古书画揭裱修复的实践与思考

张柯 张俊

［山西省考古研究院（山西考古博物馆），山西 太原 030000］

0 引言

“文物承载灿烂文明，传承历史文化，维系民族精神，是老祖宗留给我们的宝贵遗产。”习近平总书记对文物工作做出重要指示，对提升文物保护水平、坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的16字方针具有重要意义。习近平总书记关于文物保护工作的一系列重要论述，充分展现了我国文物工作的重要地位，彰显文化自信，为文物工作注入了强大思想动力。

书画作为我国重要的文化遗产，是民族精神的文化依托，是传播文化自信的重要载体。古代书画经过漫长岁月的洗礼，流传至今，往往损失破坏较为严重，主要有虫蛀、霉斑、残破、水渍、褪色等问题，为了更好地保存这些文化遗产，不得不对这些作品重新揭裱修复，使其焕发生机。周嘉胄《装潢志》曰：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙。”可见，书画装裱与修复工作如同医生治病救人一样，遇“良工”才能“医治”。要针对书画作品的残损程度，制定合理的修复方案，做好修复前的准备工作，根据修复中出现的问题及时调整修复方案。

1 书画揭裱修复流程

书画装裱是一项复杂又细致的技术活，包括新书画装裱和旧书画揭裱两项内容，是一个循序渐进的过程。新书画装裱是基本功，没有扎实的基本功，是无法胜任旧字画揭裱修复工作的，也就是所谓的“没有金刚钻，不揽瓷器活”。犹记得当学徒时候，师傅让笔者一遍又一遍拖纸、上墙、糊裱墙，刚开始不解为什么要一直重复简单烦琐的动作，直到熟练掌握使用棕刷的力度、摸纸张的手感，才明白装裱功力并非一日之功。对旧书画的揭裱修复属于抢救再造之功，修复人员不仅要有全面而娴熟的工艺技能，还需具备一定的艺术修养和文史知识。现以实际修复案例简要介绍整个揭裱修复的流程。

1.1 记录现状，建立档案

每接到一件古旧书画的修复任务，首先要做的是对其基本信息进行登记，认真记录裱件的作者、名称以及原裱件现状、质量、破损程度、病害类型等信息，并拍照存档，填写基本信息表（表1），建立档案。

表1 纸质文物基本信息表及价值评估

1.2 制定修复方案，填写修复单

由送修单位（人）提出修复要求，再根据实际现状提出切实可行的修复方案，填写修复单（表2）。

表2 修复单

1.3 前期处理

书画作品年代久远，加之保存环境、保存条件有限，导致作品存在污渍、灰尘、发脆、移位等现象，要先用毛刷或鸡毛掸子轻轻清理表面浮尘，用针或镊子轻轻剔除画面上的虫屎等污物，看有无破洞和黑口，要用刮刀沿着洞边刮掉黑口。如遇画面酥、脆、厚、硬等不便展开时，应先用喷壶喷洒水分，使其展平。去掉书画上下的天地杆，平展于裱台上，垫衬裁板，以板尺压住画心，依次裁掉上下左右的饰料，沿画心外1～2厘米裁即可。对画心进行去污、消毒、杀虫后，再对画面进行试色，用手指蘸清水在墨色最深处试点一下，看是否存在掉色、晕色现象。一般粉质颜料或重色彩处容易脱落，在这些地方用小毛笔刷淡胶矾水，也可用小喷雾器喷涂画面，起到预防性保护的作用。

对画面上的污渍、霉斑进行清洗，可用排笔蘸80摄氏度左右热水烫洗，用毛巾轻轻吸出污水，可反复多次冲洗。为避免画面破碎更严重，可在画心反面进行。书画上泛黄发黑或霉斑不好清洗的，可使用高锰酸钾和草酸溶液去除。

1.4 揭旧

揭画心就是揭去画心原裱的背纸和拖纸。在整个揭裱工作中，揭是关乎旧书画命运的至关重要的一道工序。若有疏忽大意，极有可能造成揭得薄厚不均匀、揭伤画面、画心粘于案子上、掉粉等现象，造成无法弥补的损失。陆时化《吴越所见书画录》中写道：“书画不遇明手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中……”需具备迎刃而解的娴熟技巧，耐心、细致、不怕麻烦。闷润画心，裱台上铺平整的塑料布（防止画心粘于案子上），将画心翻扣，逐层揭掉背纸、命纸，再置于拷贝台上将画面内容拼接完好。

1.5 修补、托心

要使书画作品完整，补同样极其重要。补所配的材料，质、纹、色、光是否合适，以及接口处理方法都直接关系到修复质量的好坏。《装潢志》写道：“补缀，须得书画本身纸绢料一同者。”选补配料，是作品达到“修旧如旧”的关键。最理想的效果就是将揭裱时拆装的旧料，收集整理分类，待使用时从中挑选接近的颜色。

补缺口前要先对破损地方进行刮口子（图1），依破口外边沿轻轻刮出0.10～0.15厘米的坡度，拼对好错乱的画面（图2），将补纸的边缘撕成毛边，这样粘补出来的接口厚薄比较均匀。切记补料的颜色宜浅不宜深。补完以后，对画心整托。画心断裂折痕严重的，要晾干之后，在命纸后边贴条加固。

图1 刮口子

图2 拼对画面

1.6 全色

经过洗、揭、补等工序后，对破损残缺或缺墨处进行补色，又称“全色”“接补”。全色前，一般先在画心背面打胶矾水，少量多次。画心正面，刷淡胶水，切忌刷胶矾水，以免正面泛光。全色应先全小块，后全大块，每个洞口先全边口，再从一边向中间全补。最理想的效果就是“四面光”，即正看、倒看、左右两侧看都不易看出补洞，使整个画面达到完整、意境一致的效果（图3）。

图3 全色效果

1.7 装潢

“三分画，七分裱”，作品只有经过装裱，才能更好体现其艺术价值、墨彩神韵，也更便于悬挂、陈列、鉴赏、保存。古旧书画的镶料，一定要与画心匹配，秉持旧画用旧料的原则，镶料色泽应以比画心浅为准，才能达到古朴淡雅整体效果比较协调。经过镶接、覆背、砑光、装天地杆、系绳带一系列工序后，整个作品的修复才算完成，进行拍照存档（图4）。

图4 裱件成品

2 问题与思考

一幅作品完成后，质量的好坏还要从软、薄、平、光四个方面来检验。能否达到标准与满意，关乎诸多因素，根据笔者多年的实践经验，从以下五个关键点谈一些笔者的思考。

2.1 糨糊的制作

糨糊是书画纸张、装裱织物的重要黏合剂，也是书画装裱优劣及成败的关键所在。裱件出现虫蛀、霉变、翘曲、重皮，均与糨糊的制作使用有很大关系。周嘉胄《装潢志》载：“裱之于糊，犹墨之于胶，墨以胶成，裱以糊就，胶用善，则灵液清虚；糊用佳，则卷舒温适，调用之宜，妍媸悠赖。”不论面粉的选择、面浆的制作，还是去筋、浓稀度、火候、防腐防虫方面都有严格的要求。不仅要善于用糊，更要懂得如何制糊、养糊、调糊。

面粉多用小麦淀粉，洗去面筋，多次换水沉淀。可加入少量石炭酸或防虫剂，防止发霉。加入适量蜂蜜可增加裱件柔软度。熬制糨糊以九成熟最为理想，浆头随倒随搅，呈半透明状即可。糨糊制好后，浇上一层清水，漫过糨糊为宜。使用时要注意卫生，用干净的启子从上面切取捣碎加水搅拌使用。随用随调，根据实际裱件的厚薄和吸水性调配稠稀适宜的糨糊。

2.2 胶矾的浓度

装裱的过程中，不论是固色、染纸、镶料染色还是全色，很多工序会用到胶矾水。胶矾水的比例是否合适关系到全色、接笔的成败。清沈宗骞《芥州学画编》中记载：“矾如数而胶不足，则墨痕水溢如暴；胶如数而矾不足，则墨痕上覆之变脱。胶不足者易见而量加之，矾不足者难以辨。”胶是主导，矾是辅助，胶和矾的比例一般控制为3∶1。雨天因空气湿润，上胶矾水的效果较差，宜在天高气爽、风和日丽的晴天进行操作。可多次薄涂或喷雾均匀喷涂，不可过厚，造成难以上墨或加速纸张脆化。

2.3 颜料的比例

书画修复中染纸、染绫绢、全色、接笔、做旧，都会用到颜料。颜料可分为矿物性颜料、植物性颜料、动物性颜料、金属类颜料四大类。矿物性颜料有石青、石绿、赭石、朱砂等。但现在由于材料的稀缺性，多以化学颜料的石青、石绿代替，方便但易变色。全色用到这两种颜色时，需要先打底，再一次次加染，方可达到明净不薄、润厚不脏的效果。植物染料有花青、藤黄。赭石、藤黄、墨三种是染纸、染镶料用到的最主要的颜料。调制染料要遵循的原则是宁浅勿深，低纯度、高明度。也可将调兑好的色水加至浆水中，但要求色水的深浅度比清染时略深一点。为确保染成的效果与需要的颜色一致，在染色前试小样，反复调试，不能急于求成。

2.4 化学试剂的使用

为有效清除画面的霉点、污迹、泛铅及墨痕，常会用到以下化学药品：高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚、苏打、氨水等。但在使用上切记要秉承最小干预原则和可再处理原则，避免对画面造成二次损害。古旧书画若只是黄渍水渍、脱皮酥脆，为求天然包浆，最好用热水烫去黄渍。不到万不得已，慎用化学药品。按比例使用，滥用会导致多年形成的包浆毁于一旦，且加速老化。

2.5 天气的选择

书画装裱质量的好坏与天气也是密不可分的。一年四季，夏天的温度比较高，冬天的温度比较低，只有春天和秋天的温度湿度正好，适合装潢书画。阴天和刮风的天气都会对装裱书画的工作造成影响，在高温或者有大风时，裱件上墙挣平的过程中，裱件的废边较薄，干起来较快，而画心经过托心、覆背较厚，干湿不均匀，就会出现走墙、崩裂现象。这就需要我们勤观察，及时采取补救措施。潮湿的阴雨天或低温天气，上墙期间还有可能出现霉变。首先要做到不使用含筋的糨糊和发酵的糨糊，不使用有霉迹的板墙。其次，在阴雨天最好不要上墙，如需急用，可先在覆背后的裱件下垫干宣纸晾干，待气候适宜再洒水上墙挣平。下墙也应尽量避免在风力较大或阴雨天气进行。

书画裱件结束所有工序后，不要马上卷起来存放，悬挂晾一段时间，再卷起来存放，以免裱件收缩与变形。

3 结语

在前辈们的不断研究探索下，书画装裱修复技艺已经形成一套十分完善的修复流程。然而作为一种传统的手工技艺，一直以来都延续着师傅带徒弟的作坊式教育，存在一定的局限性，在这样的技术传递过程中，难免会存在很多技术的缺失和创新。因此就要创造条件来克服它的局限性，随着科学技术的发展，国家对文物保护的重视，促进了现代科技的引进和应用，使装裱修复技术得到极大的提高和升华。

在书画修复装裱过程中，我们不仅需要具有深厚的理论知识，还需要有精湛的实践经验和如履薄冰的工作态度。接到一件需要修复的古书画作品时，首先要审视作品的残损病害程度，根据作品的情况制定合理的修复方案。同样，根据画心原裱的材料、黏合料、托裱方法、保存情况等，选择不同的修复方法，在实践中探索，在探索中总结。我们要耐得住寂寞，不断探索学习理论和实践知识，将书画装裱修复这门传统手工技艺继承发展。