浅析紫砂作品“砂四方”的传统工艺艺术

王 芳

紫砂制器从日常的生活饮用器皿发展到今天，一部分作品走进了艺术殿堂，有了艺术价值与收藏价值。这部分具有艺术价值的紫砂作品取决于它的艺术性。一件作品的艺术性是由多方面的表现手段呈现的，“砂四方”是典型的紫砂方器器型，以传统紫砂制壶工艺制作，配以泥绘装饰，以下将从传统手制工艺、泥绘装饰工艺这两方面突出的表现入手，剖析其工艺方面的艺术性，从而了解其在工艺方面的艺术价值。

一、传统手工制壶工艺

紫砂器型有光素器、花器、筋纹器，不同的器型有不同的成型方式，其中光素器又有圆器与方器之分，而圆器和方器的成型方式又是完全不同的。俗话常说“一方顶十圆”，在流传下来的茗壶中，方器也较少，足以说明方器成型的难度。”砂四方”以四方为形制，外方内圆，既有丰盈之感，又有刚毅力度，造型别致，工艺讲究。下面以“砂四方”为例，论述紫砂方器的传统手工成型方式。

因为工艺繁琐，并且每一步下面又分为很多小步骤，在此以“砂四方”壶体制作的过程简述由始至终的大步骤及制作要点。制壶的前提是泥巴密度的抟炼与干湿度的掌握，在此之后，才能开始壶体的制作。第一步：打泥片，重点在于薄厚均匀。第二步：切泥片，切出壶身、壶肩、壶盖、壶底各部位所需要的方形泥片，重点在于片与片之间拼接地方的角度要准确无误。第三步：虚泥片，“砂四方”的壶身方中寓圆，特别是壶底处变化明显，所以要把泥片放在虚陀上压出弧形。第四部：镶接身筒，将之前剪裁好的泥片用滋泥（同一块紫砂泥活水搅拌均匀）镶接在一起，呈四方壶体。重点在于每一个块面呈均匀的弧度，不能有凹凸。第五步：上下两端上片，即上面壶口处上满片，下面壶底处上底片。第六步：篦身筒。篦，是宜兴话，制壶工具中有个工具叫竹篦子，用此来修整身筒，叫做篦身筒。第七步：壶嘴、壶把。这里包括单独做好壶嘴、壶把，开壶嘴，装嘴，装把。第八步：壶盖，重点在于子口居中，不可有任何偏斜。第九步：壶钮。这里包括做钮、装钮。第十步：开盖，重点在于壶口的修整，决定了成品是否能严丝合缝。第十一步：假底。这里包括开假底、做壶底。第十二步：推墙刮底，注意壶在手里的拿捏。第十三步：光身桶，俗话说“洗脸”，是最后的修缮整理工作。第十四步：敲章，即敲上作者的印张，要求平实方正。至此，这把“砂四方”的壶体才算完成，这里只是简略步骤，可见一把方器的成型过程之繁琐、工艺之复杂。

方器成型手法叫做多面镶接成型，这种成型方式对于泥片的湿度、弯曲度要求特别高。比如，如果泥片过干，成型时容易开裂；如果泥片过湿，成型时容易坍塌。如果泥片的弯曲度过平，则无丰盈之感；过曲则失方器刚毅力度。另外，方器中角的处理也至关重要，决定了茶壶的气度与呈现艺术。手工制作方器，要求合理把握好线与角、线与面的关系，线面挺括、轮廓线分明、口盖平整、比例精确，嘴、把均是统一等等都只是制作的基本要求。因此，方器对制壶者的功力要求甚高。

二、传统手工泥绘工艺

紫砂作品“砂四方”除了突出的制作工艺，其壶身上的传统手工泥绘工艺也相当出色。泥绘，是紫砂装饰艺术中的一种，特点是以紫砂泥为颜料在紫砂生胚体上作画，我们看到的五颜六色，其实是充分利用紫砂泥“五色土”的天然优势，用不同颜色的泥料调配而成，就像绘画中调配颜料一样。“砂四方”上的泥绘清晰可见，构图有疏密、虚实，选用的色泽素雅，与壶型、壶色气质吻合。图中两只喜鹊在枝头对望，喜鹊，是人间的吉祥鸟儿，在我们的民风民俗中，喜鹊对望寓意“喜相逢”；喜鹊站上枝头寓意“喜上眉梢”。以泥绘画鹊兆喜，不仅增加了作品的欣赏性，还带着浓浓的吉庆祝福。

总结：“砂四方”以传统紫砂制壶工艺制作，既有刚毅力度，又不乏丰盈之感，以传统紫砂泥绘工艺为装饰，色泽素雅，意蕴祥瑞。以一壶之力演绎了紫砂泥的可塑性与五色土的优越性，呈现了紫砂制壶工艺与泥绘装饰工艺的魅力。