浅谈陶瓷首饰与展示空间的语境关系

郑永敬

摘 要：本文尝试以理论联系实际，去探究陶瓷首饰的设计中所包含的重要因素。它不仅有设计理念的存在，还有陶瓷首饰设计如何展示的问题和如何去营造陶瓷首饰语境的问题。立足陶瓷首饰设计的基本概念，作为课题研究的出发点。

关键词：陶瓷首饰;展示空间;语境

1 前言

纵观陶瓷首饰发展趋势，陶瓷首饰只有创新才能满足大众普遍需求，使首饰在生活中体现个人对生活的态度、生活情趣、审美思想。基于此，寻求首饰装饰设计以外的更深层次的理性的思考。从事设计实践的过程中，我们更应该注重陶瓷首饰本身属性与展示空间营造的这样的一个基本概念。以打造艺术个性化装饰为目标，满足需求者在未来审美发展趋势下的普遍需求。陶瓷首饰展示空间中存在的语境关系正是我们所探讨的重要问题。

2陶瓷首饰概述

陶瓷首饰顾名思义是用陶瓷材料制作的首饰。它同样属于首饰范畴，也是从古至今在首饰装饰里面不可或缺的装饰材料之一。并且它具有丰富的语言性能，特殊的材质之美。

虽然陶瓷首饰在各个历史阶段都一直存在，但是由于陶瓷首饰在保值上不如金银首饰，所以在历史上陶瓷首饰与金银首饰相比仍然处于在相对劣势的地位。与国外相比，我国陶瓷首饰还处于初级阶段，我归结为以下两点：第一我国有些设计师意识到陶瓷首饰的重要但是的没有形成独立品牌。第二厂家生产的粗糙陶瓷首饰固化了人们对陶瓷首饰的刻板印象，人们缺少购买陶瓷首饰的欲望。在这样的情况下，在陶瓷首饰发展的这样的一个阶段当中，实用性首饰，概念性首饰和艺术性首饰的发展，，都涉及到“场”的一个问题，空间的一个问题。在这种问题的前提下，对陶瓷首饰重新审视，在陶瓷首饰中这样关系下有它所存在的特殊性。

3陶瓷首饰与展示空间的语境关系

3.1空间的基本概念

“空间”在汉语词典上解释为：“与时间相对的一种物质存在形式，表现为长度、宽度、高度。也指数字空间、物理空间与宇宙空间”。法国哲学家亨利？列斐伏尔在他的著作《空间的生产》列举了长达三十四种空间，证明他的观点“空间从来不是空洞的，它往往蕴含着某种意义。在这里那我所谈论的空间是是陶瓷首饰的展示空间，是具体的相对的空间，比如一个房子的空间，除了用钢筋结构还需要水泥包裹，才能形成房子的空间。所以线与物质构成了相对空间。陶瓷首饰展示空间中，陶瓷就是展示空间的物质，线线组合形成展示空间的结构。

3.2语境的基本概念

3.2.1“境”的含义

“境”即环境，环境是指与主体有关的事物的集中。“语”即人类的语言，就一定要有人的参与。在不同领域中主体也不同，在人类社会领域主体是人类，环境是除了人以外的相关事物。在农学中农业是主体，环境是除了农业以外的相关事物。在艺术创作中主体是作品，环境则是除了作品之外的是作品的环境。认识环境的目的在于更合情合理地为主体创造环境。创造的环境前提要遵循原则即环境与主体融为一体，两者是相辅相成密不可分关系。既然主体不同也环境不同，那么以陶瓷首饰为主体，除此以外的是陶瓷首饰的环境，了解陶瓷首饰的环境，那么重点是如何创造与陶瓷首饰为主体和谐共生的环境。

3.2.2“语”的意义

人在有环境的空间叫场所，这时候的空间不是空的，就像空房间搬进了家具（家具代指环境），人可以通过视觉听觉等感官去体会有环境的空间，这种感受的过程才是“语”的意义，所以“语”在此处准确来说是一个感受空间环境的过程。“语”的过程不同感受结果也不同，这与个人的经验教育背景等有着密不可分的关系。例如面对同一棵大树，商人想到是这棵树可以卖多少钱。艺术家想到的如何做成满意的木雕作品，建筑师见到会想到如何用树建漂亮房子。面对同一件作品每个人的感受不同，这才是语境的最妙之处。

3.3陶瓷首饰展示空间与语境的关系

陶瓷首饰就像那棵大树一样，是空间的主体，展示空间提供给我们场所，让我们感受其中的美学意境和获得丰富多彩的身心体验。要想感受其中的意境美离不开陶瓷首饰的装饰性问题。陶瓷首饰的装饰就好像人的外表，人们只有先被一个人的外表吸引，才会对她的内在产生兴趣。

因此，在设计陶瓷首饰时，第一要考虑到陶瓷首饰的装饰效果：表面纹理表现、工艺美表达，釉面美的体现。就涉及到陶瓷首饰特性：陶瓷材质特性，陶瓷工艺特性，文化与艺术特性。为满足需求者在未来审美发展趋势下的普遍需求，需要以陶瓷本身属性为出发点，首先发现陶瓷更多特性，陶瓷本身具备材质的独特性 使它能轻易与其他首饰材料区分。陶瓷的成型、装饰、 施釉工序使陶瓷具备独特的工艺性，同时蕴含着独特的文化魅力。通过陶瓷首饰的质感来表达观念，每种材料都有其特性，只有发现并深入了解其特性后，就像人与人由陌生到熟悉，由表及里之后，产生交流互动的基础，才有创作具备情感价值语境的作品的可能性。刘慕君的作品《小恶魔》（图1）基于个人情感，表现了人非两面性，即没有绝对的好人与坏人，善恶都植根与内心深处，我们都会有天使和小恶魔的存在，但邪恶的部分，他不会出来伤害人，但也不能否定它的存在，因为因为它的存在，我们才更完整。作品中间重要部分用了陶瓷，边缘用了珍珠点缀塑料，陶瓷就仿佛是天使，在我们心底坚固而又美好的存在。作者用塑料与陶瓷作对比，陶瓷是经过上千度的窑火的锤炼，颜色绚丽夺目，而塑料是遇火就毁灭的物质，但在塑料上有镶嵌了珍珠，仿佛在告诉我们人会有杂念汇聚成小恶魔，它不会得到天使的祝福，我们只需要给它一个位置，它的存在证明了人性，有了它我们才“完整”。在创作过程中那么特性是在创造空间的语境关系，如果没有发现这些特性就营造不了的语境关系。所以陶瓷首饰特性的表达则需要新材料的介入打破原有的平衡，然后在審美特征的基础上组建新关系，这种新关系将观者带入其中的语境，所以在组建新关系的同时也在营造陶瓷首饰的展示空间与语境的关系。

其次是展示空间，这为陶瓷首饰提供了一个真实场所。在陶瓷首饰作品中《触》（图2）中，作者将陶瓷主体是白色的首饰放在了一个暗调空间中，既突出了首饰的主体性，暗色调的空间又呼应了作者的情绪的理念：每个人都于经历的同一件事的感受深浅不同，“每个人的心境都像一汪独特的湖水，我们看得到湖面，却看不到湖底的沟壑。”首饰像伸长了的蜗牛的触角般，因为关心与爱，想要了解对方的湖。陶瓷首饰与展示空间是你中有我，我中有你的关系，因为有了陶瓷材质、有釉色、有光线等这些展示空间元素我们都可以看得见摸得着感受到，所以才有了展示空间的真实场所。

陶瓷展示空间与语境同样是密不可分的关系。因为展示空间是有形的客观的，而语境就是无形的主观的，语境靠我们的思维想象。通过语境和展示空间的虚实变化，让人在有限的展示空间带给人无限的遐想。在具体操作中这种虚实对比才是陶瓷首饰借助空间营造语境的趣味性，也诠释了陶瓷首饰的美。陶瓷首饰依附于于不同身份的人，人佩戴在身上就给首饰营造了展示空间，人感受到其中的意境。

4陶瓷首饰设计中展示空间语境的重要性

设计者在陶瓷首饰设计中为陶瓷首饰营造艺术语境，这就如同诗人为了表达感情营造语言语境，“枯藤老树昏鸦 小桥流水人家。”诗人通过具象文字语言让人在脑海勾勒出动人的意境，达到“语”与“境”完美契合。那么陶瓷首饰设计中的艺术语境，那就是需要借助艺术元素来表现语境，达到“只可意会不可言传”语境。说到底语境的作用是为了丰富主体的内涵的一种辅助工具，就如同少女穿衣梳洗打扮是伴随主体而产生，是烘托主体的道具。《鲨鱼皮》（图3）系列是以废旧的橘子果皮作为首饰的材料，用散发着气味的新鲜橘子营造首饰的语境，干橘子皮的首饰放在新鲜的橘子中，随着时间的流逝，首饰周围的新鲜橘子会发霉会干枯掉，而首饰中橘子皮也将最终被分解。废弃橘子皮首饰与一堆新鲜橘子营造氛围的结合，凸显作者的理念，即人类在时间长河中是短暂而复杂的存在。

陶瓷首饰设计的目的在于使用它的展示空间，展示空间通过陶瓷首饰的特性传达给人语境。某种程度上说，在展示空间中如果呈现给人们过多的信息，观者会联想的更多，甚至偏离主题。因此陶瓷首饰的创新设计，在某一实际的展示空间中才能起到合适的作用。在陶瓷首饰展示空间中，展示空间有两层含义：展示空间的本身和佩戴首饰的人的身体。在展示空间与语境关系下，陶瓷首饰不一定都与展示空间环境相统一，它可以是形式上与展示空间不同，给人的心理感受是两者是联系的、积极的、消极的。其中陶瓷首饰造型设计是不是合理取决于设计者和佩戴者对展示空间理解程度。展示空间与语境的营造说到底是为了主体服务，这个主体实际上是“双主体”，不仅陶瓷首饰本体，也指佩戴该首饰的人。对陶瓷首饰展示空间与语境的营造，是尝试将人感性的抽象的感受与陶瓷首饰展示空间中具体的可以被认知的形态之间进行联系，使陶瓷首饰设计适应不断变化发展的展示空间环境，适应人们对未来陶瓷首饰发展的需求。

5结语

从展示空间角度分析陶瓷首饰设计，是为传统首饰未来发展开辟新路径，从这个和我们生活密切相关的，但又容易被人忽视的角度剖析，会给现代首飾设计提供新方向，开辟新视野。对展示空间带给人们的体验角度分析，得出陶瓷首饰语境的基本概念，当代陶瓷首饰中包含着个人对外界的情感表达。在佩戴展示方面，主角是首饰而人是配角，人的身体给首饰营造了展示空间，人就好像一个可以移动的展示舞台带给人不同的语境感受。展示空间的变化不断促进首饰的传统性与当代性相融合，更符合当代人的审美。

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