气息闲适的傅山小楷——《春日小赋册》

2022-03-09张跃

收藏与投资 2022年2期

摘要：傅山的小楷被认为是历代小楷的范本，《春日小赋册》是傅山小楷的代表作。此帖古拙质朴，气息流畅，用笔自然，节奏轻快，是傅山早期小楷的经典之一。

关键词：傅山；小楷；古朴；闲适

天津博物馆藏傅山小楷《春日小赋册》（图一），纸本，纵15.2厘米，横29.2厘米，正文十六行，全文无栏格，字体稳重、平正，虽字大不过1厘米见方，然字体开阔疏朗，气息流畅。在傅山存世作品中，最早的是书于1641年的《上兰五龙祠场圃记》。白谦慎先生在《傅山的世界》一书中遗憾地说：“由于傅山在一六四〇年以前的书作没有一件存世，我们无法确知其早期书法的风格特征。”①

在中国书法发展史上，傅山可谓里程碑式的人物，他的过人气节也造就了他独树一帜的书风。傅山楷书宗法魏晋，八九岁时临摹钟繇，后又习王羲之、虞世南、颜真卿、赵孟頫等。他曾在自注中说：“贫道二十岁左右于先世所传晋、唐楷书法无所不临，而不能略肖，偶得赵子昂香光诗墨迹，爱其圆转流丽，遂临之，不数过而遂欲乱真。此无他，即如人学正人君子，只觉觚棱难近，降而与匪人游，神情不觉其日亲日密，而无尔我者，然也。行大薄其为人，痛恶其书浅俗如徐偃王之无骨，始复宗先人四五世所学之鲁公而苦学之。”在清初的政治背景下，傅山遵循着“书，心画也”的观念，坚持“作字先做人”的观点。他从倾习赵孟頫转为师法颜真卿，所以颜真卿的书法风格对傅山的小楷作品有很大影响。从《春日小赋册》作品中可以看出，傅山小楷中整体字形明显受颜体外拓书风影响，结体宽松自然，笔画疏朗。邓散木在《临池偶得》中道：“傅山的小楷最精，极为古拙，然不多作，一般多以草书应人求索，但他的草书也没有一点尘俗气，外表飘逸，内涵倔强，正像他的为人。”②傅山的遗民情结也使他更加推崇为国捐躯的忠臣颜鲁公的书法，这一点在其以小楷临习的《麻姑仙坛记》，小楷作品《金刚经》《逍遥游》，还有《四题书册》的小楷部分都得以体现。傅山的小楷作品中有大量的异体字及篆书、隶书的掺杂使用。傅山深受晚明文人篆刻兴起和碑学思想滥觞的影响，晚明文人對古字体的兴趣大增，因此异体字的使用成为当时书家创作的特点之一，傅山正是将文人书法中使用异体字的风气推向顶峰的书家。傅山自述学书经历曰：“吾八九岁临元常，不似。少长，如《黄庭》《曹娥》《乐毅论》《东方赞》《十三行洛神》，下及《破邪论》，无所不临，而无一近似者，最后写鲁公《家庙》，略得其支离。又溯而临《争座》，颇欲似之。又进而临《兰亭》，虽不得其神情，渐欲知此技之大概矣。”从中可以看出，傅山的楷书结合钟繇古拙、王羲之妍美、颜真卿宽博，自成一家，独具风貌。

一、《春日小赋册》内容赏析

《春日小赋册》全文内容为：“荡荡草野，春心是倾。去人不远，悔近郊垌。违人后豁，曳我柴扃。云阡雨暗，雨陌云明。花离柳合，日艳风轻，组金织碧，分丹共青。丹青界络，金碧明淫。金碧挑荡，丹青峥嵘。转竦换密，抽光绎精。细螽阅香，详鸟审声。端失卤莽，绪得丁宁。此时非我，蘧然遗形。外物岂假，诱我落情。情远道近，因梦入醒。回视大梦，觉痴梦灵。梦乱花忙，花多梦更。水前花当，花外水萦。萦洄不测，溟涨云平。山川有极，神理不停。颠倒孤月，不指列星。比肩步趋，瞠乎不行。君不入梦，谓我迳庭。举世蔪乱，尔将汝迎。吾将为实？吾将为名？有内无外，忍辱则荣。动静专专，其神始凝。古迂今阔，俄经顷营。衾枕昏昏，不惬其生。耳目取资，天地之英。东风吹衣，神庐不盈。谢白若惕，纳红若惊，华年感慨，始叶初茎。不念颓暮，但怜奋苓。春日既鲜，新夜不冥。冥花如雪，凉月如冰。花翻月谍，月避花侦。玩而不丧，虚以损增。良画佳夜，众兆不诚。勿与人事，蚩蚩之氓。”③

全文开头轻松明快，傅山居住郊外，欣赏春日明媚风光，睹物思人，不由得伤感。明朝覆灭，清军入关，傅山的精神世界轰然倒塌，“哭国书难著，依亲命苟逃”成为他内心情感的真实写照。悲愤压抑之余，他开始逃避现实生活，隐居道观，成为一名“朱衣道人”。如果说睹物思人是人之常情，那么傅山仇视清廷，不与之往来，也就理所当然。“此时非我，蘧然遗形。外物岂假，诱我落情”，傅山经历了朝代更迭，苦闷心情郁结心中，“举世蔪乱，尔将汝迎。吾将为实？吾将为名？”傅山连着两次的发问，视功名利禄为草芥，最后表达自己心声：“勿与人事，蚩蚩之氓。”不述世事，可见傅山心中之无奈。傅山刚开始书写的心情是较为平静的，描写了春日中的云、花、柳等静物，非常舒缓，而从“此时非我，蘧然遗形。外物岂假，诱我落情”开始，字形大小与前文对比强烈，可见作者当时心境已渐跌宕，到“华年感慨，始叶初茎。不念颓暮，但怜奋苓”时，悲伤至极，尤其“华”“年”二字明显放大，这是书写速度过慢所致，或许此时傅山已神思笔外，回想明朝的覆灭和自己的经历，到最后两句“虚以损增。良画佳夜，众兆不诚。勿与人事，蚩蚩之氓”，这时傅山已经不再克制自己的心情，字形已经完全放开、舒展，为宣泄郁闷的心情打开出口，整幅作品艺术价值极高，作者是在纯粹的自然书写中流露苦闷的情感。傅山39岁时明朝覆灭，后傅山出家为道，可以推测此作品应作于傅山39岁之后，此时其整体书法风格已经渐趋统一。

二、傅山小楷《春日小赋册》的风格特点

（一）气息闲适

《春日小赋册》章法上下字距稍紧，左右行距疏散，在舒朗的行距中，字形大体沿袭魏晋小楷之横向取势，结体宽博，横向长笔画缩短，单字包容含蓄，整体看上去空灵轻松，潇洒自然，有杨凝式《韭花帖》之韵致。傅山还加大了字与字之间大小欹正的对比。单竖行中轴线的左右摇摆使整体更加灵活自然，浓淡墨交叉使用，更显活泼生动。整体风格和谐统一，气息流畅，轻松自然。

（二）用笔流畅

作品用笔流畅，流畅的用笔简约优雅，笔画带有弧度，中段多细瘦，两头点画饱满，用笔没有复杂的装饰动作，顺势起笔，稍驻，然后中锋行笔，最后顺势收笔，一气呵成，天真自然，没有矫揉造作之态。师宗魏晋钟王取法，是傅山“取法乎上”的学书觉悟使然，笔画起收与钟繇一致，收笔精到。在形与质的关系上，傅山更注重线条质量的浑厚与力度，不太注重笔画的具体形态，撇画和提画的落笔多不出锋，收笔圆润饱满，横画、竖画多为重按圆收，捺画收尾趋向隶书燕尾，捺画拨挑也与隶书相似，如“远”“金”“失”“趍”的捺画，使作品更加稚趣盎然。点画呼应，如“纳”“红”字绞丝旁为点画组成，充满韵味和趣味，使字形更加灵动。傅山在家训中说：“作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千金铁杖拄地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。写黄庭经数千过，了用圆锋笔、香象力，竭诚用腕，肩臂供筋骨之输，久久从右天柱涌起，然后可语奇正之变。”④这也解释了为何傅山小楷虽每字不足1厘米见方，然每个点画都有铿锵之力，而非飘忽点缀之浮笔。

（三）结字宽博

在结构上，傅山借鉴颜真卿书法的宽博取势，用笔又与颜真卿楷书同取篆籀笔意，每字结字以方取势，微微向右欹侧，横折的折角处多是略有耸起、方中见圆之态，如“雨”“明”“目”“日”“月”等字。“诚”“氓”字，斜勾向右升高蹬出，外拓的笔画，使整体丰腴而具有颜真卿的宽博书风，显得整体气象宏大，朴实古拙。傅山在《字训》中说：“写字只在不放肆，一笔一画，平平稳稳，结构得去，有甚行不得。”④可以看出傅山追求的是结体平稳宽博的字态。他又说：“寫字无奇巧，只有正拙，正极奇生，归于大巧若拙已矣。”傅山追求的“拙”，就是要排除人为的技巧，归真返璞，气质朴实，直追“二王”、钟繇。

三、傅山《春日小赋册》与《逍遥游》风格对比

《逍遥游》整体精凝肃穆，是傅山47岁所书，此时傅山的书法风格已经稳定，多体现点画厚重的篆籀用笔，结体上左右欹侧，取颜体的宽博，整体章法疏朗错落，傅山曾说“宁拙勿巧”，但他并不是不“巧”，而是拙中藏巧，字形耐看，富有古拙之味。

陈振濂在评价傅山小楷《逍遥游》时提道：“……但它的精凝与静穆却是第一流的。宽博的结构向四周徐徐地张开着，线条决不故为顿挫—与草书的大起大伏截然相反，是一种平淡的推移。干片拗而浑朴的格调中，我们特别感受到一种恢宏博大的‘气的流动，但它不是草书那种明的流动，它是在表面上平静下的气的流动，是物质之静的精神的动。”⑤《逍遥游》的精凝和静穆是它最大的特征，整体气息典雅，笔画细致，墨色变化不大，轻重得宜，二王的中和气质突出，整体细劲，字距紧凑，行距加宽，疏朗有致，笔画收放有度，庄重典雅，是傅山小楷中的精品。

比较这两幅作品，虽是傅山一人所书，但各有不同。整体气质上《春日小赋册》气象高古，更有古意，整体更为厚重，字形更加宽博，字形欹侧之势突出，笔画粗细对比更加强烈，章法布局更为率意随性，行距疏朗，质朴天然，生动古拙。《逍遥游》整体更加平和典雅，清新明快，笔法含蓄，端庄典雅，自然笔态横生，有种平静细致的美，笔法精道，点画超逸典雅，比《春日小赋册》更加精美，而在古意上稍逊。

傅山的小楷书法笔力雄强，气质古拙，气息流畅，他习用篆籀笔法书写小楷，在解体和章法上有很大的突破，有意打破结字的平衡感，以达到“支离”与“奇”的效果，这一点在傅山书法作品《啬庐妙翰》的小楷部分中有明显体现。《春日小赋册》作为傅山早期小楷作品，整体还是和谐统一的，笔画结字没有《啬庐妙翰》中的小楷夸张，但章法疏朗，充满韵致，是小楷作品中的精品。

四、结语

傅山的小楷作品以颜真卿楷书风格为基础，交糅融合，字形以颜书取势，又以异体字与不同书体入楷书作品，自成一家，由此也可以推断《春日小赋册》为傅山早期的小楷作品。此后，随着傅山艺术功力的不断沉淀，其书法的艺术性也被推向了高峰。

作者简介

张跃，1994年生，女，汉族，山西太原人，研究生，研究方向为书法艺术。

注释

①白谦慎.傅山的世界[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2006。

②唐革非：《临池偶得》，辽宁大学出版社，2012年，第12页。

③（清）傅山：《傅山全书》第一册，山西人民出版社，1991年，第13页。

④（清）傅山：《傅山全书（第一册）·家训·子训》，山西人民出版社，1991年，第511页。

⑤陈振濂：《精凝静穆的傅山小楷〈逍遥游〉》，《文物世界》，2007年第6期，第76、81页。

参考文献

[1]王镇远：《中国书法理论史》，上海古籍出版社，2009年，第283页.