书法用墨技巧略谈

□伊 明

用墨是书法技法中的一个重要组成部分，历来为书家所重视。明董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”清包世臣在《艺舟双楫·述书下》中云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤为书艺一大关键。”由此可见，历代书家对墨的运用与研究。用墨不外乎浓淡干湿几种，而具体用起来是有技巧的。

一、浓墨

浓墨是最重要的一种墨法。书法创作一般以浓墨为主，特别是篆书、隶书、楷书的创作，只有用浓墨才能表现出其力度和精神。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，具有凝重沉稳、神采外耀的艺术效果。在实际书写中，浓墨也最易把握。清代刘墉有“浓墨宰相”之美誉，他博通经史，临帖功力极深，正是在丰腴、厚重方面见其真力弥漫。

二、淡墨

淡墨与用水的技巧密切相关，介于黑白之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。近代有不少书家喜用淡墨，用得好自然增强作品的表现力。清代王文治善用淡墨以表现萧疏秀逸之神韵，有“淡墨探花”之美誉。

三、涨墨

涨墨，指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。然而涨墨之妙，在于保持线条基本形态的同时又有朦胧的墨趣，使线面交融。若以宿墨书写，水分从点画中分离渗化出来，笔画清晰，有骨有肉，则另有一番情趣，如明末清初的王铎对涨墨的运用就达到出神入化之境。

四、渴笔和枯笔

渴笔，指笔中淡墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果；枯笔，则指笔中浓墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果。前者由于水的作用苍劲中见润泽，后者由于浓墨的作用苍劲中见老辣，二者皆易出现飞白效果。东汉蔡邕创“飞白书”，后人很自然地将这种笔法运用于行草书中，笔毫平铺或翻绞于纸上，运用笔力和速度产生一种自然的效果。

五、湿墨

《青山白云诗》清·刘墉

湿墨是指笔中含水多，写出的点画丰腴。倘若笔力不足，运用湿墨时会出现见墨不见笔、有肉无骨的现象。

墨法技巧颇多，清笪重光说：“磨墨越热，破水用之则活；蘸笔欲润，蹙毫用之则浊。”康有为也总结道：“干研墨则湿点笔，湿研墨则干点笔。”除了水墨变化的技巧外，蘸墨次数及蘸一次墨所写字数的多少形成的由浓到枯的节奏变化，也是非常重要的墨法技巧之一。如果一幅作品之中同时出现枯湿浓淡的变化，可增强作品的韵律美。然而，不能为了变化去硬性追求某种墨色效果，否则会显得生硬俗气。