可望春山万景赅 生机四溢众生忙——燕肃和他的《春山图》

□兰 葙

燕肃（961—1040），字穆之，又字仲穆，一署上谷，祖籍青州益都，后因避祸乱迁居曹州（今山东曹县），北宋著名科学家、画家、诗人。少孤贫，巧思过人，真宗大中祥符年间进士，曾在凤翔府、考城县、河南府、越州、明州、梓州、亳州、青州、颍州、邓州等地做过地方官，后擢龙图阁直学士，官至礼部侍郎，人称“燕龙图”。他工诗善画，以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。

在古人眼中，书法、绘画是附庸风雅的小技，不能作为职业提论。我们所熟知的历代书画家如“二王”、苏轼、米芾等人，主要工作是为官，而非职业书画家。燕肃同样如此，除了为官的履历外，《宣和画谱》对其众多作品的著录会让我们不自觉地将他与以上众人归于同类。实际上，他除了做官、写诗，最大的成就当是一位研究海潮规律的专家。他学识渊博，精通天文物理，不仅发明了指南车、记里鼓、莲花漏等仪器，而且著有《海潮论》，并亲绘《海潮图》来说明潮汐原理。《宋史》中也有对他较为全面的记载：“（燕）肃喜为诗，其多至数千篇。性精巧，能画，入妙品……尝造指南、记里鼓二车及欹器以献，又上《莲花漏法》……在明州，为《海潮图》，著《海潮论》二篇。”中国科学院外籍院士、生物化学和科学史学家李约瑟先生，在他的《中国与西方的科学和社会》中评价道：“燕肃是个达·芬奇式的人物。”这一评价不可谓不高。其实，在古代集众多成就于一身的人物不在少数，与他同时期的沈括便是例证。沈括在做官之外，其科学家之名更盛，并有著名的《梦溪笔谈》传世，但这并未影响他成为一位“重神似”的绘画评论家。

燕肃在艺术上师法李成，善画山水寒林，亦擅人物、牛马、松竹、翎毛，曾在京师太常寺、翰林学士院作屏风画，睢、颍、洛等多地佛寺都有其巨幅壁画，惜今已不得见。《宣和画谱》著录御府所藏的燕肃作品有《春岫渔歌图》《夏溪图》《春山图》《冬晴钓艇图》等37幅，由此看出他是一位多产的画家。

《春山图》是燕肃创作的一幅水墨全景山水画。纵观全图，春山耸秀、枝繁叶茂、溪流板桥、竹篱村舍、垂柳依依，各色人物忙碌于这春山万境之中，满是诗情画意，满是春的气息。虽然从笔墨和造型来看，生拙凝重的用笔和稚拙的山水人物造型与同时代职业画家迥异，但却不失中国画的笔墨意趣，带有早期文人画的形迹。画面左下角有“燕肃画”落款。其上两高峰中间有清代乾隆皇帝的题诗：“可望春山万景赅，高人策杖共徘徊。恰如摩诘尺鱼寄，招得关中裴迪来。”表达了这位盛世帝王对“春山图”的解读。另有多方鉴藏印钤于其上，交代了此图有绪的递藏历程。

《春山图》北宋·燕肃 47.3cm×115.6cm 纸本水墨 北京故宫博物院藏

从画面右侧观起：三位高士立于竹林庭院之外，其中两人似正给中间“老者”请安问好，至于交谈内容全在观者想象中；院内草屋中似有两人正在对弈或品茗；庭院对岸陂陀上，两棵垂柳偃仰而立，依依相拥。此景氤氲缥缈、山林清幽，带有一股文雅之气，犹如仙境，流露出画家对林泉之乐的向往。左出庭院，一座木桥立于由山中瀑布倾泻而成的溪流之上，周围密林环抱，满是生机。走过此景，三条主线辐射开去，似乎来到充满烟火之气的人世间：上有两樵夫担柴顺山路而上，远处关隘清晰可见，让人联想樵夫是否奔集市而去；中间木桥上两人一前一后交谈前行，我们可根据两者的衣着服饰去猜测两人的关系。但到底是师与生，抑或官与民，想必只有画家最为清晰；下面栈桥茅亭中，一书生正面对溪水，为着心中那一抹仕途之梦用功苦读。绕过枯松挺立、杂树相生的巨石，来到另一种生活状态：此处场面甚为宽阔，渔人垂钓撒网、商人赶驴赴市、农人扛锄下地，连村落里的狗似乎也忙得不亦乐乎。全幅看似在描绘春山，实则隐含了社会的各个阶层——士（隐）、农、商、学。

一年之计在于春。一元复始，万物复苏，各路生计的人们在此时已然开始了新一年的忙碌。这种描绘，想必源于画家作为地方官的初心——内心时刻关注着万民的生计与生存。正如乾隆帝所题的“可望春山万景赅”，春山万景不只是自然万物，更隐喻着“天下万民”的生存之道。由此看来，与其说此图是一幅全景山水人物画，倒不如说是画家做官为民的心路写照。