以论诗的方式分析巴埃萨的建筑作品——以卡拉住宅为例

程 雪，王胜涛

（1.西南交通大学建筑学院，四川 成都 611756；2.成都基准方中建筑设计股份有限公司，四川 成都 610017）

1 “诗意”和“诗”

阿尔伯托·坎波·巴埃萨是具有国际影响力的西班牙建筑师，他的作品以纯粹而精确的空间品质打动世人，常被冠以“极简”、“纯净”、“极少主义”等形容，而从那纯净空间上空照射进空间的一缕光线，将空间状态升华成我们感叹的“诗意”。

巴埃萨曾将建筑和诗进行类比：“建筑，如同诗，有着精确的尺寸、‘特定的节奏’、并非产生于‘偶遇’，而源于‘辛劳的追寻’[1]。”这段表述中甚至透露了他的设计方法论，即用类似诗篇的方式，以准确的空间节点和节奏控制产生建筑的“诗意”。

因此，循着如此明确的线索，以论诗的方式，通过对建筑作品及文字线索进行分析，有可能较为接近地理解巴埃萨的建筑理念及方法，并为我们的设计工作提供有益启发。

2 建筑的语言——“盒子”、光

抽象的空间原型和不同种类光的运用是巴埃萨作品中的共同特征，了解这两个方面便于我们更好地理解巴埃萨的建筑作品。

2.1 “盒子”

巴埃萨曾说他是按照类型在做建筑，并在持续深化着每一个原型[2]。观察巴埃萨的众多设计作品，可以发现，对建筑空间原型的讨论，对盒子、基座与构架这些基本建筑要素的运用是其作品的持续特征。

巴埃萨曾用盒子、小盒子、大盒子的简单释义阐述作品，将建筑形容为盒子，是抽象叙述，去物质性而强调空间。而白色的盒子，除了强调抽象、宁静与质朴，也是一种稳定控制光的基础环境。

2.2 光

巴埃萨称光是建筑的中心主题，他把光作为一种建筑的材料，用来消解重力、令人感受自然节拍并与空间和声。

根据方向，光可以分成水平光、垂直光和对角线光，阳光穿透垂直平面上的开洞产生水平光，穿透水平面上的开洞时产生垂直光，同时穿越垂直面和水平面时产生对角线光；而根据性质，光可以分为直射光和漫射光。

巴埃萨重视不同种类光在空间中的合作关系，他所称赞的胜利之后圣母堂，雕塑和建筑空间是统一考虑的，巴埃萨对这此做过分析，漫射光的作用是弥漫性地充满空间，呈现空间的体积，揭示空间，直射光则照进被呈现的空间中，揭示时间轨迹，于是，空间和时间的和声完成。类似的光与空间相互配合的操作也常见于巴埃萨的建筑作品中。

3 选读的“诗”——卡拉住宅

3.1 概况

卡拉住宅建于2015年，位于西班牙马德里西部，场地处在一块倾斜的地形上，西北高东南低，周围是马德里西部山脉风光，并且登高向东可见马德里东部的城市风光，住宅首层看不出有什么特别，但一上楼就等大饱眼福，马德里东部美丽又奇妙的城市景观，从左侧的四塔到右侧的马德里塔尽收眼底。因此住宅的公共空间更多布局在上层空间以便欣赏美景[3]。

3.2 空间结构

卡拉住宅以白色盒子的姿态坐落于有高差的场地上的，围墙环绕建筑形成建筑周围的院落空间。建筑分为五层，包括连接有东西两个下沉院子的地下一层。建筑一层南侧伸出雨棚与平台，这与场地南北方位以及南高北低的地形，共同暗示了建筑正向是南方，有阳光照射的方向。以南方为建筑前方，院落空间可以分为南侧前院、中部含有下沉院子的边院及建筑入口所在的后院。

建筑主体立面开有不同的矩形窗，大的方窗对应建筑内部的公共空间及卧室，小方窗对应卫生间，水平长窗洞口对应建筑不同标高的内庭院。

建筑3个地面标高依次上升的内庭院室外平台，对应室内3个垂直位移并螺旋上升的对角空间如图1所示，每个空间有两层高度，其屋顶便是上述3个室外平台。这3个对角空间便是卡拉住宅内部最核心的空间结构。

图1 卡拉住宅内部的空间结构（图片来源：作者自绘）

4 空间序列的“诗句”

人的体验是检验一个建筑的标准，人在建筑中的运动是线性的，而感受是综合性的，人在运动中体验巴埃萨所说的建筑的“特定的节奏”。尝试抓住节奏这一线索，按照从入口进入建筑空间的先后顺序，可在建筑地上四层空间中梳理出5条典型的空间序列。通过实时渲染软件的辅助，以描述体验感并进行过程分析及总结分析的方式，可对卡拉住宅进行较深入的“阅读”，探究其诗意空间的原理。

4.1 空间序列一

卡拉住宅入口院可供人和车同时进出，人从入口坡道a经东侧院子进入后院b。按行进的方向，上午的南侧光可照亮左边的侧院和右边的入口挡墙，前方的后院（入口院）则处在阴影之中，而傍晚时分，明暗置换，入口院被夕阳照亮。

但建筑主体方盒子的北立面是永远的背光面。于是，通过建筑与空间的操作，在时间变化与阳光的运动中，人在明暗交替中进入后院并看到建筑的入口。

进入建筑，首先是一个狭小的入口空间c，东西两侧分别是卫生间和楼梯间，这个空间较暗，因为只有楼梯上方休息平台上的小方窗提供光照。正前方的移门打开，进入一层高的客厅空间d，客厅西北角开一个落地方窗，对着建筑外西侧的院子，同时为这个空间提供光源。由于是在角落开窗，空间的各个面是被漫射光较均匀照亮的，这使空间体量得以显现。

透过前方的落地玻璃门照进的光亮以及南侧的院落景观，吸引着人继续向前进入二层通高的客厅空间e，视线穿越雨棚，向外可看到室外平台上的水池、建筑前院以及建筑南侧远处景观。而这个二层通高空间的侧上方连接着二层平台空间，阳光可从侧上方的窗洞照进，光斑随时间推进在空间中移动。站在通向院子的门前，向侧上方可看到3个螺旋上升的对角空间结构。空间、光影和景观，在客厅e处达到序列的高潮。

从一层客厅通过雨棚空间f走到建筑的前院g，是空间序列一的延伸，前院是建筑室内空间的延伸，也是日常生活重要的活动空间，如图2所示。

图2 空间序列一（图片来源：作者自绘）

4.2 空间序列二

第二条空间序列的终点是二层的室内平台k，它是卧室j的附属室内平台，也是3个螺旋上升对角空间的中部空间。从楼梯间h穿过狭小的通道i，首先进入到卧室j，卧室落地窗朝向场地东侧，向东可见东侧远处的城市景观。

穿过卧室，则进入二层室内平台k。它是室内公共空间的核心，是3个对角空间的中间一个，向下连接一层的客厅，向上连接三层的书房。同时，它也是开窗最多的室内空间，共开有3个窗户，其中，在建筑东立面和南立面各开有一个落地窗，南立面同时有一个高窗。

3个窗户都开在空间的角上，阳光通过两个落地窗将二层平台空间照亮，人几乎可以经过位移透过这两个窗户看到场地南侧和西侧的所有景色。而高窗则将阳光赋予独立而具体的形状，四边形光斑脱离地面，代表时间在空间游走，如图3所示。

图3 空间序列二（图片来源：作者自绘）

核心的空间位置、优越的景观朝向以及丰富的光照类型，二层休息平台可以说是足够奢侈的空间。

4.3 空间序列三

由一层经楼梯上到二层，其间可通过楼梯一二跑之间休息平台上的小方窗看一眼二层的室外院子，这为进入院子做了铺垫。上到二层的入口空间I，打开距离楼梯间最近的一扇门，便走进建筑的第一个内庭院。

这个院子可分为两重空间，一个三层高度和一个两层高度的空间，其地面对应室内3个螺旋上升的对角空间的前两个空间的顶板。第一重平台空间m高深，阳光难以触及底部，抬头可见矩形框定的天空，以及照射在顶部墙壁的阳光。前方是一部直跑楼梯，向上可见第二重空间平台上的窗洞，人被前上方较亮和更接近天空的空间吸引，沿楼梯上到第二重平台n。

在第二重平台n，建筑南侧墙壁上开有整个平台面宽的横向水平窗洞，面向南侧的低地景观。窗洞上沿设置顶棚，高度2.2m，下沿设置窗台，因此顶棚下又限制出一个与人体尺度相关的空间，人可在安静的庇护下静静欣赏前方的景色，在此达到空间序列的终点与突破点，如图4所示。

图4 空间序列三（图片来源：作者自绘）

4.4 空间序列四

三层室内的主要功能空间是书房q，它也是3个螺旋上升室内对角空间中位置最高的空间。书房入口p处于四层的走廊之下，进入书房后，视线穿过头顶的走廊，可以看到房间顶部的中心开有一个圆形天窗，同样的，这个水平圆窗赋予阳光具体的形状，使其独立出现在空间中。书房东北角开有落地方窗，有取景及照亮空间的作用。房间入口的远端则是玻璃栏板，隔着二层平台上空r，在二层平台南立面上的高窗，则成为三层书房的取景窗。站在书房的玻璃栏板前向下俯瞰，视线可以穿越二层休息平台直到一层客厅，在此，3个对角空间的所有信息被完全呈现如图5所示。

图5 空间序列四（图片来源：作者自绘）

4.5 空间序列五

整个建筑最高一层的空间序列是从四层楼梯间s经走廊穿越书房上空t到达最高一层的四层室外屋顶平台u（第三重平台），同第二重平台n类似，第三重平台设置取景的水平长窗洞口，而方向是朝向建筑东侧的城市景观，站在住宅的最高点，马德里东部美丽又奇妙的城市景观，从左侧的四塔到右侧的马德里塔尽收眼底[3]。在此也可看出，室外平台的开口方向和螺旋上升的空间方向一致，同时指向场地的两个重要方向的景观，如图6所示。

图6 空间序列五（图片来源：作者自绘）

5 空间序列的“诗句”总结——序列终点，诗意显现

通过对卡拉住宅五条空间序列的模拟体验及过程分析，可以发现一些共通点。

（1）空间从暗到明，产生光的空间序列。

（2）空间由小到大，由压抑逐渐变得开阔，使人在序列终点产生释放感。

（3）空间明暗及尺度序列高潮点的设置对应建筑的主朝向面——南向，同时暗示建筑所处地势由高向低。

（4）落地窗提供景观视野的同时，引入照射在地面上的阳光，阳光经漫反射照亮空间，产生空间体积感，进而使空间呈现。

（5）高窗及天窗赋予阳光形状，使其独立出现在空间并随时间在建筑中游走，使时间在建筑中呈现。

从上述空间序列的共通点可以发现，巴埃萨在卡拉住宅的设计中通过空间序列控制节奏，如同诗句的起承转合一般，通过节奏积蓄在序列的终点产生空间感受的高潮点。

通过空间序列高潮点的设置，卡拉住宅的设计强调了建筑与所在场地地形的关系、建筑的朝向与光的关系、建筑师认为的最重要的景观朝向和内容、以光为载体的时间在空间中的变化以及通过结构组织后建筑空间的可能性。而当建筑师通过设置空间序列，精确的控制空间和体验的节奏，并最终在节奏的高潮点使自己所强调的内容显现，则建筑的诗意便被表达出来。正如巴埃萨所说：“建筑，如同诗，有着精确的尺寸、‘特定的节奏’，并非产生于‘偶遇’，而源于辛劳的追寻……这些成分、尺度和时间的准确相遇，在诗中被称为‘韵律’学……[3]”。

6 结语

通过对卡拉住宅的空间探究，可以发现巴埃萨以空间结构统领设计，将空间和时间的共存及建筑与场地的关系通过空间节奏精确地强调出来，而当人在建筑中经过空间序列的体验，最终在建筑的核心空间中一瞬间感受到这些时，建筑作品的诗意便显现出来，这也正是巴埃萨所说的建筑是“物化的理念”。同时，我们也可以发现，巴埃萨的建筑作品在“极简”“纯净”“极少主义”这些形容的背后，是经过建筑师大量的思考并通过精确的空间控制得到的成果。