传统黑陶工艺在现代首饰设计中的应用*

薛童心 杜 偶

（东北林业大学,黑龙江哈尔滨 150040）

一、黑陶的历史与现状

（一）黑陶历史文化

黑陶诞生于中国新石器时代，是继仰韶文化后的优秀陶种，是源远流长的民族文化长河中一颗璀璨的明珠，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”。在红、灰陶之后，窑炉技术趋于成熟，黑陶烧造工艺被掌握，它出现本身就是一种创新。黑陶采用独特的烟熏渗碳工艺，有黑如漆，声如磬，薄如纸，亮如镜，硬如瓷的美誉。著名的高柄镂空蛋壳陶杯，最薄处0.2毫米，重仅22克，制作堪称一绝，被誉为“四千年前地球文明最精致的杰作”。

（二）黑陶应用现状

随着时代发展，烹饪用的黑陶器皿被新材料取代。如今黑陶大多脱离实用，作为一种文化符号和记忆，转为室内外陈设观赏品作收藏用，或封存于博物馆供人参观。黑陶退居幕后导致大众对其了解愈发局限以至沉寂，造成现状的原因主要有：

1.创新有待提高

虽然手艺人在陶器表面用金属、彩绘、镂空雕刻或瓷片镶嵌等方式进行装饰，但仍未突破传统样式，循规蹈矩，墨守成规。传统黑陶工艺品虽有收藏价值，但受众范围也在缩小，缺乏革新的产品无法抓住人的眼球、把握互联网时代下的良好机遇，黑陶需要推陈出新。

2.传承与推广艰难

制陶艺人年事已高，人才青黄不接，传承人制度不完善。有时因交通不便，黑陶更难以走出乡村等闭塞环境。包括黑陶在内的许多工艺品普遍面临市场需求低、收入微薄、新生力量不足等问题。加之许多少数民族以家庭为单位生产，制作较为分散，制约了产业发展。

随着多种带货方式渗透人们的生活，调研发现虽有店铺以直播制作黑陶工艺品的方式打开市场，但即便是国家级黑陶大师的手艺，观众也仅在个位数，情况不容乐观。

二、黑陶首饰设计

（一）陶瓷首饰的意义

首饰是人们表达思想和感情的方式，时代发展下首饰的属性是多变的，传统首饰的价值取决于材料，而现代首饰的价值也可由其设计水平决定。这不仅是工艺的提升，更是观念的转变。优秀的首饰设计能够彰显个人品位、表达自我，满足个性化需求。

陶瓷首饰因纯净、温润的气质在首饰市场已有一席之地，以其成本低廉、原料丰富、可批量生产等优势被众多商家认可。比起体量庞大的摆件，陶瓷制成的戒指、发簪、项链、手镯等首饰别致自然，玲珑精巧，成了打动顾客的敲门砖。

（二）黑陶首饰的优势

黑陶是我们国家独有的文化，但其创新设计寥寥无几，有待后人挖掘。我们将现代设计理念与黑陶结合进行首饰设计，结合传统黑陶文化内涵探索出让人耳目一新、凸显黑陶特色的产品，包含以下优势：

1.与时代接轨

现代设计理念包含“少即是多”的艺术哲学，根据当代的设计流行趋势，顺应时代发展，设计出实用与收藏价值兼备的黑陶首饰，使传统文化与现代审美紧密结合，引起特别是年轻人的关注，赋予黑陶新的生命活力，响应国家振兴传统工艺计划。非遗面临失传的危机，通过创新型首饰设计使黑陶产品多元化，为非遗发展提供新思路、新方向，彰显时代对古老文化的尊重与传承，

2.产业扩大

借助首饰日益庞大的市场，带动黑陶效益。黑陶原材料易得，且以大批量购入更为划算，陶泥可重复利用。首饰体积小，用量较为节约。经计算单件产品的陶泥成本几乎可以忽略。一次进窑可以烧制上百件产品，量产具可达性，虽有一定失败率造成瑕疵品，成品率依然可观。暂不计人工费的情况下合算成本，将运输破碎、首饰配件等纳入考量，一对耳环的成本完全可控于较低范围。

由此观之，销售价格多因制作者和设计师的附加值有所翻倍，并不会过分溢价直至高不可攀。纵观整个首饰行业，陶瓷首饰的价位都较为受大众接纳，能够以设计而非稀有金属的贵重决定价值，吸引眼光独到者，一般是愿意接受新事物的年轻人，这些人也是黑陶首饰的主要目标客户。黑陶首饰的开发同时促进自身和行业的进步，为扩大黑陶产业铺路。

（三）设计出发点与内涵

黑陶颜色统一，其艺术表现语言需通过产品外形变化或表面肌理来体现。黑陶颜色的解读如下：万物起始为黑、混沌为黑，中国传统的“五行”观念中，居于最高地位的就是黑色，它是五色的归宿，纳五色于一体，具有永恒的本质。作为道家的象征色，黑色博大深厚，遮盖浮华，常用来表现坚毅、肃穆、刚正、大公无私，象征着“义”的精神。黑陶所包含的内核有一种沉潜久远的时空性，能够引发人们的哲思。

由于体量较小，进行手工雕刻或打磨时容易发生炸裂或其他意外，设计重点于是放在形态多样性。依据简洁大方、和谐统一、摒弃琐碎、追求极简、注重实用等设计理念，利用扭曲旋转的手法设计成自由奔放，不拘一格的黑陶耳饰，如图1。在首饰设计中，黑陶的“拙”与首饰本身的“精”形成鲜明对比，凸显了黑陶野性、粗犷、自然的独特韵味。

图1 黑陶首饰立体图（来源：作者自绘）

三、黑陶首饰制作

（一）制作流程

由于设计尺寸受到功能性、实用性的限制不宜过大，给制作施加了较大压力。此设计的独特性在于曲线形态变化丰富，而烧制过程产品至少需有一个受力点作为支撑，陶泥难免因重力作用发生非设计形变，影响了原设计的流畅度。

实际烧制包含许多不可控因子，如个体的受热、水分、风速不同、伸缩效果也会有差异，或许会产生意料之外的效果。这样的首饰即使批量生产，烧制的结果也很难找出两个完全一样的产品。这本是制作的一个难点，但因现代人越来越喜欢个性化、定制化的物品，大众审美的多元化，陶瓷烧制中的多变性反倒成为它受追捧的一大因素。我们决定尊重个体因窑变而产生的微妙变化，不使用呆板的模具作为复制手段，而采用手工成型——这也是最适合它的加工方法，能够得到每一件都独一无二、无可取代的作品。

由于手艺人加工有一定成本，在其烧成黑陶主体部分后，我们自己采买首饰配件进行DIY收尾。饰品设计所需材料种类多样，各部分配件的比重也有所差异。原本烦琐的一件产品，将整体分解，按步骤制作，可将问题简化，通过组装、粘接得到理想效果，最终做出了黑陶耳饰的成品，见图2，图3。

图2 正面效果

图3 侧面效果

（二）遇到困难与规避方法

最初找寻的制作黑陶工艺品的师傅并不适合首饰加工，师傅擅长大件成型塑造和表面镂空雕刻，但在首饰方面无甚经验，制作的黑陶部件略显笨重，不够精致，难以褪去工艺品的风格基调。后期我们及时调整，去往景德镇寻找擅长加工首饰的年轻工匠，他们思维活泛，装饰手法多样，极富首饰加工经验，制作出了我们理想中的轻盈、美观、实用的产品。

此外，原产品方案最内层直径不到2cm，在这种尺度下，陶泥进行手工造型非常困难，于是我们决定舍去最内层设计，保留外围两圈。这样的简化遵循内密外疏的原则，考虑了设计的节奏韵律。若完全复制原方案易成品分量感过重，加之黑陶的色相本就较为厚重，给佩戴者施加了心理压力，简化后实现了质的飞跃，整体因中空而更显轻盈。从设计图纸到三维立体化实物面临诸多困难，设计者不单要设计思维成熟，也要对工艺有所了解，才能在图纸阶段思虑到工艺特性和制作难度从而推断产品的可达性。过程需保持敏锐，随时发现问题，懂得优化，产品终会成功。

陶瓷自古以来就是我国文化艺术的瑰宝，尤其黑陶更可以说是“华夏艺术之魂”，但随着时代发展，黑陶面临诸多困难遭遇发展瓶颈，古老的艺术难以在节奏快速、流量充斥的时代扎稳脚跟，因此，推进领域融合进行创意设计成为扩大非遗传播的又一途径，会使更多人关注到黑陶这一极富意蕴的传统文化。