翻译美学视角下《荷塘月色》英译本对比研究

崔栋洁

【摘要】 《荷塘月色》由现代著名散文家朱自清先生所作，为散文领域的名篇佳作，被不少学者关注、研究，并且被译成多个英文版本供外国读者阅读。本文将选取朱自清先生的《荷塘月色》的三个英译本，即朱纯深译本、王椒升译本与杨宪益戴乃迭夫妇译本（以下简称“朱译”“王译”“杨译”），从翻译美学视角对其进行对比、研究三位审美主体如何在翻译过程中再现审美客体的美学要素。

【关键词】 《荷塘月色》;翻译美学;审美再现

【中图分类号】H315            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2022）13-0117-03

散文翻译也属文学翻译，由于散文“散”的特点，在汉译英的过程中翻译难度较大，尤其是在准确翻译内容的基础上要传达出原文的美，难度更甚。译者在翻译散文时，除了要考虑译文内容是否忠实于原文，还应考虑译文能否展现出原文所营造的意境，表达出原文要表达的情感，达到原文的各种美学要素再现。

一、翻译美学理论概述

翻译美学理论是翻译和美学的结合，是中国翻译理论的一个重要组成部分。20世纪八十年代初，朱光潜提出了“翻译美学”的概念（張淼，2015），开启了当代翻译美学的发展之路。

刘宓庆沿袭并发展了翻译美学，著有《翻译美学导论》，为翻译美学构建了一个科学、系统的理论框架，标志着我国翻译美学理论的形成。刘宓庆在《翻译美学导论》中对翻译中的审美客体（原文）、审美主体（译者）、审美客体与接受者的关系以及翻译中审美体验的一般规律做了研究，并且对翻译中的审美再现手段和翻译美的标准进行探讨（刘宓庆，2005）。刘宓庆将审美客体（原文）所涉及的美学要素分为表象和非表象两个层面。其中，表象层面的要素指原文语言形式上的美，包括音韵在内;非表象层面的要素指的是文章的意境、神韵、气势、风貌等，与语言形式没有直接关系，是非物质形态、非直观的（刘宓庆，2005）。

二、《荷塘月色》的艺术特色

《荷塘月色》为中国现代抒情散文的名篇代表，在语言表达、修辞手法运用以及情感抒发方面极具艺术特色。

原文作者运用大量叠词来体现《荷塘月色》语言的韵律感、音韵美，在语言的组织、选择、处理上，字斟句酌且不着痕迹。此外，原文运用了比喻、拟人、通感等诸多修辞手法，描绘了一幅如诗如画的荷塘月色美景图，营造出一种优美、朦胧、淡雅的意境美。通过对荷塘月色美景的描写，一方面表达了作者对月色下荷塘景色的喜爱之情，另一方面含蓄委婉地表达了自己当时身处黑暗现实的苦闷之情，比对明显。

三、《荷塘月色》三个英译本的对比分析

本文选取朱自清先生的《荷塘月色》三个英译本，基于翻译美学理论，对比研究三位审美主体（译者）如何再现审美客体（原文）的美学要素，主要从措辞美、音韵美、修辞美、情感美四个方面进行。

（一）措辞美

措辞多指人们在说话或写文章时，经过深思熟虑、仔细推敲之后精心选用的恰当的词语或句子，以有效表达自己的意思，便于受众理解、接受。文章的措辞能够表现出作者的语言功底以及对语言的驾驭能力。《荷塘月色》一文在措辞上极为讲究，用词精当。如：

例（1）月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

原文用“泻”字描写月光照耀荷塘这一动作，描绘出一幅月光朗照的画面。在翻译该字时，三位译者选择了不一样的表述。

朱译选用 shed一词，杨译选用cascade，王译将其意译为flow down to。shed本身就具有“发光”之意，符合原文“月光泻在叶子和花上”这个动作呈现出来的动态感，并且shed light能够再现原文描写的月光朗照。cascade意为“像瀑布般大量倾泻下来”，其中已经包含了后面的like water之意，所以杨译“cascaded like water”有些语意重复。

此外，cascade表明像瀑布一样，瀑布气势之宏大，速度之湍急，虽然能充分表达出“泻”之意，但与原文所写“静静地泻”不太符合，与原文营造的意境有所出入。flow down to虽然体现出了“月光如流水”之意，但没有将“泻在叶子和花上”这一动态感展现出来。三个译本相较而言，朱译的选词更能够体现出“泻”字所呈现出来的动态效果，再现了原文的措辞美。

例（2）酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

由于王译没有对这部分内容进行翻译，本文将对朱译和杨译对“酣眠”的翻译进行对比研究。“酣眠”即为“熟睡”之意，朱译为a profound sleep，杨译为refreshing sleep。两者相比，朱译更符合“酣眠”的表述。Profound  means “（of sleep） deep and complete”，更能体现熟睡的程度，强调“酣眠”;而杨译的“refreshing sleep”强调的则是人睡醒之后呈现出的精神抖擞的状态，侧重点有所偏离。

（二）音韵美

音韵是展现文学作品及其翻译审美的一个重要方面。汉语中的音韵美主要是通过双声、叠韵和叠词等方式来展现（刘玉婉，2019）。英语诗歌散文大多依赖于押韵来体现其音韵美，押头韵或是押尾韵。

《荷塘月色》一文运用了大量叠词来体现其音韵美，如“曲曲折折”“亭亭”“脉脉”“远远近近”“高高低低”等。本文将对例（3）例（4）中的叠词翻译进行探讨，分析三位译者如何再现原文的音韵美。

例（3） 叶子底下是脉脉⑺的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。

原文形容“叶子底下的流水”是“脉脉”的状态。“脉脉”一词刻画出流水无声却充满情意的形象，为荷叶与流水的互动增添了一股氛围感。虽然流水被遮住了，看不见其颜色，但叶子却更显风致。

此外，“脉脉”的音韵读起来符合荷塘流水缓缓流动的形象。朱译的“Underneath， the exquisite water is covered from view， and none can tell its colour”并未译出“脉脉”一词;王译“Under the leaves， softly hidden from view， water was rippling…”中的“rippling”体现了流水荡漾、泛起涟漪的样子;杨译“That was the softly running water beneath， hidden from sight， its colour invisible…”中的“softly running water”也能够体现出流水缓慢流动。

王译与杨译的区别在于，王译将“脉脉”的翻译处理为了动词译法，运用了水流动会泛起涟漪这一动态动作形容“脉脉”流动的状态，颇为形象，而杨译将“脉脉”处理为了形容词译法，译为“softly running”，来形容“water”。二者相比，王译更能够体现出来原文的音韵美，也是从水的动态流动出发来确定词的选用。

例（4）荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

原文用了“远远近近”和“高高低低”两个叠词，使文章读起来富有韵律感、节奏鲜明。三个译者在翻译此句时，出于汉英散文音韵方面表达习惯的不同，根据英语的表达习惯，将其译为“far and near， high and low” 两个“and并列结构”，再现了原文的音乐美。此外，两个“and”并列结构长短一致，前后连接成分一致，也能够体现出来原文的形式美。

（三）修辞美

原文运用了大量修辞手法，例如比喻、排比、拟人和通感等，使其描写更为生动、形象、优美、细腻。三位译者的译文同样运用了大量修辞手法，以求再现原文的修辞美。例如：

例（5）叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

例（6）层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

例（5）和例（6）两个句子都采用了比喻的修辞手法。例（5）用 “亭亭舞女的裙”来比喻“出水荷叶”，例（6）用“一粒粒明珠”“碧天里的星星”以及“刚出浴的美人”来比喻层层叶子中间散布的“零星白花”。三位译者在翻译的时候都选用了like一词再现原文的修辞，朱译和杨译还译出了原文的喻体“skirt”“pearls”“stars”“beauties”。王译未译出“星星”与“出浴美人”的喻体，与朱译和杨译相比，对呈现原文美的效果弱一些。

此外，例（6）在描述“叶子中间的白花”时，运用了拟人的修辞手法，形容其“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”。“袅娜”和“羞涩”都是拟人的体现，与后面的“又如刚出浴的美人”相呼应。

例（7）微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

原文中这句话运用了通感的修辞手法，将只能以嗅觉感知的“清香”比作只能以听觉获得的“歌声”。三位译者在翻译的时候都用了like一词再现原文的修辞。朱译和王译将“歌声”的翻译处理为“从远处高楼上飘来的歌声”之意，分别为“A breeze stirs， sending over breaths of fragrance， like faint singing drifting from a distant building” “Their subtle fragrance was wafted by the passing breeze， in whiffs airy as he notes of a song coming faintly from some distant tower”，与前半部分“微风送来缕缕清香”的逻辑上相同，更便于译文读者理解为什么会将“清香”比作“歌声”。

杨译在翻译的时候仍然将“歌声”处理为“a song faintly heard from a far-off tower”，译文读者在阅读时可能会产生疑惑，因为单把这两个意象放在一起，似乎二者并无相似性或相关性。因此，朱译和王译比杨译更能够体现原文的修辞美。

（四）情感美

散文具有抒情言志的功能，作者内心丰富的情感寄托，往往借助散文的语言去表现（韦晓军，2006）。朱自清的散文语言平实，具有浓浓的生活气息，经常看似普通，却蕴含作者内心强烈的情感。《荷塘月色》就是一典型，虽较长篇幅都是用来描写月色下的荷塘美景，但其中也有多处体现作者情感的地方，如例（8）和例（9）：

例（8）妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

例（9）轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

例（8）与例（9）的语言平实，是对《荷塘月色》主人公家中一些温馨画面的描写。王译对这两部分内容都没有翻译，未体现出来原文想要表达出来的情感。

朱译和杨译对例（8）与例（9）中的加点部分的翻译分别为：（朱译） “in the room， my wife was patting the son， Run-er， sleepily humming a cradle song”“Gently I pushed the door open and walked in. Not a sound inside， my wife had been fast asleep for quite a while”; （楊译）“and my wife was in the house patting Juner and humming a lullaby to him”“Pushing it softly open and tiptoeing in， I found all quiet inside， and my wife fast asleep”。

两位译者都将原文呈现的温馨画面进行了还原，再现了原文的情感。两者相比，朱譯的语言又比杨译的语言更符合散文的文体语言风格，对原文情感的表达效果更好一些。

例（10）这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。

在翻译这句话时，三位译者的翻译大致相同，但细微处的理解还是会略微不同。

首先是对“热闹”的理解。朱译为liveness，王译为merry-making，杨译为animation。三者相比，王译对“热闹”的理解更为贴切。Merry-making一般指一群人的狂欢，其中含有“liveness”之意;animation更偏重“vigor，energy，enthusiasm”之意。因此marry-making更符合作者所描写的场景，更能体现当时蝉鸣与蛙叫的热闹程度。无论是朱译的“I have nothing”，还是王译的“in which I did not have the least share”，抑或杨译的“I had no part in it”，都体现了主人公内心的孤独、落寞之情，与热闹的蝉鸣、蛙叫形成强烈对比，达到了再现原文情感美的效果。

四、结论

通过对比、研究《荷塘月色》的三个英译本，可以发现散文翻译作为一种文学翻译类型，对审美再现的要求较高。译者在进行翻译的时候应该多角度分析原文的美学因素，基于中英文语言表达习惯的不同，采取恰当的翻译手段，再现原文多维度的美，例如：语言措辞美、音韵美、修辞美、情感美等。

刘宓庆的翻译美学理论贯穿译者的整个翻译过程，不仅为译者提供了鉴赏原文美的方法，也为译者在翻译时再现原文美提供了标准与手段指导，可以很好地指导散文翻译的翻译实践，提高散文翻译译文的质量。

参考文献：

[1]张淼.浅析中国翻译美学的发展历程[J].金田，2015，（4）：300.

[2]刘宓庆.翻译美学导论[M].北京：中国对外翻译出版公司，2005.

[3]侯彬.美不胜收的《荷塘月色》语言与修辞[J].中学语文教学参考，2018，（06）：50-51.

[4]刘玉婉.从翻译美学视角浅析《荷塘月色》两个英译本[J].北方文学，2019，（30）：246-248.

[5]韦晓军.朱自清散文语言的色彩魅力[J].学术论坛，2006，（06）：192-194.