《梦窗词》四字句研究

【摘要】吴文英是南宋著名词人，著有《梦窗词》。四字句在梦窗词中占有较大的比重，本文将从梦窗词四字句入手，分析其形成原因、四字句特点及对吴文英整体词风的影响。

【关键词】《梦窗词》;吴文英;四字句

【中图分类号】I207             【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2022）09-0025-04

本文以中华书局2014年出版的《梦窗词集校笺》为来源，对吴词中的四字句进行量化统计，举例研究，分析其形成原因、四字句特点及其与吴文英整体词风之间的关系。

一、问题的提出——四字句在吴词中占有较大比重

词之“字之多寡有定数，句之长短有定式”，词人按谱填词，句式的长短，并非主观意志所能决定。但是，词人有选择词调的自由，不同的词调有不同的句式，通过对《梦窗词》的阅读与检索，吴文英词中四字句占有较大比重，且其创作词时喜欢用四字句较多的词调如《瑞鹤仙》《水龙吟》《齐天乐》等。首先，现对吴文英《梦窗词》使用次数较多的词调及其自度曲进行整理，下方表格是其词调中不同字数的句式的使用数量的情况：

吴文英使用数量较多的词调中四字句的情况：

以上11个词调中，吴文英使用次数较多的是《水龙吟》《齐天乐》《声声慢》《瑞鹤仙》这三个词调，分别是9首、9首、9首、8首，并且可以明显地看到其四字句的数量远远超过了其他句式的数量。“一般来说，词人在填词时选用三字句、四字句还是五字句，是没有主动性的，因为词调本身已为他定好，他没有选择的权利，但词人有选择词调的自由，不同的词调句式有不同。” [1] 《水龙吟》《齐天乐》《声声慢》《瑞鹤仙》原本就是四字句占比较多的词调，吴文英使用这四种词调创作了35首词，占其词总量的10%。由此可见，吴文英在填词时有意使用四字句。

在吴文英创作的13个词调、18首词中，四字句的数量超过10个的有6首，占33%;超过8个以上的有10首，占56%，可见四字句在其自度曲中所占比重也是较大的，且可以确定的是吴文英喜欢以四字句入调填词。

其次，吴文英作词时，有意对句子字数进行改变，使词中四字句增多。现对其使用词调数量较多且对句式进行改变的《瑞鹤仙》《声声慢》进行分析：龙榆生《唐宋词格律》中：“《瑞鹤仙》《清真集》《梦窗词集》并入高平调。各家出入颇多，兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。”[2]吴文英的《瑞鹤仙》（泪荷抛碎璧）与辛弃疾的《瑞鹤仙》（赋梅）》在句法上大体一致，现将二者进行对比分析：

辛词与吴词的上片词的句式上一致，发生变化的是在词的下片，辛词下片为：

寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿、只解寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。[3]

辛词句式为：2。4，4，4。4。6。3、6，6。3，4，4。

吴词下片为：

行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。西风破屐。林下路，水边石。念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

句式为：2。4，4，4。4。3，3。5，4，6。3、4，4。吴文英把辛词3、6，6变为5，4，6，四字句从无变有。吴词其余七首《瑞鹤仙》皆是如此，如：“试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷”“任真珠装缀，春申客屦，今日风流雾散”。皆是单领字+四言句，四字句、六字句的模式。

再者，《唐宋词格律》中称“《声声慢》：历来作者多用平韵格，而《漱玉词》所用仄韵格最为世所传诵，因即据以为准。”[2]吴文英对《声声慢》的句式的改变较多，如下表所示：

吴文英对上片中原本为3，3，6的句式改变为3，5，4句式。对下片原本的句式6，3、6变为6，5，4;3，7句式变为3，3、4句式。这样，原本的《声声慢》中四字句共有6个，占全词的29%。通过吴文英对句式的改变后，词中四字句有9个，占43%。吴文英在作词时选择四字句较多的词调，其所创自度曲中四字句同样占比较大。综上所述，四字句在吳文英词中占有较大的比重，是词人有意为之。

二、吴文英四字句的特点

首先，吴文英四字句色彩秾丽。杨铁夫在《吴梦窗词笺释》中释吴文英词《尉迟杯·赋杨公小蓬莱》“小小蓬莱香一掬，愁不到、朱娇翠靓”时说：“‘朱娇翠靓’是梦窗句法。”“朱娇翠靓”一句由两个并列的主谓短语“朱娇”“翠靓”组成，“朱”“翠”为名词，“娇”“靓”为形容词，这一句确实体现了吴词句法之密丽的特点。下面，把吴文英词中的四字句单独拿出来做分析：

A：吴词：裁绿翦红  红销翠冷  红围翠袖  红藏翠掩  净洗青红

红深翠窈  红朝翠暮  感红怨翠  倡红冶翠  翠馆朱楼

翠偏红坠  红翠万绿  翠娇红溜  粉靥金裳  金风翠羽

紫骝青鞚  翠针金缕  冰销粉汗   紫陌青门  银罂翠管

这些四字句皆以色彩饱和度较高的颜色入句，且把颜色反差较大的颜色组合在一起，形成鲜明的色彩感。同时，基本上都是两个并列的主谓短语构成，突出了梦窗词四字句的色彩秾丽的特点。现把吴词与姜夔词中的四字句进行对比：

B：姜词：千顷翠澜  红衣入桨  青灯摇浪  青红犹润  翠凋红落

檐牙飞翠  粉香吹下  翠叶吹凉  玉容销酒  翠尊共款

翠尊易泣  翠尊双饮  玉人金缕  金盘簇燕   金壶细叶

苍崖绿嶂  平野尽绿  芳莲坠粉  疏桐吹绿  绿杨巷陌

姜词中颜色字词的使用几乎是对名词进行简单的修饰，如“翠尊”“绿嶂”“绿杨”等等，姜词中的四字句所用色彩虽也有红、绿、翠、金等饱和度高的字词，但并未像吴词那样有明显的秾丽的特点。综上，吴文英四字句体现了色彩秾丽的特点。

其次，吴文英四字句典雅骈俪。吴词讲究“词句运用均有来处”，且大量用典及化用前人诗句。《四库全书总目提要》：“梦窗天分不及周邦彦，而研炼之功过之。词家之有吴文英，如诗家之有李商隐。”梦窗词中所引用的具有典雅性修饰效果的词语，大致可分为两类：第一类是与文人骚客的风雅事迹有关的典故词;再有《瑞鹤仙·泪荷抛碎璧》更是体现了其四字句典雅之特点：

吴文英作词师承周邦彦，讲究工对。例如：莓锁虹梁、花满河阳;倦羽飞还，游云出岫;雾锁林深，蓝浮野阔;古柳重攀，轻鸥聚别;素骨凝冰，柔葱蘸雪;断莽平烟，残莎剩水;茂苑人归，秦楼燕宿;栋与参横，帘钩斗曲;逝水移川，高陵变谷;挥毫记烛，飞觞赶月;月挂南楼，凉浮桂酒;连鬟并暖，同心共结等等，这些四字句讲究工对，字与字、词与词、句与句之间对仗工整，具有骈俪的特点。综上所述，吴文英四字句具有骈俪典雅的特点。

再次，吴文英四字句密丽质实。梦窗词中的四字句使用较多的是修辞功能较强、效果较明显的实词，尤其是名词、动词、形容词、量词这类词的出现较多。

（一）形容词与名词组合

形容词是表示性质、状态的词。它能对事物的颜色、性质、形进行准确到位的描写，对人的情绪进行细致的表达和准确的刻画。吴文英笔下有像形容词和名词一起构成词语，它们生动形象地表现场景或情感。形容词与名词进行搭配，更具有形象色彩。

（二）名词与动词组合

吴词四字句中动词和名词组合，构成了拟人辞格，给人新颖奇妙之感。例如：“漏云筛雨”体现了秋雨细密。吴词四字句中动词与名词的搭配，精准生动地表现出事物的情态。

（三）量詞的使用

吴词中四字句常有量词的使用，例如：一杼新诗，吴文英在此将“杼”字活用，其本义是名词，指织布机的梭子，在此处则用作量词，用量词“杼”来修饰名词“新诗”，将新诗比作云锦。再有一箭流光，词句运用了比喻的修辞格，将作为名词“箭”活用作量词，写时光似箭。还有峭云一片、一封入奏、烟江一舸、春生一苇、一顾周郎、一缕新蟾、绣裳五色、昆台十二、阑干十二、六铢衣细、一叶舟轻等等，这些量词的活用，抓住了事物本身的形象性，也使词的语句更为凝练，体现了作者奇妙的构思。

综上所述，吴词四字句使用形容词、名词、动词、量词这些实词，形成意象“密”、词藻“丽”的特点，形成其四字句密丽质实的特点。由以上可知，吴文英四字句具有色彩秾丽、骈俪典雅、密丽质实的特点。

三、四字句与吴词整体词风

（一）四字句在吴词中占比较大的原因

首先，吴文英喜欢并擅长写四字句。在寄赠饯别的场合之下，词人一般都会把自己拿手的句式进行创作，吴文英在寄赠饯别、交往应酬的词作中常使用四字句。

由上表可知，四字句常出现在祝寿、寄赠饯别词作中。

其次，南宋词坛整体风貌向典雅方向发展。南宋文人士大夫都追求高雅不俗的审美趣味，写词、评词主张发乎情止乎礼义，旨归于雅正。词的雅化理论进一步发展，“复雅”理念愈加明确，整个词坛呈现出复雅的风尚。典雅词派的开创者——姜夔以“清空”“骚雅”为标准，为南宋词坛确立了一种崭新词风。吴文英既吸收了姜词的清空，又师承周邦彦之词法，并继承发展了传统词的密丽词风，且致力于典雅词之发展。同时，四字句的突出特点是讲声韵，讲对偶，讲辞藻骈俪典雅。所以，吴文英在南宋词坛整体呈现典雅风貌的影响下，拥有骈俪特点的四字句成为其词创作的首选。

再次，四字句是韵律词，如果四字句在词作中占较大的比重，那么词会更具韵律之美，会更具节奏感，会更加适合演唱。四字句多是两个双音词的组合，从韵律构词学的角度来说，“汉语最基本的音步是两个音节”，或者说“双音节音步是汉语最小的、最基本的标准音步”。而这一个标准音步正是一个韵律词。把两个韵律词组合到一起，自然本身就具有整齐的节奏感。吴文英擅长填词创调，精通音乐，其词大部分皆具可歌性，所以吴文英创词时会优先选择四字句。

综上，梦窗词中的四字句占比较大是词人有意为之，这与词人的创作习惯和审美标准有较大的关系。

（二）四字句对吴文英整体词风的影响

梦窗词中的四字句体现了其对词学观的实践。吴文英的词学主张具体表现为“论词四标准”：“音律欲其协，不协则成长短之诗;下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体;用字不可太露，露则直突而无深长之味;发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”吴词中的四字句骈俪典雅、密丽质实很好地体现了其音律协、下字雅、用字不可太露、发意不可太高的词学观。如《解连环·留别姜石帚》中的“送秋行色”句是对杜甫诗《奉简高三十五使君》中的“行色秋将晚，交情老更亲”的化用。这都体现了其下字有出处、用字之雅。吴文英作词讲究用字不可太露，其多用代字和生僻字，如《玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋》中：“飞琼”“片玉”“秦镜”“素蛾”“蝉娟”“孤兔”都是代指月亮，《一寸金·赠笔工刘衍》中：“臞腰束缟”“黠髯掀舞”则是使用生僻字，使字句含义曲折，内容晦涩。另外，吴文英四字句中，“玉井秋风，采花弄水”“腻水”“花腥”等偏柔美的字眼，来抒发自己幽微的感情，体现了其词学观中的发意不可太高。

促进了梦窗词“密丽幽深”的语言风格，进一步推动了梦窗词的风格向“雅化”方向发展。“密丽幽深”是一个整体的风格，即“密”是意象密集，“丽”是字面华丽，“幽深”是含义曲折、情感深沉。吴文英词中的四字句讲究词句运用皆有来处，实词多、意象多、典故多，含义曲折，密丽质实，其在词中表现对生活的挚爱、对国家命运的关注、对历史兴旺的感伤，情感幽微细密。

吴梅《词学通论》中说道：“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之，雕缋满眼，而实有灵气行乎其间。细心吟绎，觉味美于方回，引人入胜。既不病其晦涩，亦不见其堆垛，此与清真、梅溪、白石，并为词学之正宗。一脉真传，特稍变其面目耳。犹之玉溪生之诗，藻采组织，而神韵流转，旨趣永长，未可妄讥其獭祭也。梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳，幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。”可以说，四字句推动了吴词密丽幽深的整体风格。四字句的突出特点是讲声韵，讲对偶，讲辞藻，骈俪典雅。吴文英创作的词学观念称作词要音律协、下字雅、上不类诗、下不类曲，都是从维护词体本身的属性。可以说，吴词中的四字句所体现的骈俪典雅的特点，是其典雅风格的表现，其词整体的风格是对典雅的追求。

吴文英在词中大量运用四字句，进一步推动词体外观的整齐均衡之美，其词更具节奏与韵律之美。例如《瑞鹤仙·晴丝牵绪乱》：

晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重翦。

凄断。流红千浪，缺月孤楼。总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拦分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。

这首词写出了词人漂泊在外的相思之情。这首词共有12个四字句，其余是五字句、三字句穿插其中，這样词体更加错落有致，且匀称和谐。在表达情感的同时兼顾词本身的音乐性。吴熊和先生说：“词调适应曲调的节拍而采用长短句，就比诗句更接近语言的自然形态，适合多种语言表达方式，也更有节奏感和韵律美。”这简明地揭示了词体的节奏感、音乐美与句式长短间的关系。吴词中的四字句进一步推动词体外观的整齐均衡之美。如其在《高阳台·丰乐楼分韵得如字》中用了11个四字句，且用字与其词牌平仄格式严格对应。可以说四字句进一步推动了词内在节奏韵律的发展，使其词更具节奏与韵律之美。

综上所述，梦窗词中的四字句占比较大是词人有意为之，这与词人的创作习惯和审美标准有较大的关系。词中的四字句体现了吴文英对词学观的实践，促进了“密丽幽深”的语言风格，使词更具节奏与韵律之美。

参考文献：

[1]（宋）吴文英撰，孙虹，谭学纯校笺.梦窗词集校笺[M].北京：中华书局，2014.

[2]马志嘉，章心绰编.吴文英资料汇编[M].北京：中华书局，2006.

[3]吴梅.词学通论[M].上海：复旦大学出版社，2005.

作者简介：

武子含，女，汉族，河北邢台人，研究生在读，研究方向：唐宋文学。