时政类专题片如何“好看”起来

◎赵 晗

(大理广播电视台，云南 大理 671000)

随着当前媒体的快速发展，各种各样的专题片进入了人们的视野，专题片以其形象的直观性和呈现内容的综合性深受广大民众的青睐，专题片在信息传播中的角色也越来越重要。近年来，我国拍摄的许多时政类专题片，向广大民众介绍当前中国社会发生的翻天覆地变化。为了扩大时政类专题片的社会影响力，时政类专题片需要提高自身的质量，让自己“好看”起来。

一、时政类专题片概述

时政类专题片主要是以专题片的形式向广大民众介绍各种各样的时政信息，使广大民众知晓政府出台信息的背景，了解各项政策的内涵，以此提高民众对政府的支持度。一般而言，时政类专题片具有以下几方面的特点。

第一，专业性。时政类专题片可以从专业角度分析当前出台的各项政策背景，同时也可以向广大民众专业解读各项政策的重心，其拍摄手法也非常专业，因此，具有专业性的特点。

第二，综合性。时政类专题片所包含的信息非常丰富，不仅仅包含有各项政策出台的背景介绍，同时也会包含一些专业知识的讲解，其内容非常丰富，具有综合性的特点。

第三，时效性。拍摄时政类专题片常常是以一个大背景作为前提，常常是以最新出台的政策作为拍摄专题片的背景，因此，具有极强的时效性特点。

二、时政类专题片拍摄面临的困境

第一，时政类专题片主题单一，风格过于清冷。目前，时政类专题片的拍摄主题相对单一，其实所拍摄的主题主要是以时政类话题为主，许多时政类专题片的讲解非常严肃，无法拉近专题片与群众之间的距离，同时也会降低时政类专题片的宣传效果。例如，时政类专题片在拍摄时常常是以宏观的角度阐述某个话题，而这些宏观的角度与民众之间的生活联系并不大，且许多时政类专题片整体风格比较单调，没有与民众之间生活有效结合在一起，致使时政类照片的拍摄面临困境。

第二，时政类专题片的拍摄手法单一。在拍摄时之内专题片时，很多专题片的拍摄手法非常单一，机械的拍摄手法导致时政类专题片缺乏活泼性，难以引起广大观众的共鸣，同时也难以引起广大观众的观看兴趣。例如，在拍摄时政类专题片时，许多专题片缺乏背景音乐，没有介绍时政类专题片拍摄的背景，同时也没有深入讲解时政类专题片主旨思想，无法真正达到时政类专题片所应有的宣传效果。

第三，缺乏高素质的专业人才。时政类专题片的拍摄常常需要高素质的人才才能够驾驭，但是现有的拍摄人才并没有充分掌控时政类专题片拍摄的精髓，其拍摄手法以及拍摄思路和技法都过于陈旧，并没有结合当代人所思所想，也没进而影响了人们对时政类专题片的主旨思想的理解，最终会影响时政类专题片的拍摄质量。例如，在拍摄时之内专题片时，一些工作人员只是机械地将文件传输到画面之中，并没有向广大观众传递时政类专题片的主旨思想，难以引起广大观众的注意。

第四，欠缺合理的宣传渠道。目前，时政类专题片的宣传渠道主要是以电视为主，时政类宣传片在互联网上的宣传渠道并不丰富，许多互联网媒体并没有时政类专题片专栏，致使时政类专题片在宣传时的渠道较为狭窄，难以真正吸引广大观众的注意。同时，许多时政类专题片的播放次数非常有限，有的仅在权威媒体上播放，广大观众通常只有一次观看的机会，致使许多观众认为时政类专题片与自己的生活相去甚远，难以激发观众观看时政类专题片的积极性，即使错过了观看时间也不在意。

三、保证时政类专题片“好看”起来的方法

(一)视听符号低语境跨越交际障碍

1.视觉元素“低语境”吸引受众注意

在拍摄时政类专题片时，让广大观众可以理解专题片的中心思想是拍摄的重要目标，因此，拍摄者需要让广大读者读懂专题片的各类符号，可以尝试低语境的视觉形象符号表达模式，使时政类专题片更容易为广大读者所理解，让广大观众一看到这些元素就能够理解专题片中所讲的故事。因此，生动而又形象的视觉符号是吸引观众的重要法宝，也是使时政类专题片更“好看”的重要利器，可以使广大观众在极短时间内理解这些元素所要传递的内容。与此同时，时政类专题片对视觉符号元素的生动表达，也推动了整个视觉元素的低语净化，方便广大民众更好地理解实证类专题片的中心思想，同时也激发广大民众看下去的欲望。在拍摄时政类专题片时，专题片可以一改以往严肃呆板的形象，将视觉符号以卡通形式展现出来，以此刺激观众的阅读体验，同时也树立亲民的形象，开创时政类专题片全新的宣传模式。除此之外，时政类专题片还可以追求饱满的画面色彩。在任何一个画面中，颜色都是吸引广大观众视觉的重点，也是衡量时政类专题片宣传效果的重要标准，是吸引广大民众观看时政类专题片的有效方法。为此，时政类专题片需要追求饱满的画面色彩，不建议使这类专题片采用单一的色调，可以进行混合搭配，以此提升整个专题片的颜色饱满度，激发广大民众观看的意愿。

2.听觉元素“低语境”帮助受众理解

第一，选择亲近的语言。在拍摄时政类专题片时，专题片所使用的语言应当以民众喜闻乐见的语言为主，尽可能减少官方性的说辞。与此同时，一些有条件的地区还可以拍摄方言版的时政类专题片，方言可以增加民众对时政类专题片的好感度，也可以给民众带来亲切感，有助于使时政类专题片“好看”起来。

第二，善用轻松化的音乐。在拍摄时政类专题片时，背景音乐的解说可以给了一种轻松简单之感，因此，时政类专题片可以用轻松化的音乐解说增添专题片的趣味性，避免陷入自我解说的主观色彩之中，以此提升时政类专题片的“好看”性。

(二)主体叙事微观化引发情感共鸣

第一，采用以小见大的叙事角度。在我国已经创作的时政类专题片中，制作主体常常是从宏观角度去叙述整个故事，这种叙述方式很可能导致观众难以理解，容易导致观众产生反感，无法达到传播的效果。为此，在拍摄时政类专题片时，工作人员可以以小人物的视角作为切入点，体现以小见大的效果，利用小人物来讲述大故事。例如，在拍摄有关中国梦的时政类专题片时，工作人员可以从农民丰收、老人养老金增加、青年小伙找到新的工作等一系列小人物的角度出发，以此折射出中国人民在中国共产党领导之下团结一心、不懈奋斗，以此体现中国梦的主题。这种叙事角度常常可以在心理上拉近专题片与民众之间的距离，使整个实战类专题片的叙事充满人情味，而这种人情味是提高专题片“好看”的有效法宝。

第二，采用故事化的叙事思维。在拍摄时政类专题片时，讲故事的模式不仅可以让其情节更精彩，同时还能达到意想不到的效果。讲故事是一种叙述策略，时政类专题片可以采用情节故事化的模式叙述主题，这种叙述模式便于将整个故事完整地展现在广大观众面前，同时使广大观众产生强烈的代入感。在叙述故事的过程中，专题片可以强化故事的细节，因为每一个细节是构成故事的微小部分，细节被放大往往可以增加整个故事的精彩度，故事的细节有助于让观众留下深刻的印象，可以提升整个专题片的艺术水平，使专题片“好看”。

(三)修辞格多样化服务战略目标

第一，引用修辞。引用主要是指引用他人的话语或者是格言，以此表明自身的观点，抒发自身的情感。在拍摄时政类专题片时，工作人员可以引用我国古人的名人名言，也可以使用外国友人的名人名言，以此表达时政类专题片的主体思想，使时政类专题片“好看”起来。

第二，对比修辞。对比是将两种明显矛盾的事物放在一起，通过对比的方式突出被表现对象的本质特点，对比的修辞方式具有强大的感染力，同时也具有艺术性。在拍摄时之内专题片时，工作人员可以采用对比修持的方法，以此展现时政类专题片的主题思想，同时将时政类专题片的组织框架展现给广大读者，使时政类专题片“好看”起来。

第三，隐喻修辞。隐喻也是时政类专题片表达主题思想的有效方法，隐喻并不是明显的表现，只是利用符号相似来强化事物之间的联系，从而引出拍摄者的真正意图。隐喻可使时政类专题片的内涵更加丰富，同时不给观众不落俗套之感，既可以将观点鲜活地展现在观众面前，同时又可以给观众价值观的启示，使时政类专题片“好看”起来。

四、实现时政类专题片“好看”起来的反思

第一，坚持与时俱进，使视觉内容符合时政类专题片的实在要求。时政类专题片的拍摄主要是围绕战略目标所开展，不同的环境拥有不同的战略目标。时政类专题片本质上是宣传国家发展的内容本质上是宣传国家发展的内容，主要是为国家战略发展提供传播服务。因此，时政类专题片的视觉修辞需要与时代背景保持高度一致，需要始终保持自身主题的时代性，不断响应政府的时代号召，展现政府为民服务的一面。近年来，由于传播手段的不断更新，时政类专题片的宣传具有广阔的前景，因此，政类专题片的宣传工作需要做到与时俱进，通过政类专题片讲好中国故事、传递中国声音，让更多的民众通过时政类专题片了解政府各项政策，同时也使时政类专题片“好看”起来。

第二，坚持求同思维，用发展眼光做好时政类专题片。在拍摄时政类专题片时，不能够只讲一种声音，需要坚持求同存异的思想。在拍摄专题片的过程中，工作人员可以用广大观众能接受的元素讲述专题片的内容，使专题片的故事可以打动人心，融入民众的心中。众所周知，每个民众的思想观点并不相同，民众在宗教文化以及生活风俗方面都存在着差异，这些都会导致时间内专题片拍摄存在一些困难，但是这些差异并不意味着时政类专题片在拍摄时没有任何契合点，这个契合点就是普世价值观念。普世价值观念是人类社会在发展以来所形成的正确价值观念，这种价值观念超越了宗教以及意识形态的界限，已经成为了人类文化的共同特点，例如，大爱无疆、人道主义，这些都已经被人们所普遍追求，是标准的人文理念。在拍摄时针类专题片时，专题片的叙述要具有浓厚的人情味，使人们感觉这不仅仅是在讲授各种时政话题，背后所包含的事情与自己的生活也存在密切联系，真正将时政类专题片融入到广大观众的日常生活之中，使时政类专题片更加“好看”。

第三，探索全新角度，用愉快的方式拍摄时政类专题片。在拍摄时政类专题片时，专题片不仅要讲述好主题思想，同时还要将思想传播好。好的标准是让广大民众接受时政类专题片的价值引领，确保作品拥有足够的吸引力，让观众可以看下去，同时也可以让观众理解时政类专题片的中心思想，用广大民众能够接纳的方式讲述好一个又一个故事。在这一过程之中，拍摄者需要不断创新故事讲述的方式，可以用轻松愉悦且喜闻乐见的方式在严肃的时政类内容中增添一抹娱乐化的元素，这也是时政类专题片未来发展的重要方向。因此，时政类专题片的拍摄可以探索用娱乐化的方式表现严肃的内容。需要注意的是，时政类专题片的拍摄不能够过度娱乐化，其中心思想还必须保持严肃性，用稳重且轻松的叙述方式讲述各类时政故事，用严肃又不失活泼的拍摄效果使时政类专题片“好看”起来。

第四，巧用留白存疑的表现手法。在创作水墨画时，一些画家常常会留白，这表现了许多画家独特高深的创作技艺，讲究无中生有的情感。在我国的艺术创作中，很多艺术作品都采用了留白的表达方式，无论是音乐还是书法，亦或者是影视和文学，留白的思想被众多艺术家所认可。留白给人一种心领神会之感，这种表现方式可以运用于时政类专题片的创作之中，可以提升时政类专题片的趣味性，让时政类专题片更“好看”。一般而言，广大观众在接收信息时并不是完全根据传播者的思想思考，许多观众有着属于自己的理解，如果观众对政类专题片的视觉效果不满意观众的思想很可能会出现偏移，而偏移的思想会使时政类专题片的宣传效果大打折扣，甚至可能会出现反感的情绪。为此，在拍摄时政类专题片时，工作人员可以使用留白的修饰方式，这种修辞方式可以在语言符号及非语言符号上使用。在语言上，工作人员可以为观众留白减少画外音的叙述，给广大观众自我思考的空间，以此避免自说自话自感，同时也可以淡化时政类专题片的宣传色彩。在视觉上，通过合理的音乐与写实的留白镜头衬托出时政类专题片的视觉元素，使各种影视符号更加具有丰富的内涵，使时政类专题片“好看”起来。

五、结语

综上所述，为了使时政类专题片“好看”起来，时政类专题片需要巧用视觉符号构建语境，以此跨越交际障碍，同时还需要推动主体叙事的微观化，采用多样化的修辞方式。时政类专题片还需要与时俱进，坚持求同存异的思维，探索并创新时政类专题片的拍摄手法，同时还需要巧用留白存疑的表现手法，以此不断提高时政类专题片的拍摄质量。