意象锤炼的问题

王年军

见君的诗已经发展出自己特殊的主题和风格，这是他的优势。在书写日常生活方面，在把困顿和庸常转化为诗的语言方面，在诗歌的意象构造、起承转合的逻辑方面，都相当成熟。但是本组诗有一些词语的使用，仍然在我们口语习惯的水平面上打滑。比如说《风平浪静》之中，把荷花形容为“涂脂抹粉”，把“水的心虚”形容为“绿色的补丁”，尽管相当巧妙，但是在带有一定的主观投影的描述之中，我们很难发现作者主体性的强大能量场，以至于其意象和隐喻的“空转”呈现出叠床架屋的松散。或比如“鱼的唆使下，/湖水喝着河水”，这样的描述和整首诗的主题“风平浪静”之间，没有形成一种在诗学上必然的关联。包括最后两行“慢腾腾地，/查看自己的使用说明”，在修辞逻辑上没有尽力落到实处。

第二首《回忆》，“两个窗扇，/在高处的交谈”表明这是一种对于渺远的过去的追溯；第二节写出了诗人跟过去的记忆之间的对话感，把语言与记忆的关系类比为鱼群与海浪，显得不俗；最后一节“许许多多的桥，聚集在一起，/它们纵横交叉，/在沉默已久的大地上”，表达了诗人在人生的很多“十字路口”之间的不同选择，但诗人用一首诗把“道路”这个关于“人生”的古老隐喻进行了翻新，让人想到冯至《十四行集》里的《原野的小路》。但对比冯至的诗和见君的诗，我们会发现诗人在凝缩自己的主题、把所有的词汇和意象都收拢到最终唯一的表达之物上，跟冯至的同一主题的作品相比仍然有一定的差距。

第三首《结怨》，诗中的这个“亲爱的”，我们可以理解为是诗人的亲人、爱人，或其他在其生活中扮演重要形象的人物。整首诗表达了当代人在情感上共有的一种人际交流恐惧症，涉及亲密情感中的创伤体验。尤其是最后两行，“亲爱的，你要画出那场大雾/写明在那场雾里，我们结怨很深”，也许这里的写作对象是一个画家；而从“穿着红衣服，戴着白帽子/在捡拾地上的霜”来看，被书写的对象有可能是一个女性。这里写的是冬天的场景，也是一个具有强烈象征性的时节，但是类似于“捡拾地上的霜”这样唯美、轻飘的句子，其实值得深入展开，以形成诗人个性化的意象处理方式，比如就像在“道路”主题中较好地拓展一样。

最后一首《四月的平淡》和第一首很接近，写的是当代生活中微观、局部的细节，有点接近中国古典诗词中“状物诗”的传统。但它最终仍然回到当代人擅长处理的“梦境”的场景，“通往四月的斜坡上，/一条孤独的船，在沉睡”，这里整体上的修辞仍然可以见到作者的功力，完成度很高。但第二小节作者显然没有用心处理。整首诗勾勒了一个栩栩如生的场景，但在具体的表达方面仍然缺乏一定的强度。“天阴得正式而隆重，/一场雨，正在自远方赶来”这样的描述，尽管是细节上没有任何问题的，但是和作者要表达的主题之间，缺乏一种严格及物的对应关系，比如说像冯至诗中小路、行人、原野那样的意象关系的深刻必然性。当然，最后两行显示了诗人所要表达的主题，是介于心灰意冷的过去和即将开启的明朗未来之间的心理过渡，但整首诗也许还需在这个主题上进一步加强。