苏统谋与南音（十一）

陈燕婷

（接上文）

《弦管古曲选集》出版以后，苏统谋休息了一段时间没再编辑乐谱，每天到文化馆上班，做一些事务性的工作。但是时间一长，他又坐不住了。苏统谋想，要是可以将出版的这些曲子演奏录音下来多好啊！但是那么多曲子，共有好几千首，要怎么录制呢？工程太浩大了。于是挑了几套比较典型的过支套曲，共160多首，打算自己弹唱自己录音出版。而这也是出版这套书最困难之处。因为要请人来一起演奏演唱，要费很大的力气，熟悉曲子、排练等，自己弹唱相对方便快捷。没有条件去录音棚，苏统谋自己拿一支录音笔录制。第一次录的效果很不好，当时是夏天，录音笔把屋里的空调声，门外汽车来往的声音都录下来了。于是苏统谋等到夜深人静的时候，大家都睡着了，路上也基本没有过往汽车了，这时开始录音。怕有噪音，大热天把空调关了，把窗户也全都关了，光着膀子，脖子上披一条湿毛巾降温，然后开录。每晚都录得大汗淋漓，非常吃力。总共15盘CD就是在这么艰苦的条件下录制出来的。

2010年，由苏统谋自编、自弹、自唱、自录，包括1套CD（15碟）和1本书的《弦管过支古曲选集》列入“晋江文化典藏”出版计划。共收入过支曲7套，其中五空管的倍工2套、中倍1套，四空管的二调2套，五空四亻乂管的大倍与倍思管各1套，由137首不同滚门不同撩拍的曲目组成，2011年正式出版。

郑国权评价这套书籍说：

最可贵的是他自己唱加吟。他当然不如年轻男女唱的声音那个亮，但是他唱的韵味很好。现在弦管教学很重要的是先生念嘴，曲词当中的文白读，韵脚怎么做，都要靠先生来念嘴。现在要去请一个人来念嘴没那么容易，彼此都很忙。而苏统谋的这些录音资料，可起一个示范作用。

《弦管过支古曲选集》属于四子过的过支套曲，接下来苏统谋又想起了“什锦过支”。苏统谋知道有这个名堂，但是到底“什锦过支”是什么并不太清楚。于是翻了翻资料，搞清楚了“什锦过支”这个模式，就是四个管门完整地在同一台演出中变换。苏统谋再次跟领导建议并编辑出版了《弦管什锦过支曲选》。这套曲目的好处就在于，一般的过支联唱奏完一套需要很长时间，有时候好几天都奏不完。而什锦过支则可以按需取材，需要多少用多少，两个小时、一个小时都可以。过支曲花费了苏统谋很多时间和精力，但是他很欣慰，过支曲被抢救回来了。

每次出版完一本书，总有一段时间比较清闲，苏统谋又开始想，接下来做什么呢？他手头上有很多傀儡调的资料，是天保师父亲手传下来的，还有天保师父留传的傀儡调四念白近百首。于是脑子里就在转，是应该做傀儡调，还是继续做南音，或者整理四念白呢？苏统谋想，自己现在有一定年龄了，想了那么多东西怎么可能马上都做出来？这三项中只能选一项。想来想去四念白比较有意义，而且没人做过。2016年，《泉南传统戏文四念白》出版。

苏统谋说：

这本四念白包括了三个部分：梨园戏、傀儡戏、高甲戏。我很大胆，“四念白”超越了我的行当。我是做南音的。那为什么我会想做这个？我从事过很多行业，梨园戏、高甲戏，当过师公、当过和尚，还是孩子的时候演过傀儡戏，所以说对它有兴趣。以前觉得傀儡戏的四念白真美啊！我经常听，觉得真好听。不过资料是个问题。正好我师父留下来的一本书里有100多首。然后再到处借到处找。刚好泉州出了一套《泉州传统戏曲丛书》，也成为参考资料的一部分。还有一部分资料来自我当时在木偶剧团做团长时，从民间搜集上来的，现在这些谱子还在文化馆里。那里面也有很多四念白，我从里面找了很多资料。高甲戏的历史比较短，所以它没有太多规范，都是散落的资料。我也去民间搜集过高甲戏的资料。比较早的时候内坑有很出名的高甲师傅，他的下一代人收藏着上一辈的资料，我去找他们借过资料。所以这套四念自来自多方面的资料。

做完四念白，苏统谋又想，出版了那么多曲簿，总共有十四本，别人要找一首曲子太麻烦了，要把这十几本翻个遍，非常不方便，而且一般人也不一定收藏那么多书。为了让南音人使用起来更方便，2018年，苏统谋编辑出版了《弦管名曲选（通用本）》。这是一本海内外南音界目前常用曲目的曲集，所以叫做“通用本”。但是他在“通用本”里加了料，即每个门头除了当前的常用乐曲外，还各收录一首目前不常用，很少被演唱，但是很有名的曲子在里面，目的是让大家多传播，希望有人能再把这些曲子唱起来，把这些好曲子延续下去。这些曲子不常用是因为相对来说难唱难学。现在的人总是反复唱那几首曲子，如《因送哥嫂》《孤栖闷》《直入花园》等，这些曲子因而被称为孩子曲，很多好曲子反而很少人学习，非常可惜。苏统谋认为，要抢救南音，就要抢救那些少人唱的好曲子。

苏统谋有时候想想自己都编辑出版那么多书了，觉得就这样也可以了，但是闲不住，做完一本又想接着做下一本。原来听说南音有108个门头，苏统谋想，应该去考证一下，看看是不是真的有这么多门头。于是去找资料，发现如果把只有一小段或一两首曲子的小门头也算进去的话，门头不止108个。但是如果去掉这些小门头，达到一定规模才可以算是门头，比如起码要有十多首曲子才能算一个门头的话，又不够108个，只有近百个。所以苏统谋认为，先人所谓的108个应该是个大概的数，不是准确数字。他想把这些门头整理出来，搞清楚这100多个门头都是什么，每个门头重点的曲且是什么。如今，这108个门头的目录苏统谋基本上写完了，曲子也找出来了，等待有机会出版。苏统谋还对木偶音乐的门头进行统计，发现共有两百多个门头，数量似乎比南音门头多，但是他认为，木偶所谓的门头跟南音不一样，有時就一句曲调也白成一个门头，所以门头的分类似乎不太科学。

到目前为止，苏统谋返聘到文化馆的十几年时间里，共编辑出版了十六部大部头书籍，效率很高，这背后付出了常人想象不到的辛苦劳动。首先，每首乐曲往往都有多个版本，要仔细核对这些版本，从中选择出最好的那一个。所谓的最好不能光靠个人感觉，而是要参考乐谱的年份。有很多乐谱都没有注明年份，但是苏统谋看谱看得多了，慢慢积累出了经验，那些老乐谱是什么年份基本上看一看就能知道大概。其次，苏统谋参考的资料都是传统手抄本，而手抄本多少都会有一些问题，所以决定采用后还要花时间鉴别其中缺漏或错误的地方，往往要修改好几遍，定稿后还要再抄一遍。苏统谋都是用手抄，边抄谱字边念，时不时还要拿起琵琶来弹一弹，谱字都抄好后再点撩，一边点还是一边唱，把撩拍什么的都打进去，最后一遍再写唱词，都写好了后校对。做这些工作非常考验编撰者的经验和能力。最后，定稿后转录到电脑上又是一大工程。南音唱词中有很多字打字软件没有，比如“勿会”字，电脑上没有这样一个字，也没有“敕桃”这个词，经常打印出来那里就空着两个格子，此时往往要造字。有时候字也会排错，写的是对的，但是打字打出来是错的，或者没有这个字。所以校对很吃力，整个出版过程很辛苦，经常要跑印刷厂，要一遍遍地校对。还有版式、版号、纸质等，好多繁琐的事情都要考虑。苏统谋说，出版一本书，把内容准备好只是相当于建房子打好了地基，后面还要装修，还有很多事情需要专心去做。

编辑出版工程虽然很费力，但是成果出来之后社会反响很好。现在学南音的很多人，都在使用他编辑出版的南音曲簿。后来有些人自己编书时，也拿他的书做参照，借鉴他的体例。苏统谋对此感到非常欣慰，他说：“我做这个事最怕出版后社会不认可我，我们做得很累却被人嫌弃，那是很痛苦的事。”

郑国权这样评价苏统谋：

他从小学南音唱南音，到老来，虽然中间几个工作变动，但始终不离不弃，时年八十了，还坚持这个工作。在现在泉州的这些老弦管先生当中，应该是第一。南音申报成功后，我有一个意识，南音作为遗产，祖先留下来多少厝，多少宅，多少田园，你现在要盘点一下，作为文化遗产，你究竟有多少东西。虽然咱有指、谱、曲，但是很多都没一个准确的数字。所以我也是有这样一个观念，一定要将这些东西，总的家底盘点一下。但是如果只是整理出来放在柜里没有用，别人无法共享，全部出版才能共享。所以他出版了这么多大部头的书，加上我这边多年来也出版了一些，毫不夸张地说，这些遗产，泉州南音现时找得到的这些指、谱、曲、过支曲，都非常系统地整理出版了。这样南音的家底，究竟有多少东西，就大致清楚了。

截至2021年，苏统谋返聘到文化馆已经有18年了。这18年间，编辑出版了这么多书，本本装帧精美，印刷讲究，完全是因为有文化馆及上级领导在出版经费方面的大力支持。

万事开头难。苏统谋非常感慨的是，第一套书《弦管指谱大全》是在既没经验又没钱的情况下做出来的。当时材料整理好了，出版资金还没着落。文化馆馆长刘志峰很大胆，跟他说：“印刷厂我很熟，可以先欠着印刷款，先出版再慢慢申请经费。”然后就真的在没有任何经费的情况下把书印出来了，苏统谋佩服不已，这个馆长太厉害了。书出版后，馆长撰写了一篇文章，介绍晋江出版的《弦管指谱大全》，发表在《福建日报》上，占了整整半个版面。晋江各文化部门、各领导看到报道都很高兴：“《福建日报》报道我们晋江的事情，等于为晋江增光。”

做《弦管古曲选集》时，苏统谋打了报告向市政府申请200万经费用于出版。他算了算，《弦管指谱大全》两本共花了50万，相当于一本25万，那么八本古曲集大概需要200万。苏统谋跟别人说起要申请200万经费时，大家都认为不可能，申请不下来。于是他又算了算，认为至少也需要100万。报告给文化馆领导后，领导觉得这么多钱，肯定申请不下来。苏统谋说，那就先打报告，能不能申请下来再说。打了报告以后，苏统谋觉得应该去找晋江市市长谈一谈。其实他跟市长并不熟，但是他有一位外甥正好在市政府办公室工作，于是他嘱咐外甥，要是市长在办公室的话就告诉他。苏统谋到市长办公室的时候，市长正在看文件。

苏统谋回忆说：

市长人很好，他看到我就说过来坐坐。他正在看文件，说你等下，先坐下泡茶。我就坐着等他。过了一会儿他问你是谁，我报上我的名字，他认得我的名字，问我要干什么。我说我要做一套南音的书。他说好，这种事情值得做。我说我现在主要是经费的问题。他说可以啊，先打报告。我又进一步说，要是随便做需要的经费就比较少，要认真做的话需要很多钱。市长说，我们晋江做事情当然要做好，哪能随便做。然后问好好做需要多少钱？我说可能要100多万。他说不要紧，先打报告再说。所以回来后我就打了100万的报告，很快就批了，而且没有打折扣。大家都笑说，一般申请经费都是要打折的，比如申请100万批下来50万或者80万，没见过打报告100万就批100万的。实际上他们都不知道我在后面偷偷去跑了一圈。这100万，加上出版指谱全集的50万，一共150万，共完成了十本曲簿的出版。后面又慢慢要钱，陆续出版了过支曲集、什锦过支曲集等。所以只要有成果，能拿出东西来，就容易要到钱。我现在慢慢认识到，你没有做出什么事就一直跟政府要钱是不行的，你要先做事情给他看。我要来的所有场地、要来的钱都不是空口要来的，都是先做事情出来。我得先牺牲自己，但是我最后得到利益。你看别人能有那么多场地传承吗？有这么多经费做书吗？我一直劝大家，你不要还没开始就一直要钱，你先去做事情做给他看，让领导看到这个确实应该做，然后钱就来了。我的经验是这样。包括做协会，你有做出事情来，领导一看，“诶，这个好！”我在做的这个南音会唱，已经有12个年头了，刚开始做很困难，现在做的这么好了，都已经变成惯例了。要是头一年就做不好做烦了，后面就不做了。做事情一定要一起步就认真做好。如果群众认可你，领导重视你，那你不用怕，因为事情就好做了。做事情就要做有意义的。所以这个过程虽然辛苦但是我很开心。我做这些事不是为了挣钱，我要是要钱，拿出版费就好了，但是我的出版权都给他们了。有时候你弄一本书稍微补贴点钱，我也就拿了，叫做稿费。两本书就补贴给我1万块钱。我要是想赚钱这些书可以赚很多，大家都争着要，南音界光晋江就有上千人，大家都要买。3千多个南音人一人买一套我就可以赚很多钱。但是人不能一直想着钱，我比较重名。名和利来说，名比较重要。我的名字，不管我功夫有多好，能玩多久，一旦老去了就没人知道了，但是我这些书可以留很久，起码留得了百年，大家都会称赞说某人不错。

南音成功列入联合国《人类口头和非物质遗产代表作名录》后，曾经有相关部门来检查，看看南音入围后都做了些什么事情。苏统谋正好编辑出版了这些曲谱集，就作为成果拿去展示。正是有了政府的大力支持，苏统谋得以安心工作，而他做的这些事情多方共赢，不光个人得了荣誉，政府有了成果，南音界更是受益匪浅。

苏统谋几十年来为南音做了数不清的事情。他之所以能做出这么多事情，很重要的一个原因就是依托了政府的力量，获得文化馆、文化局乃至市政府的大力支持，包括人员和经费。南音协会就是因为依托文化馆，所以有那么大的号召力，一呼百应;大部头的书籍能一部一部顺利出版，也是因为有文化馆做后盾;传承教学、南音会唱等等活动顺利进行，也都要仰赖文化馆、文化局。所以苏统谋曾说过，他的“公妈厅”在文化馆。没有文化馆及其上屬单位文化局乃至晋江市政府的支持与协助，苏统谋不可能做出这么多的事情。