爆款”，收获了观众的掌声;一批中年演员，也依靠角色成功“出圈”。

与之相对的，是由流量明星主演的《镜·双城》《与君初相识》等，或口碑惨淡，或传播度限于特定圈层，没有一部成为爆款。可以说“流量时代”已然终结了吗？中年演员的春天真的来了吗？

曾经，很多步入中年的知名演员，都为自己的演艺事业无奈感慨。2019年，海清在一次影展上的发言，点出了中年女演員的尴尬：“我们中的大部分人是被动的，市场、题材常常让我们远离优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。”中年男演员的境遇似乎也好不到哪里去。明道在综艺节目《演员请就位》里吐露心声：“我和我的朋友上次喝酒，他对我说，明道啊，你不能再演男一号了。”

流量时代，“小鲜肉”“小花”即便无演技，有“粉丝”，就邀约不断。那些年，荧屏上玄幻、偶像剧称霸，中年演员夹缝中求生存——粉丝只看流量，他们只能流浪。

随着监管部门的综合治理以及明星偶像的接连翻车，市场也逐渐在自我纠正。近两年的国剧市场，一方面，制作方和购片平台对年轻流量演员的使用更为审慎;另一方面，观众在审美上也更追求质量。不靠颜值靠实力的中年演员不断回炉圈粉，走入自己演艺生涯的当打之年。

不过，这波“流量退场”的春天里，也有几点值得反思之处。其一，“老戏骨”也非万能，同样是中年演员集结的《盛装》《相逢时节》口碑分化。狗血的情节、别扭的人物设定，哪怕是优秀演员来演，整体也会是“拉胯”的。其二，流量只是退后，并未离场。在一些剧集的班底里，不乏“老戏骨”加“小鲜肉”的搭配，制作方既想要演技，也想要人气，却往往两边落空。

其实，无论年轻偶像也罢，中年演员也罢，说到底，这个行业的唯一支撑是作品。再高的人气，都是泡沫。当泡沫被戳破，无所依凭的人也终将一无所有。那些“春去春又回”的中年演员，无一不是耐得住寂寞、经得起挫折，认认真真钻研业务的人：刘敏涛经历了退出和复出;刘丹年轻时默默无闻，人到中年才被观众记住。也许正是因为曾经的寂寞，才让他们在得到机会后，不甘于仅做一个演技合格的“工具人”。

与其说中年演员的春天终于来临，不如说，影视圈“内容为王”的准则，重新得到了确认。