浅谈紫砂作品“好运连连”的创作与评析

施云峰

紫砂壶的造型丰富多彩，不仅具有外形上的魅力，更包含了紫砂本身的工艺魅力，随着紫砂艺术文化在当代的发展，紫砂壶作为一种兼具实用性和观赏性、收藏性于一体的工艺美术品，正积极地拓展着自身的影响力。紫砂陶艺创作也进入到一个市场化竞争的阶段，当下的紫砂壶不仅要外形美观，更需要切实地了解实际需求，创作出符合市场需要，具有时代文化背景，更加有深度的艺术作品。

在中国社会生活中，有着广泛的祈求好运的传统，吉祥如意是朴素而美好的生活祈愿，这不仅为人们的生活增添光彩，也为整个社会注入活力。紫砂作品“好运连连”的创作便是以此为出发点，以简洁流畅的形体表现文化中对好运的期待。

一、作品“好运连连”创意来源

在传统吉祥文化中，祈求好运往往带有一些特定的造型装饰符号，比如常见的如意云纹，这种简单的纹路造型非常简便地将祈求好运以及种种美好凝结为一，人们只要看到这样的造型或装饰就可以心领神会。这样的创作元素在紫砂壶制作中也时常出现，紫砂作品“好运连连”便是根据这一条件衍生创作出来的。在传统紫砂筋纹器的创作中，囊瓣的作用大多表现出整齐对称的韵律，茶壶本身的块面结构是相对简单的，而在这把壶上，囊瓣本身变得更为复杂，在筋囊中又分出筋囊，其节奏感相较于传统筋纹器强烈了许多，由此组成的造型就显现出与以往不同的变化，整件作品就如同一只饱满的荷包，从这样的想象延伸出来，便是财运与富庶。连续不断的筋纹变化则代表了好运不断，这样的塑造非常符合社会整体对好运的印象，让观赏者可以相对简便地接收到这一信息，从而获得共鸣。

二、作品“好运连连”的造型及制作

传统筋纹器外形缺乏变化，久而久之就会使人产生审美疲劳，在当下其他两大类紫砂壶都在不断创新变化的时期，紫砂筋纹器亦需要有着自身的发展。紫砂作品“好运连连”的造型相较于传统筋纹变化更为复杂，其单一囊瓣所带来的筋纹线条不再是一般的曲线，而是带有双重起伏的波浪线，这条线两头低中央鼓，相邻的囊瓣相互组合，将原本内凹的筋线向外凸出，其筋线的力量感更加强烈，配合块面起伏所带来的张力，整件作品在横向形成一段段规律的起伏，这在制作的时候采用传统的压身筒是制作不出来的，需要制作特制的工具，同时在同一块囊瓣上压出凹线，并在后续的制作过程中修补凸起的筋线，不断地调整，最终获得一个满意的轮廓造型。

这把壶的壶底采用了无底设计，壶面线条向外形成一条舒缓的曲线，壶面整体向上微鼓，营造出整体饱满的感觉，壶面和底部转折需要处理好浑角，不能形成断线，转换要圆润，底部采用内藏足的设计，从表面上看茶壶是直落底，但在实际的使用中壶底并不会直接接触台面。同时这把壶无肩，壶颈直升，然后向下直接过渡到壶面，向上则是壶盖，盖面是同样的筋纹囊瓣设计，只是相比壶面要更加细密，显示出线条的收缩感，紧密的线条向壶盖中心汇聚，盖心开气孔，无钮。这也是这把壶的造型同其他筋纹作品差异最大的部分，其设计理念是将壶盖整体当做能够提携的壶钮来设计，整个盖面较一般的茶壶壶盖要厚，同时盖面曲线又很舒缓，并非一般的“穹盖”，这进一步地凸显了盖面筋纹囊瓣塑造的重要性，其筋线直接将整个壶盖边缘包裹其间，盖内则用明针镂空，尽可能地平衡外形的厚度与整体的质量，壶盖与壶口内外相互嵌入，形成一种整体外曲内直的造型观，将筋纹器自身的弹性发挥到极限，这就使得作品中的筋线纹理变得更加饱满有力。契合紫砂壶制作中曲直相间、刚柔并济的优点。

除此之外，便是壶流和壶把的设计，这两者在茶壶整体的创作中要尽可能的简洁，简单的直流、耳把、都采用暗接法镶接在壶面之上，在不影响整齐的筋线纹理的情况下补全了茶壶结构。相对简单的是，由于采用了无钮设计，壶身与壶盖本身又十分圆整，所以前后流把的平衡只需要在两者之间考虑，只需要做到大小适中，不喧宾夺主即可。

结语：当代紫砂壶艺创作在与时俱进的变化着，继承传统筋纹器的造型特点，并以此为基础进一步地衍生变化，大胆尝试创新是紫砂筋纹器发展的必由之路。同时这样的造型衍变还需要兼顾文化的承载与表达，符合实际，迎合大众，充分展示紫砂艺术本身的工艺魅力，让更多的人喜欢上紫砂，不断地拓展紫砂文化的艺术影响力。