盘龙城青铜装饰纹样在文创产品中的设计应用

肖瑾

（武汉文理学院，湖北 武汉 430345）

中国的青铜时代始于夏王朝，兴盛于商王朝。青铜器主要作为礼器使用，发源于饮食器皿，后来又融入了社会功能、政治谋略、精神内涵及宗教信仰，是身份与地位的象征。位于湖北武汉的商代盘龙城遗址，是长江流域早期青铜文明的一个区域性中心，出土文物以酒器居多，并以觚、爵、斝为礼器组合，器型整体偏向敦厚庄重，繁复精美的装饰有形制多样的玉器、华丽的绿松石镶金饰件等，表现出较高的工艺水平。将古老的青铜纹饰应用到现代设计中，既能为现代设计提供底蕴深厚的素材宝库，又能使古老文明焕发出新的活力。

1 盘龙城青铜装饰纹样的文化内涵及意义

青铜器是宗教信仰和政治意图的象征。如觚、爵、斝都是酒器，在古代有充足的粮食才可以酿酒，拥有酒器就是一种身份地位的象征；又如青铜器上铸造的铭文，通常是记录家族名号，以及战事、政治、封赐等重要史实。

盘龙城青铜器装饰纹样简洁而不失沉稳大气，主要有夔纹、饕餮纹、圆圈纹、弦纹、云纹、雷纹等。这些装饰纹样大体可以分为动物类与自然类，体现了古人对未知事物的敬畏与想象。如李家嘴1 号墓出土的铜卣，属盛酒器。卣盖有宽唇边，卣颈长直，肩部外折且有绳索状提梁，卣腹呈圆鼓，下部圈足上有缕孔。铜盖上装饰有夔纹和圆圈纹，颈部中段有弦纹装饰，肩部装饰一圈夔纹，夔纹上沿还有圆圈纹装饰，腹部装饰一圈宽带饕餮纹，上下沿均用圆圈纹镶边。这件铜提梁卣造型稳重，纹饰简洁而又不失沉稳大气（如图1 所示）。

图1 铜提梁卣

夔纹与饕餮纹是动物类纹饰，表现的是古人想象中的上古神兽。夔是神话中一种形似龙的兽名，主要形态近似蛇，多为一角、一足、

（图片来源：360个人图书馆）口张开、尾上卷；而饕餮在传说中是龙的儿子，是贪欲的象征，十分贪吃，多表现硕大的头部和嘴巴，面部由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成，糅合了虫、鱼、鸟、兽等多种动物的特征。

圆圈纹、弦纹、云纹、雷纹是自然类纹饰。圆圈纹与弦纹起源于古代陶器装饰，纹样简单，多是单一或若干道平行排列的线条，犹如流动的水。云纹与雷纹常合称为云雷纹，主要由连续的“回”字形线条所构成，其形似雷电和云朵，以圆形作连续构图的，单称为“云纹”，以方形作连续构图的，单称为“雷纹”。

著名考古学家张光直先生认为“青铜便是政治和权力”，这些夸张而富于想象力的纹饰是为了与神沟通。原始社会的生产力水平低下，古人对野兽袭击和气候变化感到害怕，把许多无法解释的现象都归结为神的力量，用抽象、狰狞的纹饰图案来渲染神灵的神秘与威严，统治阶级以神权维护王权，在珍贵的青铜器皿上刻画纹饰图案以祈求神灵庇佑，表现其对政治权力、地位与财富的占有。

2 盘龙城青铜装饰纹样的艺术特点

青铜器是王权神授的一种象征，所用材料珍贵，制作工艺复杂。装饰纹样更需凸显威严与秩序，一般以抽象线条为主，简约流畅，规整大气，体现了淳厚、典雅、明快的艺术特点。其装饰特点可以归纳为以下几点：

2.1 对称性

主要表现为图案上相对的两部分，在大小、形状和排列上具有一一对应的关系，代表了视觉平衡、比例和谐之意，使人感到庄重之美[1]。例如饕餮纹样多以鼻梁为中轴，左右两侧对称排列着眼睛及爪部，纹样常用宽带状表现，也可用细线形表现，正面造型的对称性显示出神秘、庄严的艺术美感（如图2 所示）。

图2 饕餮纹样（图片来源：360 个人图书馆）

2.2 重复性

主要表现为相同图案再次出现，当形状、大小、色彩、肌理等元素反复排列出现时，图案整齐有规律，有利于加强形象记忆，营造出严谨、精致的秩序美感和强烈的装饰性。如圆圈纹是圆形的重复，弦纹是直线的重复，这两者都是基本形的重复，云纹由弧线组合构成，雷纹多以折线单元重复，夔纹及饕餮纹是以组合图形重复，是骨骼的重复。如图3 所示，铜觚的腰部及圈足上装饰有四条环状纹样，从上往下排列，第一条为平行弦纹，第二条为饕餮纹，第三条由镂孔雷纹相连组成，第四条为两组对角夔纹，纹饰新颖别致。

图3 铜觚（图片来源：360 个人图书馆）

2.3 抽象性

主要表现为几何形状的纹饰居多，应是受陶器纹饰影响，无论是想象中的神兽或真实可见的动物，还是自然景象的表现，都是通过直线与曲线进行夸张变形，注重神似而非写实[2]。如图4 所示，该饕餮纹样是由细流云纹组合而成，概括为折线结构，线条转折处为圆弧状，表现了云朵飘忽弯曲的韵味，中国画也注重写意表达，如图5 洛神赋图中流云以圆弧线组合而成，云头形似花朵，云尾形似水波，飘逸风流之意跃然纸上，这是非常典型的中国写意风格审美。

图4 饕餮纹样（图片来源：360 个人图书馆）

图5 洛神赋图局部（图片来源：三典轩高清绘画资料）

3 盘龙城青铜装饰纹样的设计应用

3.1 传统纹饰在文创产品设计上的应用

从古老的艺术中提炼出新的创作元素，是让传统文化焕发活力的一种良性发展方式。如故宫文创荷包口红，以故宫荷包藏品为灵感，选取了腰圆形、鸡心形及葫芦形状荷包，配有华丽的中国结抽绳，包身有蝙蝠、鹿、鹤、蝴蝶、金鱼、象等多种图案，喻意福、禄、寿、喜、财、吉等美好祝福，这类抽绳式荷包是佩挂式荷包中的精品，大多为“官品”，制作工艺繁复，代表着晚清时期荷包制作的最高技艺。荷包兼具观赏性与实用性，可随身携带常用物什，与美妆类口红产品的定位十分贴合。同时，口红盒盖上有如意云头立体装饰，方便使用者快速拿取，盒身侧面有万寿锦纹，以折线组合成抽象图案，可与主题图案搭配，精致耐看。产品包装上所使用的吉祥纹样都经过现代设计语言的提炼与加工，使其更加符合现代人的审美趣味[3]。

同理，青铜装饰纹样的应用，需要从当代审美标准出发，对原始图形图案进行提炼加工，并有所创新，才能真正应用于现代设计中。

3.2 青铜装饰纹样在文创产品设计上的应用

文创产品是借助于现代科技手段对文化资源、文化用品进行创造与提升，通过对知识产权的开发和运用，生产出高附加值的文化创意产品[4]。好的文化IP 应具有知名度高、有一定受众、有丰富的文化底蕴等优势特点，审美、功能与内涵缺一不可。

盘龙城青铜装饰纹样是长江流域青铜文明的重要代表，深受黄河流域的中原文化影响，表现了古人对未知事物的丰富想象，艺术价值高，文化背景浓厚，对文创产品的主要受众——青少年群体有足够的吸引力。如表现神兽的夔纹与饕餮纹，可开发成武力强大、个性十足的IP 形象，从古代传说中汲取素材，新增来历、生活、学艺、交友、挑战等多重背景资料，塑造出丰满立体的角色形象，通过数字化手段重组纹饰线条，在保留神秘感的基础上，增加现代感和时尚度，传递强身健体、安全可靠等寓意。

青铜装饰纹样的抽象概括，与现代设计的符号语言有异曲同工之妙，对图案的提炼、加工、重构等有便利之处，在设计上应突出中国写意审美特点，着重于纹饰的文化内涵和情感表现，与产品的功能性巧妙结合，体现出新的时代特点[5]。如表现自然的圆圈纹、弦纹、云纹、雷纹充满装饰性，可用作产品包装上的辅助图形，既能增加细节和肌理效果，又能通过重复排列获得秩序美感。

综上所述，将盘龙城青铜装饰纹样与现代设计语言有效结合，是文创产品设计的一种重要途径。传统青铜纹饰与潮流文化融合，并运用现代设计形式进行开发与保护，一方面使传统纹样艺术得以继承与发扬，另一方面使现代设计艺术水平有所提高。