陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术研究

2022-03-03王志昊

陶瓷研究 2022年5期

王志昊

（意善瓷画工作室，景德镇，333000）

0 前言

陶瓷装饰艺术凝结了中国文化的精髓，在吸收传统优秀文化的同时，与时俱进，结合时代元素，在新时期焕发出新的生机与活力。景德镇陶瓷装饰艺术远近闻名，其灵活的造型、端庄的设计、高雅的装饰以及多样化的釉色，深受海内外人士的青睐，折射着中华传统文化的光辉，又焕发出时代的色彩。在景德镇陶瓷装饰艺术的设计理念的革新、所用材料的灵活、表现技法的灵动等作用下，陶瓷综合装饰艺术也得到发展，陶瓷综合装饰的价值不仅包含使用价值，也将艺术家的审美价值与个性融入其中。

色釉和粉彩综合装饰在很早便出现，当代越来越多的人士对其重视起来，进行色釉和粉彩综合装饰的革新和完善，目前已经发展为陶瓷综合装饰的一大重点类型。色釉与粉彩综合装饰可以呈现出别具一格的画面，给人留下深刻印象，这种设计将民族文化和时代文化融为一体，是当代陶瓷艺术中西合璧的典例，极具审美价值。

1 陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术的色彩体现

当代陶瓷综合装饰中包含色彩元素，色彩是人们表达情感的重要方式，国人还可以通过色彩的设计来传达哲学观念。陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术中，色彩元素主要是釉色、粉彩之色。最终呈现出来的色彩，是材质本身具备的色彩与人为设计的材质发色相互作用的结果。设计者可以结合高温釉衬托主体物的背景、泥线涩胎等进行综合装饰艺术品的设计，高温烧制的陶瓷可以出现令人叹为观止的色彩。以釉色为基础的作品，需要设计者对所有釉种的呈色肌理、变化缘由、应用方式等全面掌握，此乃有效设计作品的基础。

纵观众多现代陶艺，设计者热衷于裸露的胎色，辅之以釉色与彩绘色，设计出独具匠心的陶艺作品。例如在胚体上施之于釉色后，再堆砌泥浆于之上，这是设计者以新颖的设计手法，灵活应用胎色。景德镇传统彩料中，粉彩色是最常见的色彩，彩料具备各种各样的色调，瓷上表现力显著，所以陶瓷装饰中，彩料的应用最为普遍，成为陶瓷主要的装饰艺术，一改以往刻划、印纹等单一的装饰手法，陶瓷综合装饰有了新的发展。

陶艺色彩应用前，设计者对色彩象征性、情感性掌握之精准性非常重要，主色调和辅色调协调搭配，整幅作品的色彩序列才是和谐的。釉色、粉彩色内涵的理解上，不同设计者的观点有所差异，对其应用自然有所不同。基于此，陶瓷综合装饰上，基于色彩元素的创作结果各异。陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术需要巧妙运用釉色和粉彩色的色调相融优势，形成较高的色彩搭配契合度。每一种釉色有其独有的性格，设计者要理解、体验、感悟釉色的性格，才有可能通过釉色，达到陶瓷装饰画龙点睛的效果。设计者不仅要通过眼睛观察色彩，还需要用心、用灵魂感受色彩的表象、意象，才会赋予作品深刻的、深厚的意蕴，让观赏者意犹未尽。

图1 作品《金秋》（尺寸60cm×60cm）

2 陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术的表现方法

陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术是釉上或釉下彩绘与颜色釉或釉彩与釉绘的综合运用装饰手法。从清代后期开始，陶瓷综合装饰方法渐渐多元化，包括传统的纹饰装饰和新时期的工艺与处理方式，常见于釉上彩和彩釉的综合应用。“色釉的本质属性在于色彩特征、色釉的质地，这种属性赋予了颜色釉装饰的功能。”高温加工后的釉色，凝聚着自然之神韵，釉上彩绘来自设计者的匠心。色釉的自然肌理与彩绘的人工手法融汇为一体，达到陶瓷装饰目的。此种装饰突破了传统的技艺手法，两类工艺技法优势互补，赋予陶瓷综合装饰独特的魅力。

陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术需要创作者掌握好坯胎上描绘颜色的厚薄、浓淡、颜色釉与颜色釉之间的融洽水平，确保达到最好的窑变效果。开光、通景、散点、摘枝等，都是现代陶瓷艺术装饰手法，设计者可以在陶瓷上绘画山水、人物、草虫、花鸟等，进行不同内容的表现。观赏陶瓷色釉与粉彩这类综合装饰艺术的作品，可以发现其具备青花庄重素雅、清新明丽、色釉纹理奇幻、瑰丽多彩等特征。在胚体上通过青花料作画，还可以赋予作品水墨画的毛墨韵味，色釉经过高温处理后，其色彩、肌理等别具有一番味道，色釉装饰的对象可以具备抽象性，不一定是自然中具体的物象，其形象、色彩等设计只要协调统一，设计者可以根据自己脑海中的景象进行色釉和粉彩的设计，加上中国传统写意青花的衬托，陶瓷作品别具一格。很多陶瓷设计者经过长时间的实践、总结，基于颜色釉独特的质地美，陆续探索出新的综合装饰艺术，比如颜色釉与青花、描金、贴花、开光、雕刻等相结合的装饰艺术；颜色釉和素坯上的雕刻、堆塑或用泥浆牵线等结合的装饰艺术；通过各种高温颜色釉结合在坯体上直接描涂纹样等。高温处理后多元的纹样，为颜色釉装饰题材与内容提供了大量的素材，设计者灵活应用综合装饰艺术，制作出诸多令人称奇的艺术品。

图2 作品《荷之韵》（尺寸：82cm×40cm）

3 陶瓷色釉与粉彩综合装饰艺术的作品创作

3.1 拓宽陶瓷综合装饰艺术的美感语言

语言是人类文明交流的重要工具和方式，艺术作为语言的表达，亦是一种表达的语言。陶瓷的美感语言即陶瓷艺术的表达方式。陶瓷制作者将火和泥土以一定的手法进行加工，促使其颜色、质地、形状发生改变，创造出独特的“语言”形式。经验丰富的陶瓷艺术家，将现代人对社会、自然、人生等的思考和追求等，融入到陶瓷作品中，通过陶瓷材质和泥土独特的语言，将人类独有的情感表达出来。

陶瓷艺术家要通过各种陶瓷艺术的语言进行作品的创作，而单单应用陶瓷艺术语言还远远不够，还需要创作者将语言和技法、材料、工具等紧密结合起来。艺术家在陶瓷造型设计中，可以选择的手法非常多，比如釉上彩绘、釉下彩绘、色釉、雕刻、堆贴等，多元化的设计手法，注定了多元化的陶瓷装饰艺术，丰富了美感语言。具体而言，独特的肌理、精细的烧制、综合的材料、灵动的图形、多彩的釉色等，丰富了现代陶瓷综合装饰语言。陶瓷综合装饰艺术的运用，优化传统陶瓷装饰单一和不足，延伸陶瓷艺术所表达的美感语言，不同材料的选择和组合克服了陶瓷制作困难，呈现出较广的作品表现空间。

一件陶瓷综合装饰作品凝结了大量的语言，比如纹饰、材质、色彩即釉色、胎色和彩料色、各种艺术表现和工艺技法等。现代陶瓷艺术的造型和之前相比有了大幅度的改进，造型的设计上，创作者更侧重于情感的表达，通过抽象、自由造型等的方式，表达创作者内心的所想或者追求。

新时期陶瓷综合装饰的技法，一方面融合了传统的技法，另一方面设计者开始关注物质材料潜能的挖掘，创新技法、工艺和材料，强化了现代陶瓷艺术语言的装饰性，创造出更多元、内涵更深厚的语言。如，《金秋》作品以荷为主题，将泥条成型和泥片成型相结合来进行泥坯部分的制作，利用颜色釉的肌理效果烘托金色荷塘富饶丰收的景象，最后再运用新彩和粉彩进行绘制，整幅作品运用综合装饰的手法进行创作。《金秋》作品以新颖的装饰艺术拓宽陶瓷的美感语言。

3.2 丰富陶瓷综合装饰艺术的艺术表现

陶瓷艺术语言是其陶瓷艺术魅力的重要来源，内涵深厚的陶瓷艺术语言在其艺术表现力上可以达到事半功倍的效果。有效的语言，其表现力是显著的，而表现力需要具备丰富性，结合陶瓷而言，观赏者从中获得的美感，本质上来自于陶瓷的表现力。综合装饰艺术为陶瓷提供了更多的艺术表现手法，丰富了陶瓷的艺术语言，强化了陶瓷的表现力。陶瓷装饰艺术性在于通过独特的艺术表现形式，给予观赏者视觉和身心上的愉悦，感受到陶瓷艺术品的魅力，陶冶其情操，丰富其内心世界。

现代艺术陶瓷和传统陶瓷是不同的，传统陶瓷的主要功能是使用，满足生活所需，而现代艺术陶瓷属于情感性、观赏性的物品，更加注重手工技法的设计。现代陶瓷艺术的形成与发展中，现代艺术思想对其产生深远影响，创作者基于陶瓷材质进行创作，将自己的追求、审美、情绪等表达出来，创作者在学习、吸收传统陶瓷技艺的基础上，对其革新，赋予陶瓷新的意蕴。设计者通过丰富的装饰材料，设计出极具创意性的现代艺术陶瓷。多元化的综合装饰语言，为现代陶瓷艺术的发展奠定了基础，有了丰富的综合装饰语言，现代陶瓷艺术的可塑性才得到加强，色彩才更丰富，加上高温窑炉的化学变化、不同的肌理和质地，形成了现代艺术陶瓷独特的表现语言。

现代综合装饰将现代陶瓷艺术最本质的审美淋漓尽致揭示出来，独具匠心的陶瓷艺术家会在每个环节、每个细节进行创作，将自己的思想、追求、情感等融入到作品中，赋予作品独特的意蕴，将这种思想和意蕴传递给观赏者。陶瓷装作中所有工序都可以采用现代综合装饰手法，其中蕴含作者的思想情感，使得陶瓷综合艺术具有深刻的情感表达。如《荷之韵》作品也是以荷花为主题进行创作，运用陶泥土的粗糙肌理表现泥土返璞归真的质感，并施以流动性颜色釉，釉色以绿色和黄色为主烘托出荷塘唯美的色彩。运用粉彩绘制将荷花细腻的质感刻画出来，花瓣运用点染的技法刻画地栩栩如生。