延安岁月的民众剧团

“心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了。手抓黄土我不放，紧紧儿贴在心窝上。几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。千声万声呼唤你——母亲延安就在这里！”

《回延安》这影响了几代人，脍炙人口，朴实无华的诗歌伴我从少年一路走来……

它酣畅淋漓地抒发着赤子深情，感染过千千万万读者，至今依然具有历久弥新般的生命力！还有《南泥湾》《白毛女》《回延安》《雷锋之歌》《放声歌唱》……不知影响了几代中国人，而这些作品的作者贺敬之先生，是我从小仰望、崇拜的著名诗人。作为晚辈，我做梦也不敢想，近些年竟与老人家有许多交集，并荣幸地多次亲耳聆听他讲述有关民众剧团的那些故事。

而民众剧团，这个在延安时期，烽火年代，为革命胜利做出贡献的文艺团体，恰巧就是我曾经工作过的陕西省戏曲研究院的前身，作为一位秦腔演员，不由得多了几分自豪感，总觉得很亲切，与它有着千丝万缕的联系。

那是20年前的一个夏日，我跟随著名作家、编辑家周明老师去三里河公寓拜访贺敬之老人。刚一进门，我就被贺夫人、诗人柯岩爽朗的笑声以及和周老师风趣的对话吸引住了。悄悄环顾，只见客厅里书柜林立，书香扑鼻，柜子里，桌面上堆满了各种报纸刊物和书籍。这时候，贺老面带微笑地从书房走了出来。落座后，周老师给贺老和柯岩阿姨介绍说：“她叫朱佩君，是我的陕西同乡。她是个秦腔演员，曾在陕西省戏曲研究院工作。”贺老立即说：“陕西省戏曲研究院我知道，前身是延安时期的民众剧团，好像杨兴也做过院长吧？”

贺老又说：“还有黄俊耀、李瑞芳好几个我都很熟悉啊。提起民众剧团，我倒想起许多往事，当时演《十二把镰刀》的男演员是史雷。”贺老的亲切随和让我这原本紧张的心情顿时轻松了许多，竟然主动接过话茬说：“对，对，就是史雷，我们省艺校的老校长。从民众剧团过来的还有被誉为火中凤凰马蓝鱼，还有在秦腔电影《火焰驹》里演云香丫鬟的李应贞老师。”我也激动地给先生说起民众剧团这个话题来，竟然丝毫没有生疏感！

聊起延安，贺老兴致勃勃，极为兴奋和动情。回忆起当年延安时期的那些难忘的经历，他的眼睛里闪烁着青年般的光亮。如数家珍地谈起了他的青年时代。

贺老说：“我们这一代人终于在延安找到了我们的‘精神家园’，找到了我们的根。延安是故乡，延安是母亲。我们是在延安精神的培育下成长起来的。”是啊，从延安出发的贺敬之，一生把自己的文学创作献给了人民大众，献给了党的文艺事业。他对延安怀有深厚的感情，所创作的许多作品也都与延安有解不开的情缘。

这十几年来，我也曾经多次探望贺敬之老师，每次探望都给我留下了深刻的印象，受到难忘的教诲。贺老对我这个秦腔演员出身的晚辈，谈的最多的就是延安民众剧团。他对延安饱含深情，对民众剧团怀有战友之情的人们有着满满的怀念之情。

几年前贺老乔迁了新居，当他得知我调到了中国艺术研究院《艺术评论》杂志社工作时非常高兴。他说：“中国艺术研究院我很熟悉，《艺术评论》杂志我也看过，是一本学术期刊，能调过去很好啊，工作中能学习很多东西。”

我感恩于心的是贺老在十几年前给我题写了《秦腔缘》三个字，鼓励我把对秦腔的热爱之情变成文字。在他的鼓勵下，我对散文写作更加有了信心。直到后来，2018年作家出版社出版了我的第一本散文集《秦腔缘》，封面书名就是贺老珍贵的题字。十年啊，在我50岁之际终于圆了自己的梦想。当年的题字成为我潜心写作的动力，成就了我今天的这本小书。

2018年8月，怀着喜悦的心情，我去贺老家送书。步入暮年的贺老依然保持着诗人的儒雅和平和。贺老接过小书，立即仔细翻阅。周老师告诉他，您当年给她题写《秦腔缘》这三个字，小朱高兴极了，也很受鼓舞。经过这几年的努力，终于出版了这第一本散文集。今天她来给您送书也是为了表达感激之情啊。

贺老边翻阅边说：“秦腔缘，好。我也喜欢秦腔，也算是与秦腔有缘啊！”

顺着秦腔的话题，他又兴致勃勃地讲述起解放初期延安民众剧团当时演出的剧目：“那时候民众剧团的影响很大，之所以那么受群众欢迎，是因为题材都来源于生活。很接地气，鼓舞人心啊！”

贺老对延安，对民众剧团，对秦腔有着浓浓的深情，与他老人家随意聊天，感觉特别亲切和放松。应我的请求，贺老在我准备的精美册页上题写了他那脍炙人口的经典名句：“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。”我如获至宝，仔细珍藏着。

这两年贺老深居简出，很少出门。但对国内外的时势，国内文化艺术界的繁荣发展依然十分关心。他每日必读手头的人民日报、光明日报、文艺报、中国艺术报及案头的一些新书。

去年秋天，北京的疫情得到了控制，城市、街道开始解禁，人们的生活渐渐开始恢复正常，我便有了机会再次去到木樨地北里看望贺敬之老人。97岁高龄的贺老依然精神矍铄，思路清晰。这次的谈话是在书房。

我首先给老人家汇报了我正在创作的散文集《老旦》，老人家关切地说：“还用我题书名吗？我现在手抖就怕写不好了。”我连忙说：“您的关怀已经给我很大的鼓励了。我好好用功，争取写好。”贺老再次感叹他跟秦腔有很深的感情，我们这忘年交也算是秦腔缘啊！

再次聊起延安，贺老依旧兴致勃勃，也极为兴奋和动情。回忆起当年延安时期的那些难忘的经历和友人马健翎、柯中平，眼睛里闪烁着青年般的光亮。如数家珍地谈起了他的青年时代，聊起了延安，聊起了民众剧团，话起了秦腔……

“西安易俗社的戏非常不错。”贺老又意味深长地说起秦腔：“易俗社在当时名声很大，一些老演员唱得特别好，观众很喜欢。1924年鲁迅到西安讲学期间多次观摩易俗社的演出，并题“古调独弹”匾额相赠。这可是百年易俗社莫大的荣耀啊！我记得那个剧场好似在钟楼西边，当时很红火啊！一到晚上，灯火通明，看戏的人乌泱乌泱的。有一些资深的秦腔老戏迷，因为买不起戏票每晚就靠在剧场外的大门旁听戏，跟着从剧场内传来的锣鼓点和板式一起哼唱，闭着眼睛摇着头，手里还不时地比画着，很投入很痴迷也很陶醉……”说到这段情景，贺老自己也哈哈大笑。他模仿着戏迷的样子，眯着眼睛悠然自得地用手比模仿着仿佛进入了当年那个情景之中……。

“哦，提起陕西省戏曲研究院，我想起了黄俊耀。”我说：“黄院长可是我们陕西省戏曲研究院的老院长，1980年时他还在职呢。”我大胆地插话说：“当时史雷老师是我们省戏校的校长，马蓝鱼老师是副校长。”

老人家越谈越激动，动情地说：“秦腔艺术深入人心呐！”周老师说：“对对，秦腔很富有感染力，我和阎纲、雷抒雁、何西来，都很喜欢秦腔。噢，雷达也很喜欢秦腔。我们几个走上文艺的道路，也是由于小时候受到秦腔的影响。”贺老动情地说：“我对秦腔特别有感情，马蓝鱼的《游西湖》是非常精彩啊，周明你都不一定看过，那是粉碎‘四人帮’以后。还有李瑞芳演的《杨贵妃》也很出彩。我还看过秦腔团演的《赵氏孤儿》，那个戏演得也非常好。”贺老沉思了一下，他又说：“当年，延安有个文抗，好多作家，艺术家都在里面，后来他们都被编到鲁艺去了。戏剧方面他们有个西北文工团。”周老师说：“那是张庚同志他们吗？”贺老说：“不是张庚，张庚是鲁艺戏剧系主任，是朱丹。就是写这幅字的。”说着贺老指着客厅墙上的那幅书法作品，“说的就是这个朱丹，他是西北文工团副团长。民众剧团当时影响很大，我看过民众剧团好多戏，《血泪仇》影响最大，感动了很多人啊！《血泪仇》这个戏当时鲁艺也排演了。”噢！“鲁艺”也演过《血泪仇》？我和周老师惊讶的目光交流了一下。“他们排的是秧歌剧，但里面用了秦腔唱段。我是参与了这个事的。记得当时在原剧本的基础上稍有改动，给《上坟》的、那场戏加了几句唱词。”说着，贺老便唱了起来且很动情。回想起当年的事，老人聊得特别开心。他说：“我自己已经没有这个本子了，这都是集体智慧的功劳啊！”

“那《穷人恨》呢？您参与了吗？”我们都好奇地想知道。他说：“《穷人恨》我没有参与过。”周老师说：“那是马健翎写的。”贺老沉思了一下接着说：“是啊，马健翎写的《血泪仇》《穷人恨》这两个戏有很大的教育意义，一次，民众剧团在陕北定边演出时，八路军部队的一位战士当场向连长坦白说，他原先实在吃不了在部队的苦，想开小差回家，看了《血泪仇》这部戏后，深受感动，并保证再也不离开八路军了。”

“我对这个民众剧团是很崇拜啊！”老人喝了口茶，又意味深长地说。“我上次听您讲过民众剧团演出的眉户小戏《大家喜欢》的事，您是不是当时也参与了这个《大家喜欢》的创作呢？”贺老说：“我没有，没有哈，我没有参加他们的工作。嗯，他们倒是参加了鲁艺这边的工作，《夫妻识字》鲁艺也排，因为当时史雷主演《十二把镰刀》很出名，那是马健翎创作于1940年前后的作品，陕甘宁边区民众剧团首演。小戏只有小夫妻两个人的表演，唱念做舞生动活泼，充满浓郁热烈的生活气息和氛围，特别是演王二的这个史雷，表演非常出彩。这个戏演出后影响也是很大的。所以导演水华就提出要请他来鲁艺排演这个《夫妻识字》。”他说：当时鲁艺也排演了《夫妻识字》。这是鲁艺的话剧导演张水华，提出他排这个戏，而且水华指名要让史雷来演。后来我们都觉着很有意思，一个斯坦尼斯拉夫斯基体系的，一个是唱秦腔和眉户戏的。他是这个体系的，现在竟然还有个史雷体系。贺老笑眯眯地说：“水华是鲁艺戏剧系教员，他是学斯坦尼斯拉夫斯基体系的，他非要找一个史雷这样的接地气的民族的人来演。”贺老幽默的叙说逗得我们哈哈大笑。

“是导演水华吗？”“对，二史统一。一个斯坦尼夫拉斯基，一个是史雷，民族的地方表演体系。两个体系合作的历史一刻。那时候鲁艺戏剧系，艺术界，话剧界一般都是学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。”我好奇地问：“这两个体系合作太新鲜了，会不会打架呢？”

他也笑了，说：“他俩的合作对这个剧的贡献是很大的。这件事给我留的印象是很深的，在排练《夫妻识字》时，史雷提出要增加两段唱词，就是后来：什么字放光明，学～习，学习二字我认得清。识字牌牌好比银灯一盏，牌牌上的字啊我记心间。这两段加得非常好！”特别是：什么字放光明？学习我认得清，每次演到这里，台上台下就会产生共鸣，演员观众都用洪亮的声音齐声高喊：学习二字，加得好呀！效果非常好啊！这两段让小戏更加生动了，所以我就记住了这个史雷。所以说，史雷虽然说我跟他没有具体的联系，但我是很敬重他的。”

沉思了一会，贺老又想起了一件事：“你刚才问到《大家喜欢》，这个小戏影响也很大啊！”我插话：“《大家喜欢》这个小戏是我们陕西省戏曲研究院的经典保留剧，在西北五省的影响也很大，几乎人人都会哼唱。”说着我竟情不自禁地站起来表演：“担上个担儿软呀软溜溜呀……”贺老兴奋地说：“嗯，是这个熟悉的韵味。”

“整个民众剧团不光是演小型的剧目，其中《十二把镰刀》以外还有很多重要的影响比较大的剧目，《血泪仇》《穷人恨》等有一系列秦腔的剧本影响都很大。这些都是马健翔创作的，这个马建翔啊，我是非常非常崇拜他。他对中国的这个革命戏曲的发展，他的功劳很大。那个时候好像没有什么其他团体能像民眾剧团这么出名。哦，还有柯仲平，他的思想是很进步的，所以呢，这个马健翔跟他那还是很能合作的。记得毛主席就在延安文艺座谈会讲话期间就表扬过民众剧团。当时柯仲平有发言，他说这个民众剧团有一点啊，走到那里路上都留下有鸡蛋壳，这些是什么原因，就是他们民众剧团老是下乡演出啊，非常受欢迎，所到之地老百姓就给他们送鸡蛋吃，随时随地送些吃的。”

这就是延安时期的民众剧团，无论是烽火连天的抗日岁月，还是热火朝天的新中国建设时期，作为文艺团体，独树一帜，发挥着经久不息的魅力。

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