中西方现代陶瓷首饰文化的差异性

2022-02-28刘沣莹云南艺术学院

天工 2022年33期

刘沣莹云南艺术学院

陶瓷首饰是指以陶瓷为材料或者陶瓷与其他材质相结合的首饰，在近现代才开始发展。陶瓷作为首饰材料健康环保，可塑性强，釉色多样，装饰效果丰富，现代陶瓷首饰更能彰显现代人的个性，满足现代人的审美需求，具有良好的市场前景。现代陶瓷首饰有很突出的民族风格，因此尽管中国现代陶瓷首饰的发展暂落后于西方国家，但依然涌现出了大量的优秀作品。通过对中西方现代陶瓷首饰文化的差异性进行研究，希望中国现代陶瓷首饰能取得更好的发展，不故步自封，也不一味模仿，能在学习西方先进经验的同时，保留本民族陶瓷首饰的独立性。

一、现代陶瓷首饰的起源和发展

陶瓷由中国传入西方，但陶瓷首饰的理念却始于西方。16世纪，陶瓷作为新型材料出现，给西方带来了新鲜感，陶瓷产品也成了风靡一时的畅销产品。但英国第一次工业革命后，手工艺逐渐被批量化和机械化生产所替代，造成陶瓷产品的单一重复和消费者的审美疲劳，导致西方陶瓷产品销量下滑。西方现代陶艺创作者为了逆转这种衰落现状，开始对陶瓷产品进行创新，现代陶瓷首饰便是在这种环境下诞生的。普遍认同的说法是法国现代艺术大师贝尔纳多最先提出了陶瓷的创新性概念，然后经过国际知名大师克劳斯·戴姆布朗斯基教授在德国对现代陶瓷首饰的研究与设计活动，使现代陶瓷首饰声名鹊起，再加上著名国际珠宝品牌相继推出了多款以陶瓷为材料的全新首饰产品，如香奈儿、宝格丽等，逐渐形成了现代陶瓷首饰在世界范围内的风靡。

中国的现代陶瓷首饰在中华人民共和国成立前没有创作环境，直到改革开放才逐渐出现，当时常见的有两种陶瓷首饰，一种是古瓷改造首饰，一种是瓷珠串首饰。古瓷首饰是将古董瓷片切割后，再配以其他材质重新镶嵌打磨的组合首饰，瓷珠串首饰则是由瓷珠穿成的手链、项链等小饰品，这些产品一直局限于传统陶瓷市场和旅游纪念品市场。20世纪初期，随着物质生活水平的提高，人们开始注重首饰和服装的搭配以及和个人气质的契合度。而现代陶瓷首饰在理念、材质、造型上的与众不同正好受到现代人的青睐，陶瓷创作者也受西方现代艺术的影响，开始在陶瓷制作上寻求创新，现代陶瓷首饰在中国迎来了发展阶段。但由于国内现代陶瓷首饰的起步晚于西方欧美国家，在发展过程中很容易陷入模仿西方的怪圈，缺少自我创新。但随着现代陶瓷首饰在市场上的良好反响越来越多，中国现代陶瓷首饰设计师的增多，以及各大高校的探索研究，逐渐形成了初具规模的国内现代陶瓷首饰研究体系，开始将中国传统的审美观念转化为现代创意符号，工艺上开始寻求现代陶瓷首饰与其他材质的全新结合，不再是简单的瓷片镶嵌，开始探寻更符合中国文化内涵的时尚与个性并存的现代陶瓷首饰。

二、中西方现代陶瓷首饰文化的差异

（一）中西方现代陶瓷首饰的设计理念不同

1.中国“天人合一”的造物思想

中国是陶瓷大国，在英文中，中国和陶瓷是一个单词，陶瓷本身就象征着中国，是中华传统文化的经典符号，处处体现了中国的传统造物思想，中国的陶瓷首饰自然也蕴含了中国传统陶瓷艺术中的美学思想，即以儒、道两家的哲学思想为基础的传统造物思想与原则，孔子的“不言物”和道家的“自然无为”，都体现了这种朴素的“天人合一”的造物思想。制作陶瓷的泥土是最朴素自然的材料，陶瓷器物正是人文艺术与自然的和谐统一，也正因为如此，在以宁静、淡雅为主流审美的宋代，陶瓷制作技艺达到了中国古代艺术的高峰，瓷器烧成后温润如玉的质地与淡泊娴雅的审美正好吻合，这种朴实雅致的造物美学是最契合陶瓷在中国人心目中的审美趣味的，因此，中国现代陶瓷首饰依然会从中国美学巅峰的宋代造物美学中汲取养分，在此理念指导下，中国现代陶瓷首饰追求人和自然的和谐，泥土窑变产生的自然美和手工装饰的人文美相结合，是“天人合一”思想的完美展现。

2.西方“以人为本”的设计理念

西方在首饰文化上更注重佩戴人自身的需求，在陶瓷首饰上也依然秉承这种以人为本的设计理念，更加追求个性化、自由化和多样化。形成这种设计理念的原因是16世纪爆发了反对神权和封建束缚的文艺复兴运动，打破了中世纪以来的精神压迫，人们开始追求自我个性和天性的解放，发现和欣赏人体自身的美，这也是西方首饰有很多人物头像和裸体造型的原因，这给西方的传统文化造成了很大的冲击，形成了倡导思想自由、个性解放、以人为本的世界观，树立了设计应为人类服务的设计原则。在这种文化大背景下，西方首饰充满了反叛精神，在造型、工艺、材质等方面都寻求改变和创新。因此，在17 至18世纪，陶瓷以等同于黄金的价格销往欧洲时，这种全新的材料立马吸引了人们的注意力，正好满足了西方人当时对新奇事物的追求心理，这种材料彰显了他们的品位与个性，甚至是社会地位，所以陶瓷材质在西方现代首饰艺术中有一席之地是必然的，并且当时的西方社会稳定、经济繁荣，在这种物质基础有保障的前提下，人们理所应当地追求精神上的满足，因此当时的西方陶瓷首饰是表达情感的一种工具，设计语言也多为情感类元素和对人体美的探索。

（二）中西方现代陶瓷首饰的消费理念不同

1.中国“重值轻饰”

中国一直以来都是更注重首饰的保值作用和象征意义，而轻视首饰本身的装饰意义，这种消费理念导致国内首饰款式变化很少，多为一些“龙凤呈祥”“逢凶化吉”“吉祥如意”“辟邪消灾”“财运亨通”的具有祈福寓意的首饰，材质也是保值的金银玉石珠宝，这也造成陶瓷首饰在过去的中国并不被世人所接受。直到近现代，人们物质生活得到了满足，开始有更多的精神追求，首饰不再是财富与社会地位的象征，具有个性、彰显民族文化内涵的现代陶瓷首饰的出现自然受到了人们的欢迎。人们虽然不再通过佩戴金银珠宝首饰来体现财富和社会地位，但依然会选择具有祈福意义和中华传统文化内涵的首饰来佩戴，来彰显本民族的特色，所以中国现代陶瓷首饰直到现在也多带有“吉祥如意”等祈福意义。这是因为中华传统文化中的祈福文化源于中国的祭祀活动，如《左传》中提出的“国之大事，在祀与戎”，也受“天人合一”观念的影响，再如孔子说的“死生有命，富贵在天”，因此大到国家，小到日常生活，人们都希望通过购买和佩戴这种具有象征意义的首饰来向天祈福，表达心境，以求“天命”。

2.西方“重饰轻值”

从传统的金属首饰上就可以看出，西方消费者在购买饰品时更加注重款式和造型，这些首饰通常做工精美且复杂，纯金材质较软很难成形，即便成了形也容易剐蹭变样。所以，西方人喜欢佩戴K 金饰品，其含金量虽然低，但可以制作出更加精致的款式，来达到装饰效果，这是西方民族文化发展的结果。在西方一些发达国家，人们的物质生活已经得到了满足，会更进一步追求自身的审美，更加注重所选首饰是否符合当下的时尚潮流，因此当陶瓷作为新型材料成为当下流行趋势时，现代陶瓷首饰在西方成为时尚流行的新型首饰。在这种消费理念下，很多西方传统珠宝品牌都选择用陶瓷来作为首饰新材料，甚至在此基础上研发出了更适合佩戴、不易磨损的高精度陶瓷材料来进行首饰制作，陶瓷首饰一跃成为各大奢侈品的宠儿，在品牌效应下，其价格甚至在高出金银珠宝很多的情况下也依然吸引大量顾客买单，他们不但看重材质本身的价值，而且会为新颖的设计和自己的喜好买单。

（三）中西方陶瓷首饰的审美风格不同

1.中国写意潇洒，注重内涵

国内现代陶瓷首饰造型简单流畅，线条的运用更具灵动性，并且能突出神韵和意境的表达，颜色很少出现大红大绿之色的碰撞，明亮清丽，受写意风格的影响，犹如中国山水画一般如梦似幻。如中国美术学院郑研的“潜月”系列陶瓷首饰，陶瓷与银材质经过组合形成花草掩映的意象，幽静雅致，在精神上探寻中国人心灵本源诉求的同时融入现代人的硬朗性格。中国现代陶瓷首饰设计师还擅长将中国特有的制瓷工艺、传统元素、传统文化与现代设计理念相结合，展现出新时期的全新中国风，如“90 后”陶瓷首饰设计师卢雨梦的《望》，用金属几何线条和青花工艺，展现传统园林建筑中的窗户线条元素和窗外风景，窗在这里是一个文化意象，一如词句“小轩窗，正梳妆”表达的女子在窗边梳妆的美感。中国这种具有文化意象的事物有很多，这也使中国设计师十分擅长挖掘事物背后的象征意义，使作品风格与取材和选材相吻合，如翡翠、玉石等宝石，儒家认为玉具有仁、义、智、勇、洁五德，君子就应该拥有玉一般的品质，“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，而西方则是绿色系宝石。西方陶瓷首饰点缀宝石是因为这种材质能体现出首饰的晶莹剔透，并没有涉及宝石所蕴含的文化意义，所以中国现代陶瓷首饰很少出现西方那种密集宝石点缀的华丽风格。

2.西方开放自由，注重自我

面对同一题材，中西方现代陶瓷首饰会展现出完全不同的风格，如最常取材的动植物，西方现代陶瓷首饰中会出现在中华文化中并非瑞兽的动物和象征物，比如甲虫、虾、残肢、血液等，风格更加具有冲突性，擅长利用层次分明的结构展现大自然的野性之美。这是因为西方首饰文化更加注重形式上的表现和自我情感的表达，注重材质本身的美感，不刻意去表现特定的象征意义，而是通过装饰材料和技法来强化作品的意境，给人带来自由的想象空间。如罗马尼亚设计师Miruna Belicovici 的自然风格作品“沙漠之花”系列陶瓷首饰，花并没有寓意，只注重形式上的好看，陶瓷材质能更好地展现花的造型，而中国的花则有一定的文化意义，如国内“80 后”现代陶瓷首饰设计师宁晓莉的“花卉”系列陶瓷首饰作品，选择古代文人墨客争相赞颂的梅、兰、竹、菊，这些花人们看到就会想到傲、幽、坚、淡等精神品质，这种品质与陶瓷文化又相吻合，因此她借助陶瓷材质展现梅、兰、竹、菊的精神面貌。但Miruna Belicovici 的“沙漠之花”系列陶瓷首饰作品不同的人看了可能会产生不同的理解，这是因为西方首饰文化遵循开放自由的原则。

三、中西方现代陶瓷首饰文化差异的启示

（一）保持中国现代陶瓷首饰文化的民族独立性

虽然中国陶瓷首饰在设计和制作上还处于不成熟的摸索阶段，但陶瓷在我国有着上千年的发展历史，给陶瓷首饰的发展提供了西方所没有的文化条件、技术条件和物质条件。中国的陶瓷工艺经过千年发展拥有很多不同的制作工艺，这些具有特色的工艺是我们发展陶瓷首饰的瑰宝，如我们国家独有的黑陶工艺、具有中华文明标志性符号的青花工艺等。除了陶瓷文化，还可以从民族艺术中汲取灵感。民族艺术是我国文化中璀璨的瑰宝，拥有广泛的题材、丰富的内涵、多样的形式，可以为现代陶瓷首饰设计提供源源不断的素材供应，赋予现代陶瓷首饰文化价值，提高中国陶瓷首饰的地位和影响力。将具有本民族艺术特色的图案、工艺和造型应用在现代陶瓷首饰中，能赋予现代陶瓷首饰新的活力，既可以弘扬民族文化，又能丰富现代设计体系。

中国的陶瓷文化具有明显的民族特征，具有极高的文化价值，是不能丢弃的，失去自我就会失去发展空间和在现代陶瓷艺术中的一席之地，因此，要在创新的同时保持文化独立性，要在继承与发展中创新。

（二）学习西方先进的现代陶瓷首饰品牌文化

西方陶瓷首饰的快速发展，依托着各大品牌的发展。意大利的宝格丽、法国的香奈儿、德国的Rosenthal 瓷器公司等，都设计过多款陶瓷首饰产品，并且在全世界都有很高的知名度，比如意大利品牌宝格丽的陶瓷首饰产品已经成为其主打产品，精密陶瓷系列BVLGARI BVLGAR 几乎是风靡珠宝圈的最成功的陶瓷珠宝。这种高科技精密陶瓷不易摔碎、不褪色、重量轻、不易磨损、佩戴舒适，最开始使用的是航空材料，后来香奈儿率先以Ultra 系列将高科技材质引入高级珠宝中，它的前瞻性设计彰显了佩戴者的个性与风格，将简约与繁复完美结合，此后很多珠宝品牌都对陶瓷予以重视，改变了陶瓷比贵金属、宝石廉价的地位。除了奢侈品牌，也有很多成熟平价的陶瓷首饰品牌，如西班牙品牌Andres Gallardo、美国品牌MG等，没有高级珠宝的距离感，价格更加符合陶瓷材质本身朴实的个性，设计上更加新颖，有着较快的更新速度，既能满足消费者的审美需求，又能刺激消费。

中国的陶瓷产业虽然百花齐放，但陶瓷首饰仍不如发展几百年的西方国家，我们应该学习西方陶瓷首饰品牌中优秀的部分，更好地促进我国现代陶瓷首饰的发展。