杨龙友与《桃花扇》

孔尚任的《桃花扇》与洪昇《长生殿》，是清代初期两部优秀的传奇作品。学术界一般视之为古代戏曲的高峰。《桃花扇》“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据”（王季思等三人合注本《桃花扇》，人民出版社2002年版，下同），是一部堪称思想性和艺术性完美结合的佳作。粗粗看来，杨龙友只是《桃花扇》中的一个穿針引线、无关宏旨的人物。然而，仔细揣摩，反复玩味，可以发现杨龙友对于《桃花扇》这部艺术珍品，是一个不可或缺、至关重要的人物。

明末清初的历史人物杨文聪（1596—1646），字龙友，号山子，别署伯子，贵州贵筑（今贵阳）人。七岁随父亲到江苏山阳读书，二十三岁中举，后参加会试，名落孙山。二十八岁移家南京，参加复社，结交名流，畅游山水，写诗作画，作品颇丰;“挥金玉如粪土，气豪才壮”（史玄《旬美堂诗集序》，见《旬美堂诗集》卷首），是一位优秀的书画家、诗人;后做过教谕、县令，他勤政爱民，兴利除弊，关心文教，深得好评。他又是一位具有民族气节，坚持抗清的英雄志士和烈士。晚明弘光朝，巡抚常州、镇江二府，后来带领抗清，兵败被杀。《明史》卷二百七十七有传。不过，杨龙友这个名字鲜为人知，大部分熟悉杨龙友的人，是因为读过戏曲作品《桃花扇》，因为杨龙友又是孔尚任《桃花扇》中的一个重要人物形象。历史人物和艺术形象，本来既有联系，又有区别。由于杨龙友生平资料不多，而《桃花扇》传奇又基本写实，《桃花扇凡例》云：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。”所以本文结合有关历史记载和戏曲作品，对人物进行综合分析。经过仔细深入的研究，可以发现，杨龙友之于《桃花扇》，具有非常重要的意义。

首先，没有杨龙友，就没有桃花扇和《桃花扇》。此言一出，似乎有点危言耸听;但仔细分析，却言之不虚。孔尚任《桃花扇》传奇卷首的《桃花扇小识》云：“桃花扇何奇乎？妓女之扇也，荡子之题也，游客之画也。”可见桃花扇就是秦淮八艳之一李香君的一把普通的扇子，上面有侯方域的定情诗，以及杨龙友点缀的桃花。《桃花扇本末》云：“独香姬面血溅扇，杨龙友画笔点之，此则龙友小史言于方训公者。虽不见诸别籍，其事则新奇可传。《桃花扇》一剧感此而作也。”我们可以从三个层面来分析这个命题：

第一，从道具的制作来看，《桃花扇凡例》云：“剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也;作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠。”因为作为戏曲作品的基本道具和串联故事主要线索的桃花扇，是画家杨龙友精心绘制而成的。李香君拒嫁权贵，以死抗命，以头撞地，鲜血溅在她与侯方域定情的诗扇扇面上，画家杨龙友出于强烈的好奇心和同情心，加上画家的艺术眼光和职业素养，即兴发挥创作灵感，以鲜血为桃花，以青草汁作为颜料，再用画笔进行点缀，添枝加叶。“香君碰坏花容，溅血满扇，杨龙友添上梗叶，成了几笔折枝桃花。”大匠运斤，稍加点染，便成为一幅弥足珍贵的艺术珍品桃花扇;而且赋予了全新的内涵和意义。桃花扇是画家杨龙友的得意之作，后来桃花扇便成为戏曲作品的道具和串联故事的主要线索，这是作品获得成功的关键。

第二，从故事的传播来看，关于《桃花扇》的故事，是杨龙友的书童（小友）讲给孔尚任的族兄孔方训听的。孔方训当时在留都南京任职，他后来又讲给孔尚任听，孔尚任觉得“其事则新奇可传” ，“感此而作”（《桃花扇本末》，《桃花扇》第二十七出）。于是，经过多年的构思创作，几易其稿，才有了《桃花扇》传奇。杨龙友的书童或者是紧随主人、亲目所睹事情经过的当事人，或者是听杨龙友转述的，二者必居其一。杨龙友是桃花扇故事的见证人和传播者，这就可以断定《桃花扇》故事的真实性。

第三，从作品的主题来看，《桃花扇》“借儿女之情，写兴亡之感”。通过李香君和侯方域的爱情故事、悲欢离合写南明一代的兴亡。而李香君和侯方域的爱情是热心的杨龙友介绍牵合的。他与侯生是文友，又与秦淮八艳交往频繁，于是一说就成。从这一意义说，没有杨龙友，就不会有李香君和侯方域两人的遇合，也没有流传千古的《桃花扇》故事。

其次，《桃花扇》中的桃花扇，由于杨龙友的精巧艺术构思和妙手点缀，富有多重内涵和寓意，大大加强了作品的艺术韵味。

一是桃花扇象征美好爱情。桃花扇本是侯方域与李香君定情的信物，上有侯生所题定情诗句：“夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。”名士娶艺女，才子配佳人。你贪我爱，生死不渝。经过血与火的政治风波考验，更加光彩照人，桃花扇最初是美好爱情的见证和象征。

二是借桃花赞扬李香君的崇高气节和抗争精神。“桃花者，美人之血痕也。”（《桃花扇小识》）香君绰号香扇坠（《桃花扇》第六出），她守护爱情，拒嫁权贵，以死明志，用鲜血染成桃花，展现出血染的风采。桃花就是最好的见证，赞扬其高尚的气节、不屈不挠的抗争精神以及刚烈的情操。

三是桃花扇又寄托了家国之恨，兴亡之感。《桃花扇小识》云：“人面耶？桃花耶？”直接化用唐诗人崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的诗句，桃花依旧，佳人已逝，表现出强烈的物是人非的感叹，从而寄托了家国之恨，兴亡之感。

四是桃花还象征红颜薄命，表示作者对妇女不幸命运的同情。主人公李香君云：“桃花薄命，扇底飘零。多谢杨老爷替奴写照了。……薄命人写了一幅桃花照。”（《桃花扇》二十三出）李香君的宾白就是开宗明义，直抒胸臆，揭示主题，意向鲜明。

五是桃花又曲折批判了权奸小人。《桃花扇小识》云：“问种桃之道士，且不知归何处矣。”分明化用唐诗人刘禹锡《再游玄都观》一诗“种桃道士归何处？前度刘郎今又来”的诗句，原诗“以种桃道士比喻扶持小人的宰相，进行了辛辣的嘲讽”（《千家诗新注》，湖北人民出版社2007年版）。显然，作者是借以批判迎立福王的权奸小人马、阮之流。

再其次，杨龙友是《桃花扇》中刻画最成功的人物形象。性格矛盾复杂的人物形象，一直是古代戏曲领域争议最多的，也是古代戏曲中可以成功刻画的典型形象。古代戏曲、小说中能达到这一高度的人物典型极为少见，屈指可数。

杨龙友的身份具有多元性，他多才多艺，为人随和，交游广泛，在作品中与各种政治派系、下层市民以及正反双方都有往来。他既是奔走四方、迎立福王、后贵为南明小王朝首相马士英的妹夫和同乡，也是阉党阮大铖的盟弟，又是复社文士侯方域、陈定生等人的文友;此外，他对史可法、左良玉等雄踞一方的武将也比较熟悉;他与民间说书艺人柳敬亭、昆曲教师苏昆生、画家蓝瑛有交游;与风尘女子秦淮八艳的关系也相当密切。这样的社会环境决定了他性格比较复杂，因此，对他的评价意见分歧较大。有人说他在作品中是正面人物。也有人认为他在作品中是反面人物，跟敌对营垒双方都有联系，是十分狡诈的政客。有人认为他是八面玲珑、两面讨好的政治投机分子;有人认为他是趋炎附势、助纣为虐的无行文人;有人认为他是处事圆滑、祸心深藏的帮闲帮凶。还有人说他在作品中是不好不坏、亦好亦坏的人物，作品暴露了他的许多问题。也有人认为，从创作角度看，杨龙友是穿线人物，是一个性格丰富多彩的复杂人物，这是现实主义创作手法的成功范例。

《光明日报》1982年8月10日发表刘燕的文章《正确评价〈桃花扇〉中的杨龙友》，为学术界有关杨龙友的争论画上了圆满的句号。她介绍了关于《桃花扇》中的杨龙友形象富有新意的研究成果。学者孙应杰、沈新林在《论〈桃花扇〉中的杨龙友形象》（《南京师范学院学报》1982年第2期）論文中认为，杨龙友这一人物形象在这部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧中有其特殊作用。在导致南明灭亡的重大事件中，他在政治上没有和马、阮狼狈为奸，同流合污。在马、阮大兴党狱，逮捕复社文人的斗争中，他采取了不合作的态度，送信让侯方域逃跑，与马、阮保持了一定距离。他对复社文人有一定的同情和帮助，是一个正直善良、有一定正义感的知识分子。在促成侯、李“离合”的活动中，他撮合二人，纯粹是从才子应配佳人的观点出发的。说明他不问政治是非，只重友谊才情，比较糊涂。他劝香君改嫁田仰是为她的归宿考虑，与阮大铖威逼香君改嫁田仰以报复复社文人有着本质区别。《桃花扇》中的人物形象基本是按历史本来面目刻画的，据《明史》载，杨龙友是坚持抗清并以身殉国的志士。他与马、阮等弄权丧国、投降清朝的奸佞有天壤之别。总之，杨龙友是一个来往于两派之间，不肯昧着良心干坏事，有一定正义感的人物。他性格复杂，值得肯定。

杨龙友确实也做了一些令人费解的糊涂事情。比如，他既热情撮合侯方域与李香君的爱情，后来又怂恿香君嫁给田仰，表现为首鼠两端，难免令人生疑;他既反对马、阮之流的迫害忠良，倒行逆施，又不想与之彻底决裂，割断联系，其居心难测。其实，仔细体味，传奇作品明白做了相应的交代：他结交阮大铖，完全是欣赏他的才情，把他作为“笔砚之交”，并称：“彼之曲词，我之书画，两家绝技，一代传人。”他作为罢职闲居的县令，虽然遭到朝廷的冷遇，但既不能体会到下层人民的痛苦，也不了解他们的品行和情操，他起初只是把李香君视为一般卖笑为生的烟花女子，更不能理解她鲜明的政治倾向和执着的爱情观。他不无遗憾地说：“可笑这个呆丫头，要为侯生守节，断断不从。俺往说数次，竟不下楼。令我扫兴而回。”（《桃花扇》第二十一出）

但总体看来，他不仅颇有正义感，而且富有江湖义气;为人比较善良，对下层人民具有一定的同情心。他听到驻守武汉的左良玉有意出兵金陵，连忙主动请侯方域写信阻止，主要为了维护国家的安定和人民的安宁。他虽然也想保全自己的利益，但他具有道德底线：其一是坚定不移的民族精神，不容异族入侵，乃至最后坚持抗清，宁死不屈，以身殉国;二是尽量做好事，帮助别人。他曾经主动为侯方域报信避祸;为李香君设计李代桃僵的“权宜之计”，帮助蒙混过关;香君骂筵时他精心遮盖，等等。至于他劝香君改嫁，主要也是面对现实，难敌马、阮的威势，同时考虑到侯方域出走后，香君的归宿问题。他说：“下官怕你受气，特为护你而来。”“香君嫁个漕抚。也不算失所;你有多大本事，能敌他两家势力？”（《桃花扇》第二十二出）这与马、阮对复社文士侯方域的恶毒报复具有本质的区别。长期以来，他与马、阮始终保持一定距离，他直接当面对马士英说过：“如今亲不敌贵了。”（《桃花扇》第二十一出）表示不肯和奸党同流合污。《桃花扇》第七出，作者借李香君之口说：“俺看杨老爷，虽是马督抚至亲，却也拮据作客。”显然，他对炙手可热的马士英早有看法，不愿意趋奉，也不想得到好处，两家关系严格限制在一般亲戚范围之内。马士英当上南明权相之后，亲手提拔的多名废员，转眼变成大僚，在有着一长串名字的清单中竟然没有妹夫杨龙友的名字;杨龙友看到该名单，淡然地说：“果然都是大有经济的。” “经济”的内涵为何？其弦外之音不言自明。杨龙友因为没有“经济”，得到的官职就是小小的兵科主事;马士英总算看在亲戚份上，起用了一个赋闲的罢职县令，给了他一个衣食饭碗。这张名单形象地说明了马士英与杨龙友的关系：马士英对杨龙友虽是亲戚，却没有好感，只是表面敷衍，在关键问题上并不帮忙;反过来看，杨龙友对马士英也一贯貌合神离，各行其道。其实杨龙友对马、阮之流早有看法，多有微词。在《桃花扇》二十二出，他说：“贞丽从良，香君守节，雪了阮兄之恨，全了马舅之威。李代桃僵，一举四得，倒也是个妙计。”言出肺腑，遣词造句富有感情，褒贬有度，爱憎分明，其真实心态跃然纸上。《桃花扇》二十二出，他对侯方域说：“世兄不要埋怨，而今马、阮当道，专以报仇雪恨为事，俺虽至亲好友，不敢谏言。”三言两语道出了他的尴尬处境和难言苦衷，揭示了马、阮的丑恶本质。作品还常常有意把杨龙友与阮大铖进行对比、对照，表现正义与邪恶的不同行径。《桃花扇》三十二出写到，农历三月十九日，南明小朝廷在太平门外设坛祭祀，群臣参与。活动结束，多人同行，路过鸡鹅巷马士英寓所，马士英主动邀请杨龙友留步观赏牡丹，杨龙友却无意迎合，有心回避，他婉言拒绝道：“小弟还要拜客，就此作别了。”于是便扬长而去，分明不识抬举。而这对于阮大铖却机会难得，他立即表态：“待晚生趋陪吧。”接着“随行”，口称“果然好花”;马则“速摆酒席，我们赏花”。二人臭味相投，沆瀣一气，这显然是作者刻意经营的笔墨，通过比较，则君子、小人泾渭分明，旨在批判阮大铖的奴颜媚骨，也突出了杨龙友正直高洁的品格。

总而言之，杨龙友是一个值得肯定的正面人物，也是一个真实的历史人物。作者如实描写，没有夸张，没有拔高，也没有隐藏其缺点，所以他是一个十分难得的成功的艺术典型。鲁迅评价《红楼梦》的成就时说过：“其要点在敢于如实描写，并无讳饰。和以前的小说写好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同。所以其中所写的人物都是真的人物。”（《中国小说史略》，人民文学出版社1973年版）《桃花扇》中的杨龙友形象就是真的人物。

最后，杨龙友这一艺术形象的设计，成功地帮助《桃花扇》登上了古代戏曲顶峰的宝座，而成为古代最为优秀的传奇作品，在某些方面超过了《长生殿》。比较这两部作品的表现手法，同样是借男女爱情，反映历史社会的重大政治事件，抒发强烈的兴亡之感、家国之恨。《長生殿》主要描写帝王和妃子的爱情故事，借以表现重大政治事件，抒发兴亡之感，写起来就比较容易;而《桃花扇》写秦淮八艳中的妓女和复社文士的男女爱情故事，要以此来表现南明一代的兴亡，抒发家国兴亡之感，在艺术构思方面则有相当的难度。作品的神来之笔就在于孔尚任惨淡经营，匠心独造，精心设置了杨龙友这一人物形象，利用其特殊的身份，与各方面人物往来交接，穿针引线，上下勾连，有条不紊，自然得体，将爱情与兴亡两条线索有机串联起来，堪称鬼斧神工，天衣无缝，在艺术上取得了石破天惊的巨大成功。如果没有杨龙友的媒介，就没有李香君和侯方域的“离合之情”，那么“兴亡之感”也就无从谈起。可以确切地说，正是由于杨龙友这一人物形象的巧妙设置，才使得“借离合之情，写兴亡之感”的艺术构思能够水到渠成。显而易见，杨龙友这一人物形象才是传奇《桃花扇》成为古代戏曲顶峰之作的关键。平心而论，作者用心良苦，这一艺术特点隐藏太深，比较难以发现，笔者经过多年仔细阅读，反复揣摩，才初见端倪;故学术界对这一命题论说不多。为此，真诚希望本文观点能够引起专家学者的注意和兴趣。

清初戏曲有“南洪北孔”之说，《长生殿》和《桃花扇》并列为清初两大传奇，如双峰并峙，代表了中国古代戏曲的最高成就。这一评价大致符合实际。但也有人进一步研究，比较两部戏曲，认为《桃花扇》一定程度上超过了《长生殿》。近代思想家梁启超云：“窃谓孔云亭《桃花扇》，冠绝千古矣。”（任半塘《新曲苑·曲海扬波》）包世臣《艺舟双楫》云：“近世传奇以《桃花扇》为最，其文词清丽，结构奇纵。”可见，如果将《长生殿》和《桃花扇》两部戏曲再认真比勘，《桃花扇》在某些方面分明又略胜一筹，此说堪称一家之言。我们的结论是：《桃花扇》是当之无愧的古代戏曲的顶峰之作，它可以与《红楼梦》并称为古代戏曲、小说的“双璧”。

（作者单位：南京师范大学文学院）

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