从电视画面构图探讨电视摄像的技巧

2022-02-17安国政

传播力研究 2022年2期

◎安国政

(东莞广播电视传媒发展有限公司，广东东莞 523000)

前言

在摄影作品中，一个不可或缺的环节就是画面构图。通过画面构图，能够让电视作品的创作意图更加可视化、形象化。在电视拍摄的过程中，画面构图的水平也直接反映了摄像人员的造型能力以及业务水平，所以就要能够在具体的空间中，合理地展开人物、布景的空间规划，从而将画面的主题凸显出来，实现一个理想化的造型。

一、电视画面构图概述

在电视画面产生的过程中，一个关键的环节就是画面构图，这也属于一种视觉效果，以摄像机镜头为媒介，将审美内容实现充分地表达。因此，画面构图作为创作性的活动，具有其显著的特色。通过画面构图，能够让整个画面具有更强的表现力，将主题和内容突出的传达出来。从而在这种独特性的表现形式之下，进一步地明确创作意图。在构图的过程中，一项基本的要求就是形式上的美感。画面构图能够在主题内容要求的基础之上，有意识地将所要表现的对象内容，设置在画面之中，从而实现摄影者意图的传达。在画面构图中，包含很多方面的内容，比如，环境处理、总体视觉感受、摄影对象关系处理、光线色调的配置、气氛渲染等等。因此，在画面的拍摄过程中，画面构图作为不可或缺的一部分，要想让电视作品获得理想的收视效果，就要打造和谐的画面。在摄影技术持续发展的今天，对于画面构图技巧的研究和分析，依然具有重要的价值和意义。

二、电视画面构图的基本方法

对于画面构图来说，其具体的方法有很多，比如垂直、水平构图，动态、静态构图，综合构图等等。要在具体拍摄的过程中，按照实际的需要，灵活地进行构图方法的转变。第一，动态构图。就是在摄影的过程中，画面的表现对象与结构处于动态变化的状态。这会使得观众在看到画面以后，能够产生比较强烈的视觉冲击。动态构图属于一个关键的构图形式，和图片摄影有着较大的区别，通过动态构图能够对于表现对象的具体运动和其中的含义，做到较为详细的展现。同时，还能够将人物的动态表情表现出来。在整个画面中所包括的造型元素，比如说角度、光色、主体位置、环境等等，都属于多变的状态，无一不在变化之中。对于动态构图的主体与陪体以及环境关系都具有可变性，在差异性的运动速度基础上，能够进行不同情绪的表现。第二，静态构图。在影视构图的过程中，一个重要的方式就是静态构图，在具体的拍摄中也得到了比较广泛的应用。这种构图方式就是利用固定摄像机，对于一个相对静止的对象，或者是处于静止状态的运动对象进行拍摄。通过这种拍摄方式，能够精细的展现景物的细微之处。同时，还能够将具体对象的情绪、神态等展现出来，较为近似于绘画和照片。相比较照片与绘画来说，影视摄像能够对于整个时间推进的过程进行表现，而照片绘画只限定于具体时间节点的表现。第三，水平构图。这种构图方式具有显著的特点，较为稳定、平静，一般在进行平静的湖面、辽阔的草原等物像的拍摄时较常应用。第四，垂直构图。在这种构图方式之下，能够对于一些较为深入高大的景物，进行良好的表现，主要在瀑布、森林、摩天大楼的画面中，具有广泛的应用。第五，综合构图。就是在一个镜头画面的基础之上，对于动态和静态构图形式的交叉运用，这种构图方式也被叫做多构图。在具体的拍摄时，摄像机可能处于动静变换的状态，主要还是由拍摄需要所决定。一般来说，综合构图还会结合长镜头，从而对于一个较为复杂的情节内容进行表现[1]。

三、电视画面构图的具体要求

在电视摄像中，画面构图作为其中的重要环节，也对于具体的操作人员，进行了技术和经验上的要求。具体电视作品的主题的表达、气氛烘托以及形象的打造，都会受到画面构图质量的影响，而且这还关乎着节目的收视效果。所以，必须要对于画面构图加大重视力度。在画面构图中具体的要求如下。

(一)鲜明揭示主题

在电视节目的制作过程中，必须要确保主题鲜明，这样才能够按照具体的倾向，展开画面表述。因此，对于画面构图而言，也要能够坚持鲜明的主题，促进创作意图以及主题思想的形象化发展，这样才能够强化主题所具有的感染力，让其具有更强的可视性。所以摄影人员也要能够运用多样化的摄影方式和手段，从而灵活的表现画面，并且在实际需要的基础之上，能够进行多类型表现元素的设置，并促进元素之间的结合，这样才能够实现首尾呼应的良好效果。

(二)突出主题

在具体的构图时，一项重要的内容就是凸显画面的主题。因此，有关的工作人员也要对于摄影对象，进行主次关系的处理和明确，同时还要调整摄影背景，并做好相应的取舍。这样就能够从氛围的角度上，满足摄像主体的需要，从而将摄像的主体充分的凸显出来，将其摆在突出的地位。

(三)构图均衡

在电视画面的构图过程中，均衡的画面至关重要。在人们的日常生活中，均衡属于一种较为普遍的意识形态，特别是在一些运动状态的事物中，更加具有较为特别的意义和价值。所以，也会对于人们审美观念的形成产生影响。在画面构图中，也要能够坚持均衡的原则，这样才能够保证节目的整体质量。由于电视画面具有动态性的特点，在其中所表现的景象、人物，也都属于动态的状态。因此，必须要确保这些动态，能够有序、和谐地进行下去，这样才能避免混乱的问题出现。在进行电视节目的观看时，节目内容也要能够和观众的心理之间，产生互动与共鸣，不能够节奏过于拖沓，也不能够在过快的节奏之下，使得人们的心理难以承受，这些都会不利于节目的播出效果。对于画面结构均衡来说，一般涉及到以下几点内容：明暗、轻重、动静的均衡。因此，在摄影的过程中，也要能够较为准确地把握结构均衡，特别是对画面拍摄来说，结构均衡具有重要的意义。通过均衡的结构，能够将视觉强化的效果展现出来，在其中一项典型的内容就是黄金分割，在黄金分割点的基础之上，做到主体的规划和安排，这样就能够以黄金分割点为中心，进行内容的表述，从而获得较为良好的画面构图效果[2]。

(四)勇于打破常规

现阶段，在进行电视画面的构图时，也要能够不断地探索全新的发展方向和路径。在当前时代背景的基础之上，制定出的相应计划，让其能够在当下的时代具有更强的适应性。通过对于传统的束缚的冲破，也能够为画面构图迎来全新的发展格局。要想实现这一目标，首先要求摄影人员能够熟练地掌握和运用传统的画面构图技术，这样才能够在此基础之上，推进技术和模式的创新发展。摄影人员如果只能够接受传统的构图方法，那么就会导致做出的节目丧失新意，也无法吸引观众的注意力，造成观众的流失。因此，摄像人员也要能够在日常生活中，做到细致的观察，从而积累生活经验。并且还要对生活和工作，抱有着十足的热情，也要积极地学习节目摄像和构图的技巧，通过深入的研究，让自身能够熟练地掌握技术。在明确摄影主题以后，还要仔细地研究主题，让自己在创作的过程中，时刻能够保持热情，这样才能够具有源源不断的灵感。

四、从电视画面构图探讨电视摄影技巧

(一)动静关系的把握

要想实现良好的拍摄效果，在画面构图的过程中，也要注重动静结合，将动态以及静态的构图有效地结合起来。比如，在进行海上画面的拍摄过程中，如果只将运动的轮船或者是静止的海岸作为拍摄对象，那么就难以实现较为鲜明的表现效果。因此，在拍摄的过程中，可以以海岸的礁石这一静止的对象作为前景，并且沿着纵深的方向，从近到远进行海鸟和轮船的拍摄。通过动静结合，也能够让所打造的整体构图具有更强的表现力[3]。

(二)把握画面的层次感

在构图的过程中，主体就是画面表现的主要对象，因此，就要对于主体在画面中的地位进行确认，确保主次结构的清晰，提高构图的合理性。比如，将主体进行特写、近景等处理之后，在跟镜头方式的基础之上，能够让主体始终保持在画面的中心位置。或者是主体在画面中，占据着较小的面积，而将剩余的面积归为环境，这样就能够强调对于主体内涵和神韵的表现。也可以在画面的深处，将主体掩藏在其中，也会使得主体更加具备吸引力，吸引观众的视线，让其能够在整个画面中成为视觉中心。而在具体的画面中，和主体之间所构成特点关系的就是陪体，同时也作为主体在主题思想表现的过程中的辅助对象。在画面中，通过陪体的设置，能够进一步地补充说明主体，让主体的内涵更加完整。比如说对于新闻事件的报导来说，现场的季节特征都能够辅助主体，让整个新闻的内容更加具备真实性和完整性。通过陪体能够对于主体形象进行渲染烘托，充分的展现出陪衬的作用，树立一个鲜明的主题形象。而对于环境来说，就是围绕在主体附近的空间、景物、人物的要素，对于环境的具体内容进行了三方面的划分，分别为背景、后景、前景。在画面中，环境不仅起到对于主体的陪衬和突出的效果，同时还能够将主体所具有的地方特色、时代特征等重要的信息内容，较为完整的表现出来，也有助于人物性格形象的刻画以及气氛环境的烘托，让整个画面具备更强的概括力和空间感。在具体的画面中，能否突出主体对象也是一个重要的衡量标准，直接影响到构图的水平。因此，在画面拍摄时，也要对于主体、陪体、环境这三者之间的关系，做到有效的处理，实现主次分明的目标，这样才能够促进各要素之间的互相照应和协调，确保整个画面具有清晰的轮廓以及有序的层次和条理。

(三)注意运用对比

在构图的过程中，对比就是通过两种造型手段，开展画面比较，从而对于主体产生突出的效果。一般来说，较常应用的对比手法有大小对比、虚实对比。虚实对比就是通过对于镜头特性的运用，能够让主体变得更加清晰，将主体的突出地位展现出来。这种对比方法，能够营造一种空间的深度感，从而打造一个丰富的画面层次，而且还能够深化主体的体积，营造特定的意见和氛围。而对于大小对比来说，就是以体积作为参照对象进行对比，也涉及到高低与远近等形式的对比。无论是质的对比还是量的对比，都属于体积对比[4]。

(四)发挥线条的作用

在电视构图的过程中，一项重要的内容就是进行线条的选择和运用。摄影人员要在摄影对象具体的结构、运动关系等内容的基础之上，确定主要线条结构，从而构建构图的主干和框架。这样就能够充分的联系在整个画面中较为零散的摄影对象，让画面构图更加集中、清晰和均衡。在具体的画面中，所表现的形象以及明暗分界线之间的连接线就属于线条，线条作为一种基本要素，构成了多变的可视形象，同时，这也是在摄影的过程中，一个摄影人员必须要掌握的造型法则。按照差异性的线条位置，可以对其进行两种类型的划分，分别为内部和外部线条。外部线条就是在画面形象当中的外部轮廓线，在具体的摄影和构图时，要能够对于摄影对象，进行轮廓形状的选择，确保其具有较强的视觉表现力，能够突出其个性特点。而内部线条是在摄影对象的轮廓范围之内所具有的线条，也属于表面特征的一种。比如说，木材表面的纹理、衣服的褶皱等等。对于内部线条而言，也带有具体的形式意义。另外，在不同形式的基础之上，也可以将其分为曲线和直线。在直线中，又包括斜线、垂直线、水平线这几种类型。一般来说，在构图的过程中，水平线主要在对海洋、草原的拍摄中运用，而在进行高楼大厦、阅兵队列等内容的拍摄时，通过垂直线条的应用，也能够打造更加刚直、高耸的感觉。如果在构图的过程中，以斜线这种线型作为主导，也能够增加画面的活跃度，让原本静止的物体带有动态化的特点，同时还能够强化运动中的物体，将其速度感和运动感充分的展现出来。而曲线是按照一个点，朝固定的方向移动，在出现方向的改变以后所实现的具体的轨迹。曲线具有显著的特点，不仅韵律感较强，也有着流动感。因此，如果以曲线作为主线调，那么能够在曲线的引导之下，促进视线的纵深发展，让整个画面具有更大的深度，从而展现出一种别样的美感[5]。

(五)造型艺术的应用

在画面摄影的过程中，通过对于造型艺术的灵活应用，能够让整个画面具有较为显著的装饰美，防止出现规则化的外形。一般来说，较为常见的有符号型、字母型、S 型的构图。字母型构图就是在具体的画面中，结构近似于某个字母。作为一种抽象式的构图形式的解释，能够提高构图的条理化水平。而符号则是在构图的过程中，较为抽象的一种表现方法，符号的内涵和摄影对象之间有着较为紧密的联系。同时，作为一种构图的形式，也要能够满足摄影美学的要求。而对于S 形构图来说，作为一种曲线构图，具有较为多变的特点。这种构图形式的美感极强，而且具有较高的流畅性，因此，也能够吸引观众的视线。