一代传奇戴·弗农如何蒙蔽了胡迪尼六次

文| 张博学

很多朋友都听过戴·弗农（Dai Vernon）用“阴魂不散”（Ambitious Card）流程蒙蔽到了著名魔术师哈里·胡迪尼（Harry Houdini）的故事。在一些魔术论坛上，关于这个故事的争论层出不穷：“阴魂不散”流程具体是什么样的？“阴魂不散”的核心手法之一是双翻，难道大名鼎鼎的胡迪尼连个双翻都看不出来吗？

“蒙到了胡迪尼的爷们儿”[1]

我们把历史的指针拨回1922年2月6日。那一天，戴·弗农和著名魔术节目制作人萨姆·马奎尔斯（Sam Margules）受邀参加美国魔术师协会在芝加哥举办的一场集会。

晚宴的庆祝活动从11 点开始，在所有魔术师表演完后，大家就进入自由交流环节。萨姆把戴·弗农引荐给胡迪尼。48 岁的胡迪尼是这次集会中的魔术巨星，此时的戴·弗农与之相比，则是个初出茅庐的无名小卒。胡迪尼除自封为“纸牌之王”外，还曾夸下海口：没有人能够在他面前重复表演同一个魔术三次而不被看穿。

戴·弗农一言不发地从口袋里掏出一支笔递给胡迪尼，请他在一张梅花ACE 牌上签名。胡迪尼很困惑，因为之前一般用撕牌角的方法证明牌是独一无二的，没人用签名来证明。胡迪尼很好奇，在纸牌上潦草写下自己姓名的缩写“H.H.”。戴·弗农把钢笔拿回来，盖上笔帽，放回口袋，然后示意胡迪尼还回签名牌。

戴·弗农把签名牌牌面向上，轻轻吹了一下，确保墨水已经干了，然后，慢慢地把签名牌翻成背面向上。之后把第二张牌稍微向右推，把签名牌插在第二张牌下面。他把牌整理好，把顶牌翻过来，这正是胡迪尼的签名牌。胡迪尼看了感觉有点意思，要求戴·弗农再做一遍。

戴·弗农又表演了一次。他首先用右手指尖轻捏签名牌，并将其部分插到顶牌下面，接着立起牌叠，牌面朝向胡迪尼，让他再次确认那张签名牌，之后将牌完全推进牌叠，并整理好，最后慢慢地翻开顶牌，还是签有胡迪尼“H.H.”的牌。胡迪尼插话道：“哦，懂了，你有两张梅花ACE。”旁边的萨姆提醒胡迪尼，牌上是有签名的。胡迪尼脑子顿时一片混乱，不停地想要去解释什么，“再演一遍。”他说。

然后戴·弗农又演了一遍，胡迪尼依旧没有看出来，场面一度十分尴尬。但胡迪尼不想承认自己输了，于是把妻子贝丝叫来，让戴·弗农给贝丝演示一下，这样他还能趁机再看一遍。于是戴·弗农把签有胡迪尼签名的纸牌给贝丝确认，之后立刻重新秀了一遍。贝丝看得目瞪口呆。旁边的萨姆对胡迪尼说：“承认吧，你被骗到了！”

胡迪尼沉思良久，贝丝又问戴·弗农能否再演一遍，戴·弗农想了一下，又演了一遍。往常都是贝丝因胡迪尼的危险表演而皱眉，现在换成胡迪尼皱眉了。贝丝转头问胡迪尼：“哈里，你能做到吗？”此言一出，犹如万箭穿心，胡迪尼半天挤出几个字：“再演一次。”

“好吧，最后一次了。”戴·弗农答道。他用极慢的速度又做了一次。胡迪尼看了看萨姆，又看了看贝丝，最后看了看戴·弗农。

“啊，天不早了，咱们撤吧。”胡迪尼大步走出宴会厅，贝丝紧随其后离开了。

后来，一封来自贝丝的信提到胡迪尼确实被戴·弗农蒙到了。从此戴·弗农多了一个头衔——“蒙到了胡迪尼的人”。

在《魔术之星》这本书里，我们可以找到戴·弗农版本的“阴魂不散”。这是一个根据观众心理，利用“真假混合”的表演形式。

为了便于理解，我们把他的流程要素拆解来看：

一、硬核的真动作

1.移牌(pass)，用此手法将观众的牌置顶。

2.双翻（double Lift），用此手法展示观众的牌。

3.顶部换牌（top change），展示顶牌为观众的牌后，换顶牌为杂牌。

4.滑牌（glide），展示底牌，之后翻转手腕牌面向下把底牌抽出，实为抽出底牌第二张。

以上也是很多魔术师在“阴魂不散”流程中常用的一些手法。但是，下面才是戴·弗农版本的神髓所在，那就是：

二、更硬核的假动作

1.假装顶部换牌：把一张牌用很可疑的动作扫过牌叠顶部，造成换牌的错觉。

2.假装滑牌：以很可疑的动作抽出底牌，让观众感觉抽出的不是底牌。

3.假装置顶：抽出一叠底部的牌移动至顶部，造成选牌置顶的假象。

4.假装被拆穿：利用上述假动作使观众猜错，但开始拒不承认，逗一逗观众，直至最后一刻才揭示答案。

这些是戴·弗农版本的精髓所在，但是我们还不能忽略另外一点，那就是：

三、绝对硬核的流程结构

1.选牌并不是每一次都变到顶部，有时置顶，有时置底，有时变到顶部第二张。

2.真假动作相结合+语言的心理暗示引导。

为了让大家更清楚上述流程威力，这里试举一例：

1.魔术师拿起观众的牌，做一次顶部换牌，魔术师把选牌（实为杂牌）插入牌叠中间，做个魔术手势展示跑到牌顶，魔术师做得干净，观众被骗到。

2.接着魔术师再次拿起选牌，以很可疑的动作从顶部滑过，再把一半牌插进牌叠，这时观众会疑心，认为插入牌叠的牌不是观众的选牌，他们会要求魔术师翻开看下，魔术师逗观众，就是不翻开，在观众以为自己看穿了秘密洋洋得意之时，魔术师再把牌翻开，居然真的是观众的牌，观众再次被骗。

3.魔术师让观众看清牌面后，执行一次假装置顶，观众自以为看出手法痕迹，说出此时牌在牌顶。魔术师翻开顶牌，结果顶牌是杂牌，观众的牌居然跑到牌底，观众再次被骗。

4.魔术师展示底牌为观众的牌，执行一次滑牌技巧，观众牌被再次置底，观众不知道此手法，又一次被骗。

5.魔术师做一次假装滑牌技巧，故意做得很蹩脚，让观众感觉抽出的不是自己的牌，魔术师逗观众一会儿，展示抽出的就是观众的牌，观众再一次被蒙。

6.观众沉浸于上次被蒙之中，在此之时，魔术师把牌推入做一次移牌，观众注意不到，再一次被蒙……

戴·弗农版本的“阴魂不散”就像一场与观众的心理博弈，不仅能“杀其人”，更能“诛其心”。经过这么一番折腾，观众都被蒙得找不到北，只能傻傻站在原地，静静思考人生。

当然，戴·弗农也曾在《Revelations》DVD 中对这个版本进行了讲解，有兴趣可以看一看，听听戴·弗农讲那过去的故事。

“一层窗户纸”

难道胡迪尼会不知道这个在100 多年前就有的手法吗？而且根据记录，戴·弗农也没有表演上述变化莫测的版本，仅展示了重复单一置顶效果。那胡迪尼会真的看不出来吗？答案是真的没看出来。

这一切的答案，由戴·弗农本人来告诉我们是最好不过的了。

1973 年，已经79 岁的戴·弗农写下了这个魔术的真正秘密：“在给胡迪尼表演‘阴魂不散’时，我不过是在牌叠顶部放了一张双背牌而已。在选牌被挑出来并签上姓名后，正面向上放回牌叠顶部。做一次双翻会把他的牌移到顶部第二张，然后我把顶牌(记住，这是那张双背牌）拿起来插入第二张的位置，他的牌就成了第一张了。之后把他的牌翻过来面朝上后，上述的动作可以多次重复。还有一个变种版，把单张签名牌展示一下，然后插入第二张的位置，然后做一个双翻牌又回到顶部。如果你自己试一下，你就会发现这有多蒙人，我清楚地记得胡迪尼不断要求我‘再演一次’。”

历史的秘密就如同一层窗户纸般被捅开，真相揭示于眼前。对此，我们简单分析一下戴·弗农多次蒙到了胡迪尼的原因：

1.戴弗农对双背牌开创性的巧妙应用。理查德·库夫曼曾提到：在1922 年，唯一一个利用双背牌的人是Theodore DeLand。他把这两个道具用在两个魔术中：The Two Card Monte和 Inverto。第一个仅仅当作一个魔术梗使用，第二个则使用了半幅双背牌。根据查证，在流程中暗中巧妙使用一张双背牌的第一人就是戴·弗农，而且这种方法在此之前并没有发表过，也鲜有人知。

2.戴·弗农对“最自然”双翻的深刻研究。在《The Dai Vernon Book of Magic》一书中，我们可以读到戴·弗农对于自然双翻的研究，这在当时也是一项创造性的工作。

3.虽然胡迪尼有“纸牌之王”的称呼，但是大多为自称。根据记载，在那次1922 年的集会上，他演示了许多创造性手法及一些花式纸牌动作，包括瀑布落牌之类，大多为花式动作。虽然他本人极有可能知道双翻这个手法，但显然达不到戴·弗农这样深刻的程度。

4.先入为主造成了思维限制。胡迪尼打死也没想到戴·弗农居然用了张双背牌，也和“人设”有关系。就像很多早期看过格林表演的人，一般会先入为主认为他表演的都是手法魔术，而他偶尔用了一次道具牌，就把一些爱好者给蒙了。

结 语

如果你在互联网上搜索“阴魂不散”的教学视频，表演者往往会提到这个故事，甚至直接以“蒙到胡迪尼的魔术”为标题，实则很多网友上传的版本与戴·弗农本人的版本没有任何关系，甚至教的完全是达里尔的版本。这就造成一个荒诞的怪象：一群网友，在一个除题目外和戴·弗农本人没有任何关系的视频下，争论这么简单的魔术怎么可能蒙到胡迪尼。

网络飞速发展的时代，很多人学魔术都希望越快越好，恨不得一口吃成个胖子，没有什么耐心去深究一些问题，所以很多人就会犯这样的错误：把戴·弗农的“胜利者”流程演成了正反洗牌找牌，失掉了原作精髓；看了戴·弗农的表演但没找到教学视频，瞎扒一通再强行改名“Vernon失传的手法”；看到戴·弗农做4A 翻转时，每次都横向转180°，也不考虑动作意义就开始模仿……

书中自有黄金屋，书中更有真魔术，与其大费周章找一堆质量参差不齐的快餐教学视频，不如找个时间安静地看看书吧，很多魔术的正确做法就写在书里。有人曾说过，“把一个魔术秘密隐藏起来的最好的方法就是写进书里”，几十年过去了，这个说法依然成立。谣言谬误满天飞，而真相静静躺在书里，乏人问津。

[1] 本节内容主要参考了David Ben 为戴·弗农所作传记《Dai Vernon -A Biography》，并以Graeme Wood所著的《Card trick that stumped the great Harry Houdini》和Lewis Ganson所著的《The Dai Vernon Book of Magic》第一章《Background to a legend》的为补充。如果想了解戴·弗农的生平，除上述资料外，推荐阅读由Stephen Minch 等人所著的《The Vernon Chronicles》系列第四册。

[2] 这里参考了戴·弗农在1973年4月魔术杂志《Genii》魔术专栏《The Vernon Touch》的内容，该专栏后来出版过同名合集书，是记录戴·弗农对魔术理解、个人经历等内容的一本著作，此处内容可参见该书的186 页。

[3] 该部分主要参考了《Stars of Magic》中的《Ambitious Card》一节，下文因为篇幅关系，省掉许多细节，对此流程感兴趣的朋友建议读一读原文。

[4] 关于戴·弗农对最自然的双翻的理解，在Lewis Ganson 著《The Dai Vernon Book of Magic》中的第十二章《Dai Vernon's double lift》一章有详细讲解，另外，David Williamson，Roberto Giobbi 等也发表过对戴·弗农双翻的研究。

[5] 来自戴·弗农的《Revelations》系列DVD 的第一碟，不过由于在拍摄该系列视频时，戴弗农年事已高，手法没有那么流利，所以很多由其学生演示。

[6] 双翻这个手法目前可以查到的文字记录可见Richard Neve 于1776 年所著的《The Merry Companion》的第141 页。

[7] 这段节选自戴·弗农在1973年4月魔术杂志《Genii》魔术专栏《The Vernon Touch》中的一段，详见魔术专栏同名书187 页。

[8] 根据1896 年 由Friedrich W.Conradi-Horster 所著的《Der moderne Kartenkünstler》的记录，双背牌是由Johann Nepomuk Hofzinser 在19 世纪中期发明，但是目前并没有查到他本人使用双背牌变魔术的文字记录。

[9] 在1913 年8 月份的《The Sphinx》杂志中，DeLand 提到了“Two Card Monte”这个效果，据DeLand System 查，该效果发明于1905 年。这是目前文字可查的第一个使用双背牌的魔术，但该魔术主要当一个魔术笑话梗来使用：魔术师进行双牌赌博游戏，一张牌正面向上(实际为双面牌)，一张背面向上（实为双背牌），然后把正面向上的牌放进口袋，让观众猜测剩下背面向上的牌面，观众怎么猜都不对，因为翻开后发现那张牌根本没有正面。

[10] 在1914 年8 月份的《The Sphinx》杂志中可查到该效果，大致效果是，一副牌一张隔一张正反交错后，魔术师做个手势，纸牌瞬间正反还原。

[11] 此处讲解来自2006 年6 月份的《Genii》杂志，原文题目为《The trick that fooled Houdini》，作者是Richard Kaufman。

[12] 此处参考1922 年2 月魔术杂志《The Sphinx》对这次集会中胡迪尼的表演介绍。