砖雕艺术在关中传统民居中的应用

付丽娜 郑州工业应用技术学院

关中地区是我国传统文化的重要发源地和承载地，其以长安为核心，长安作为我国历史上13个朝代的国都，曾经是重要的政治、经济、文化中心，有着非常深厚的历史文化基础。砖雕艺术是关中地区传统文化的诸多承载方式之一，最初被用于宫殿、帝王陵墓等的装饰，被大众认为是华丽、富贵的象征，在得到大众认可以后，便被广泛应用于民居、寺庙等建筑的装饰中，让建筑更加华美。关中地区包括宝鸡、西安、旬邑、韩城等诸多市级地区，这些地区的民众应用砖雕艺术不仅是因为其美丽与华贵，还因为其中诸多元素所体现的思想、内涵代表了他们对未来美好生活的期盼。

一、砖雕艺术在关中民居中的应用题材

砖雕艺术是一种在青砖上进行雕刻的艺术形式，其由石雕发展而来，但是相对于石雕更加精致，工序也更为简单，但是对雕刻载体青砖的要求很严格，需要在选料、成型、烧制等各个环节中做到一丝不苟，制作成坚实又细腻的青砖，才能适宜进行砖雕，使砖雕生动和美观。砖雕可以应用的题材、元素较多，可以从以下几个方向入手进行具体的分析。

（一）人物神祇

砖雕艺术中的人物大都是一些古典小说、神话故事、戏剧场景等中的人物，在雕刻的过程中，直接是以经典画面作为原型进行还原，在这种情况下，画面中一般都会存在相应的人物或是神祇。在砖雕中所应用的故事一般具有深刻含义，雕刻的内容也是故事中的经典画面，比如“大禹牧牛”“五谷丰登”“二十四孝图”等，这些画面内容都具有较大的传播影响力。还有一些以神祇作为题材的砖雕艺术，比如“八仙图”“和合二仙”“福寿禄三仙”“如来佛祖”等，这也是在民居中较常使用的砖雕题材。无论是实际流传的故事还是神话故事，将其雕刻在家中，都表达了居民对美好生活的期待和愿望，祈求自身的生活幸福和未来日子的顺利，寄托着居民的情感［1］。

（二）祥禽瑞兽

在进行砖雕的时候，也会选择一些祥禽瑞兽作为雕刻题材，期望其能够为人们带来好运。对于古代人们来说，风水、祥瑞是其非常重视的，在民居中雕刻这些象征着祥瑞的动物，属于一种心灵的寄托。这些题材的砖雕一般会出现在影壁、门楼、雀替、门罩等架构中，所应用的动物有狮子、鱼、喜鹊、大象、猴子、兔子等这些常见且具有美好寓意的动物，甚至有部分装饰豪华、占地面积较大的民居会雕刻麒麟这类神兽，人们虽然从未真正见过麒麟，但是其在民众的心中寓意“好运”“财源滚滚”，并且这种常见的神兽已经在大众心中形成了固定的形态，有不少富贵之家会选择雕刻这一神兽。当然，在建造帝王宫殿的时候还会应用到“龙”“凤”等元素，在封建王朝覆灭以前，这两个元素在普通百姓的家中是不可应用的，只在宫殿的建造中较为常见，常常以“龙凤呈祥”“飞龙在天”“二龙戏珠”等多种题材存在，增加建筑的华贵气息。

（三）花卉树木

这一类的题材在一些文人雅士的家中较为常见，对于文人雅士来说，梅、兰、竹、菊这些植物就是君子的代表，在应用的过程中，一般会选择二方连续或是四方连续的构图手法，表达居住者谦虚清雅、清正廉洁的君子之风。除了上述植物以外，荷花、牡丹、松树也是较为常见的砖雕元素，这些植物都具有较为深刻的含义，在诸多古诗词中都有体现，是优雅、淡雅的代名词，充分展现了民居中居住者超凡脱俗的品位和生活格调［2］。

（四）图案符号

图案符号作为砖雕的点缀，一般不会单独出现在门楼或是门罩上，都是配合其他元素一起出现，但是在墙角、墙檐和柱顶会单独出现，填补装饰的空缺，以特定的规律进行排列，循环雕刻，具有一定的重复性。在关中民居的砖雕中，卷草纹、云纹、缠枝纹和绳纹是较为常见的图案符号。

二、砖雕艺术在关中传统民居中的造型特点

砖雕艺术使用的雕刻手法多种多样，其与木雕、石雕相同，采用不同的雕刻手法会有不同的观感和质感，不同的是雕刻载体不同，会造成雕刻层次的不同。在砖雕艺术中，可以采用的雕刻形式有隐雕、剔地、圆雕、透雕、浮雕等，在青砖上应用不同形式进行雕刻能够有效凸显雕制品的层次感，让砖雕艺术的美感展现得淋漓尽致。

（一）风格多样

所有的砖雕都是在方砖和青砖上进行，虽然在材质上没有很大的区别，但是在雕刻的过程中，雕制品的风格会因为雕刻者的情感、雕刻的元素、雕刻的手法存在着差别，将多种雕刻方式并用，能让作品的立体感得到充分体现，且在雕刻的过程中能够体现出雕刻内容的构图和细节，展现出每一块砖雕的风格。砖雕艺术是一种纯手工艺术，就算是同一个雕刻者雕刻同样的作品，也会因为心境的不同、环境的不同而造成雕刻成品的差异。在关中民居中，有些砖雕细致秀丽，有些砖雕粗犷豪放，即使雕刻元素完全相同，也能够感受到风格上的差异与雕刻手法的差异，突出了砖雕之间的差异性［3］。

（二）构图巧妙

在传统的关中民居中，砖雕一般不会以单一元素进行雕刻，其中会存在同题材的多样性元素，或是同含义的多种元素，在元素与元素之间进行合理的搭配，让砖雕的画面更加协调。一般墙面或是门楼的砖雕最为复杂，因为雕刻面积较大，需要进行合理的设计，包括其中每个元素的面积占比，雕刻的手法、样式，都会影响到砖雕的美感。雕刻者会在雕刻之前进行整体的构图，画出相应的图纸，确保整体协调以后才会进行雕刻。大部分的砖雕都无法进行二次创作，即使出现错误，修补错误所花费的精力要远远大于直接雕刻，因此，雕刻者会尽可能保障整体的协调性，进行合理的构图以后才会进行实际雕刻。

（三）形态逼真

砖雕的形态逼真也是这一艺术形式得到大众追捧的原因之一，砖雕的雕刻手法较多，可以通过浮雕、隐雕等方式让雕刻的画面更加立体，达到逼真的视觉效果。在进行砖雕的过程中，会将整个民居进行整体设计，在墙面上即使出现转角也可以很好地进行衔接，保障画面的统一性，让砖雕形态更加逼真。比如在进行人物神祇的雕刻时，并不是对大致形态进行雕刻即可，优秀的雕刻者会在雕刻的过程中将人物的五官进行精雕细琢，保障神态符合画面情境，有一种栩栩如生的感觉。再比如宫殿中雕刻神兽“龙”的时候，会采用浮雕、剔地等雕刻手法，让龙的鳞片呈现出立体感，视觉冲击强烈，形态非常逼真［4］。

三、砖雕艺术在关中民居中的具体应用

（一）屋顶

关中的传统民居采用的是“硬山顶”的屋顶形式，屋面由许多的小青瓦排列成瓦阵，一般会在屋脊上进行砖雕，从外观上看，屋脊上的砖雕能够让建筑整体的精致感提升，提高建筑的观赏价值。传统民居中，屋脊是整个建筑最高的位置，在屋脊的横梁上，应用到的砖雕元素一般有祥云纹、螺旋纹、方格纹等，屋脊较高的建筑会在上面雕刻一些荷花、牡丹花之类的植物。图案符号的砖雕雕刻起来更加容易，应用的雕刻手法较少，所体现出来的立体感没有植物浮雕强，但是无论是哪一种砖雕，都让建筑本身显得不那么单调，提高了建筑的整体美感。在屋脊的顶角处，还会设计一些吻兽的砖雕，这种砖雕以具体实物为主，会有具体形象，比如麒麟等，应用的元素类型多种多样，以花鸟走兽为主。屋顶的吻兽设计一般都是采用圆雕的手法，让雕刻的事物更加逼真，居住者期望这种实物性质的砖雕能够为其带来驱灾祈福的作用。

（二）墙壁

关中民居中，墙面的砖雕是面积最大、耗时最长的部位，其中包括廊心墙、漏窗、山墙等多个位置，合理设计砖雕能够让庭院更加华美。

1.漏窗

漏窗是传统民居中较常看到的一种装饰性空窗，在居住的房子内一般不会设计漏窗，但是在院内的长廊中或是主厅都会看到有漏窗的设计，这是为让居住者在院内或是厅内饮茶、玩耍的时候能够透过漏窗看到窗外的景物，也是为了让长廊显得不那么单调、死板。漏窗在设计的过程中，不会只是简单地留一个窗口，而是在距离地面大约1.3米处，对墙体进行镂空雕刻，达到透光、透风的效果。由于关中地区不少民居中长廊的搭建应用的是砖块，因此，在长廊中进行漏窗雕刻的时候，一般不会应用到人物、植物等元素，都是直接应用某一定式的图案，让墙面有部分镂空即可。

2.廊心墙

廊心墙在山墙的侧柱与金柱之间，分为象眼、廊心、下肩等多个部位，这里的空间较大，一般会进行一些装饰题材的雕刻，动物、植物、人物或是文字都有，依照居住者的要求进行设计和雕刻，雕刻的过程中尽量采用写实的雕刻手法，提高雕刻内容的真实感。比如，在关中传统民居中，常见的廊心墙砖雕题材有“狮子滚绣球”“唐尧放象”“凤穿牡丹”“喜鹊登梅”等，吉祥寓意明显。在主体内容雕刻完成以后，会在墙檐的抬头处雕刻一些图案、纹饰对画面进行补充，避免整体画面的不协调［5］。

（三）门楼

关中地区的民众对门楼尤为看重，对于一处住宅来说，门楼意味着“门脸”，雕刻装饰一定要大气。无论是普通老百姓的宅子还是豪门府邸，倘若只有一个位置能够进行砖雕，都会选择门楼。门楼的砖雕具有展示形象的作用，一般会选择一些符合居住者气质的砖雕元素，如文人雅士会选择一些花草，武将、商贾会选择一些象征祥瑞的动物。门楼上的砖雕一般集中在元宝、斗拱、方框、通景、挂落等建筑构件上。

1.斗拱

斗拱的砖雕一般会选择一些仿木的砖雕，在明清之前，斗拱在建筑中具有承重的功能，进行砖雕的时候一般不会过多地进行镂空，避免影响建筑的整体稳定性。但是在明清以后，房屋结构转变，斗拱的承重功能削弱，有不少民居会在这里设计一些象鼻、喜鹊等图案，增强门楼的气势。

2.通景

通景的砖雕是整个门楼砖雕中工程量最大、最为明显的部分，通景由多块水磨青砖拼接而成，可以进行大面积图案的雕刻，因此可采用多种雕刻手法，让雕刻内容有更生动的展现。在通景进行砖雕的时候，一般会选择整图砖雕，因为单一元素的拼接在大面积的砖雕中显得并不好看，合理地对通景进行构图，设计一块整体感强的画面，比如“三阳开泰”“刘海戏金蟾”“郭子仪做寿”等，这些具有构图意义且整体感较强的画面，能够让建筑有更强烈的华美感。在实际雕刻的过程中，可以应用半圆雕、透雕、浮雕、线刻等多种雕刻方式，雕刻出多层次、立体感强的画面。在光的照射下，通景的砖雕有相应的阴影，能够提高整体的层次感，让观看的人也有良好的观看体验。

3.方框和元宝

这二者位于通景的下方，有部分民居在设计通景砖雕的时候会通铺涉及方框和元宝，但是这一工艺更为复杂，由于不在一个平面，想要提高画面的整体感需要更加高超的雕刻技术。方框和元宝在门楼中的位置较为显眼，不进行砖雕会显得空旷、单调，可以在其上雕刻单一的图案或是元素，依照既定的规律进行排列，保障图案相对独立、互不影响但存在关联，维持同一面墙体的统一性。

四、结语

综上所述，砖雕艺术在关中地区民居中的应用较为广泛，可以应用在屋顶、门楼、墙壁和影壁上，在不同位置上所应用的图案、形式与雕刻手法都有区别，通过多种元素的展现，让这些位置的装饰具有更强烈的视觉冲击，赋予建筑生命气息，提高建筑本身的艺术魅力。现如今，关中地区民居中所应用的砖雕艺术已经成了吸引诸多游客游览的原因，人们对这种艺术文化有着强烈的热爱之情，游客数量的增加既能够充分体现砖雕艺术的传承价值，也能有效提升关中地区的旅游经济收益。