论电视剧《雾里看花》古玩叙事的多重意蕴

⊙吴国如 张胜男［江西科技师范大学，南昌 330000］

21世纪以来，古玩行业兴盛，人们研究和探索古玩的热情高涨。人们多从古玩行业本身如行规、问题、发展及对策等方面进行研究，又或者是从金融方面来分析古玩行业的投资性。而2009年出现的《雾里看花》则从文学叙事的角度系统全面地分析古玩在影视剧中的作用，其立足于古玩行业的大背景之下，以古玩为叙事的手法，为我们普及古玩知识，传承古玩精神。《雾里看花》以古玩为线索来揭露古玩行业中的内幕，作品中含有多重意蕴，剧中悬念迭起的叙事、复杂的人性、美丽的陶瓷艺术、古玩拍卖中的黑暗等构成了作品的主要内涵。作品意蕴丰富，韵味无穷。

一、悬念迭起的叙事

《雾里看花》的剧情内容就如其剧名一般朦胧神秘，故事真相如花朵掩映在茫茫大雾中，看不真切。悬念是指“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时的一种心理活动，即关切故事发展和人物命运的紧张心情”。电视剧巧妙地运用了悬念的叙事技巧，将隐在古玩背后的矛盾冲突极富张力地表现出来。

《雾里看花》将悬念贯穿于叙事的整个过程中，通过对谜团的破解，逐渐在叙事中一步步将故事的脉络、真相呈现于读者面前，并且在叙事过程中设置了环环相扣的谜团，一再强化读者的期待，延迟真相的最后揭示。一个谜团解决了，剧中又抛出新的更大的疑团，层层悬念虽然得到了揭示，故事的真相却更加遥不可及。《雾里看花》以“设谜—悬念—线索—解谜”的叙事过程，不断地叙述和重复古玩身上隐含的悬念，引导观众陷入剧情，乐此不疲地探询古玩身后的奥秘，从而达到升华情感的作用。

古玩作为剧中唯一的线索，围绕在其身上的一系列事件构成了整一的行动，如剧中第一集出现的清乾隆粉彩花鸟瓶，以及后来出现的古玩，就完整地串起整部电视剧。古玩作为文中的“文眼”，全面而细致地将剧中的人物、事件纳入其中，并以其上的悬念为主线将故事内容向前推进，在情节与情节的转换之间设置古玩的意象，使转换不流于生硬简陋，在从容转换中蕴涵着审美的意味。同时，电视剧还采取多条线索齐头并进的方式，将故事中的悬念一一揭示。“朱仿”是其中最主要、最明显的一条线索，男女主人公的感情线也是推动故事情节发展的一大动力，此外，男主人公的身世也为情节发展提供一大助力。前者为主，后二者为次，多条线索并行，不断交叉碰撞，将剧中的谜团一一破解。

二、幽深复杂的人性刻写

《雾里看花》中朦胧神秘的悬念使得剧中所有人的面目都似隐在迷雾中，看不清楚。剧中人物众多，关系也错综复杂，但基本上可以分为两派：一派以黄立德为首，另一派以郑岩为代表。

剧中的主角黄立德最初是以一个古玩大家的身份出现的，他知识渊博，富有大家风范，在古玩市场中的地位很高，在剧中展现出来的形象也是端庄、正直、有原则性的。但是随着剧情的发展，黄立德的本性便渐渐地暴露，他阴险狡诈，为达目的不择手段。在对金钱与欲望的追逐下，他逐渐埋没了自然真诚的美好天性，人性中较为“正常”的弱点被放无限放大，他的人性扭曲了，人性的异化与畸形通过他在古玩市场中的阴毒狠辣淋漓尽致地表现了出来。但是当他的欲望得成，可以拿着那笔欺骗得来的金钱出国时，他却犹豫了，甚至在得知女儿怀孕生子之后，回国自首。在这一过程中，他内心的矛盾冲突和自我斗争十分激烈。当人性在扭曲后得到复归时，他心中的正义与亲情占据了主导地位，他抛弃心中多年的执念，回归亲人与祖国的怀抱。

而剧中另一个人物夏海生也不能用传统的善恶观念去评价。亲情的失落导致了他人性的异化，父亲从小对他的漠视使他的心灵处于失衡状态，从小他就希望得到父亲的认可，直至长大，这份认可需求扩展到他身边的人。可是不论是上司，还是心上人，都更认可他的好友郑岩，这份不甘一直压抑在心底，直至爆发。夏海生无法抵抗外界的压力与诱惑，敏感脆弱的内心世界总是饱受着扭曲的折磨，使他无法保持热情、直爽的本心，这生动地揭示了复杂人性的另一种情况。夏海生性格中真挚、爽朗的一面，与后来狠辣、阴暗的一面形成了鲜明的对比，这种对比映衬也引出了比单纯的善和恶更丰富的审美意蕴，使人们认识到人性的复杂多样。

《雾里看花》揭示出金钱、欲望下的人性失衡，引起我们对生活的智性思考和对自我认知的提升，剧中的人文关怀精神也很浓厚。人性本就幽深复杂，好坏相依，这样才能体现出更本真意义上的真实。

三、古玩行业的状况揭秘

《雾里看花》是以古玩为主题的电视剧，剧中出现的古玩带动了整个剧情的发展。它以古玩拍卖为背景，意图加深人们对古玩行业的了解，让人们意识到古玩行业中存在的一些问题，给我们些许启示。

在现实生活中，古玩因其原材料构成、历史价值、制作难度、存世量等一系列复杂的因素，使得古玩本身所含的价值与社会上普通事物的价值差异较大，因此古玩行业是一门暴利性的行业，对利益的追求促使许多投资者加入这个行业。文物自身珍贵的收藏价值决定了它是一种特殊的商品，也决定了文物市场是一个特殊的市场，而作为一种文化上的承载者，古玩凝聚着大众的群体意识，即古玩是一门可以赚大钱的行业。古玩本身的文化价值及历史价值使得古玩被符号化了，而这样一种符号化又与物欲、消费欲有关，这就促使人们对待古玩抱有一种畸形的态度。

目前我国古玩投资市场上也存在着不少的问题，如市场交易不够成熟，缺乏规范的投资体系；古玩市场地下交易频繁，缺乏专业的鉴定师等。这些问题导致了古玩行业的鱼目混珠，乱象频出。《雾里看花》中涉及了古玩行业中的拍假、卖假以及商战中的尔虞我诈等现象，为我们展示了古玩行业中的黑暗、混乱。剧中黄立德、张二根与安蒂克公司勾结，在阳光下堂而皇之地暗箱操作的事例，在现实中也不少，当然现实中暗箱操作并非仅仅如此，可能还有其他不同的花样，但万变不离利益这个根本。《雾里看花》还为我们展示了古玩市场中道德和诚信的缺失。在古玩行业中，消费者受到欺骗的原因就在于在经营中藏家的眼力比不上商家。大部分民众对于古玩是一无所知的，即使是一些古玩艺术品爱好者，也不能说完全了解古玩整个行业的行情。面对古玩市场上质量良莠不齐的众多商品，他们也无法保证自己能买到真正的“古玩”，如剧中男主角的师傅佟自清就因自己“打了眼”跳河自杀。古玩业中，诚信的缺失是非常严重的事情，讲诚信是有专业要求的，做到讲诚信，必须以知识、眼力和丰富的市场经验为依托。然而，在市场中真正懂行的人少之又少，所以造成真假古玩难以分辨，古玩市场中的混乱现象频出。

《雾里看花》为我们普及了相关的古玩知识，展示了古玩行业中存在的一些问题，让人们看清了古玩市场的“鱼龙混杂”和钩心斗角，警醒人们古玩行业中套路很多，水也很深，所以说没有一定的鉴定水平和技巧，千万不要轻易踏足。

四、美轮美奂的陶瓷艺术

《雾里看花》通过现代媒介及装置艺术，将叙事与古玩影像表达相结合，为我们展示了大量精美的陶瓷，体现出中华民族的精美绝伦的文化艺术，思想性与艺术性兼备。

如剧中第一集出现的粉彩花鸟瓶，其原名叫乾隆官窑粉彩霁蓝描金花卉大瓶，现于吉美博物馆。瓶身总高64.7厘米，撇口，长颈，溜肩，圆腹，腹下渐收，圈足。造型规整端庄，比例和谐，整个瓶身呈现出天人合一的张力。瓶子的腹部呈现六瓣瓜棱的形状，每瓣瓜棱的框格内都绘有花卉，包括芙蓉、梅花、菊花、红白石榴、荷花和牡丹等。这些花卉颜色温润剔透，是采用我国传统工笔画的方式绘画而成，下笔细腻，而瓶身所画有的各种花卉所代表的各种美好的寓意，更使得瓶子寓意丰富。在大瓶颈和足底的部位，采用的是霁蓝描金技法，霁蓝釉整体蓝如深海、色泽深沉，色调浓淡均匀。制作者又借鉴了西洋美术和珐琅器中的轧道工艺，在霁蓝釉上绘制了缠枝和莲纹相同的吉祥图案、蝙蝠以及如意云纹等描金纹饰，整个瓶子富丽堂皇，端庄大气。

剧中第十三集出现的明宣德青花缠枝花纹天球瓶，现在由北京故宫博物院收藏。明宣德青花缠枝花纹天球瓶总高为46厘米，口径为8.9厘米，足径为15.2厘米，器形较大。平直口有唇，长颈，圆球形腹，平底素胎无釉。通体饰有青花纹饰，色泽淡雅，颈部饰缠枝花，近肩部饰花瓣纹，腹部的主题纹饰为缠枝花。瓶子肩部装饰的花瓣纹样具有西亚地区的风格，腹部的主题纹饰缠枝花是中国传统纹样，在该瓶上缠枝花所缀有的花卉周围有枝藤在盘绕。该瓶的花纹纹饰都采用青花的形式绘制，在绘制过程中，制作者极其讲究“清白对比，水路穿插”的制作技巧。花头枝叶穿插在其中若隐若现，整体格局走向气势连贯。而花头与叶子疏密相间，又形成了一种动态的均衡。中国画讲究意蕴，而在青花瓷上可以看到同样的追求，所以该瓶的枝藤粗中有细，花朵浓中有淡，整个作品意蕴丰富、超凡脱俗。

《雾里看花》中的世界是一个视觉的世界，其中出现的陶瓷或精致华美，或端庄大方，或古朴素雅，它们都向我们展现着它们独自的美丽，同时使整部剧情朦胧神秘，这也是古玩叙事的一种特色。

五、意味深长的思想意蕴

《雾里看花》中的真相隐藏在雾中若隐若现，当大雾散去，方显出原本面貌。在剧中，隐藏在古玩拍卖后的尔虞我诈在真相大白后浮出水面，反派人物也纷纷落网，这其中所折射出的关于欲望与道德的关系也显现出来，而由欲望所导致的对待古玩的轻浮态度也显露了出来。在现代社会，人心浮动，很多人将金钱看得很重，而社会则将金钱放在了社会关系的总中心上。一切的关系以金钱为首要，所有的社会交往以赚取金钱为目的，这也就导致了社会上唯金钱至上的价值观。古玩在《雾里看花》中轻易地勾画出了因金钱而导致的人心险恶、道德沦丧。但是，这也只是表面，从更深层次的角度上看，这是我们每个人是否可以控制住我们自己欲望的问题。我们每个人都有欲望，只要生活在这个世界上总会有欲望。欲望是我们行动的动力，欲望拥有行动的倾向，有了欲望我们才会行动，才能变得更好，但是欲望有界限，我们不能超越界限而无限制。

《雾里看花》中的各色人物因为自己的欲望，随意摆布古玩，将古玩市场弄得真真假假，真相隐在其中似真似幻，这其实也是不尊重我国古玩艺术的表现。明代科学家宋应星在《天工开物》中写道：“共计一坯之力，过手七十二，方克成器。其中微细节目，尚不能尽也。”陶瓷的七十二道工艺中的每一步都得严谨，不能走错，每一个步骤都影响着下一步。艺术品是制作者精益求精的结果，艺术家们是以虔诚的态度对待这些艺术品的，真正懂得这些艺术品的人对这些艺术品也怀有敬畏之心。但是许多人将古玩当作投机倒把的工具，甚至不惜做赝品来赚取金钱，这是对艺术的不尊敬。现代人对艺术的追求出现了问题，这是需要我们深入思考的问题。

古玩在《雾里看花》中作为叙事的手段出现，一方面将剧情渲染得扑朔迷离，使得故事内容悬念丛生；另一方面，古玩本身所含有的特殊意义，使得剧情内涵丰富，而剧中所含有的多重意蕴需要我们细细体悟。同时，电视剧还为我们介绍了古玩相关的知识，扩充了我们的知识面，对古玩行业的问题也进行了一定的描述，使我们思索在当今的社会下，应该怎样处理欲望与道德之间的关系，应该以怎样的态度来对待传统文化。