“马一角”：南宋四家之马远

永辉

春雨富士图卷（局部） 南宋 马远

马远，字遥父，号钦山。祖籍北方中原，生长于江南临安（今浙江杭州）。南宋光宗、宁宗两朝为画院待诏。上溯三代自其祖马贲（北宋），下传一代至其子马麟，一门五代七人皆为国家画院的画家，是真正的绘画世家，成就以马远为最高。

马远绘画，山水、人物、花鸟皆精，尤其以山水画见长。其师法李唐，加之家学渊源，遂渐自成家。其山水画作构图巧思精妙，一改五代北宋以來大山大水的“全景式”构图，另辟蹊径，往往只取景物之一隅入画，“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。”画面往往大片的留白，衬映主景又意境突显。以偏概全，以小见大，却能表现出广阔的空间景致，让人感悟出画外之景。品评者用“残山剩水”来赞誉他清新独特的风格，世人则称其为“马一角”。马远山水画承接北派山水画之脉，又别出新意。其用笔严整遒劲，设色却清泽润爽;山石惯用大斧劈皴以取其峻峭之险拔，树木善用焦墨干笔以取其曲折之姿态;景中人物生动自然，自带闲雅之气。尤其擅长运用不同的笔墨线条来表现各处江河湖水的水势姿态的不同与变化，并集结成册（水图卷）。可见其对自然景物的观察精致细微，笔墨线描表现力之丰富，意趣超然。

马远的绘画艺术传承了家学及北派山水画之法统，师承李唐之遗风，在继承的基础上拓展了山水画的笔墨、构图以及审美趣味的进程，尤其是“边角之景”对后世的影响深远。笔法由描摹转向抒怀，为元代笔墨意趣的展开埋下了种子。他的画作受到南宋皇室的青睐（画作常有宋宁宗杨皇后的提拔），是南宋绘画史上最重要的画家之一，与当时的画家夏圭并称“马夏”（马一角，夏半边）;又与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四家”。