传统二胡与新型二胡琴码研究（上）

董舒

二胡配件由琴弓、琴弦、千金、滤音垫、琴码组成，其琴码所起的作用尤为明显，寻找到一个适合该琴并能使其发生谐振的琴码，并提升该琴的音质是比较困难的一件事。二胡界有这样一句话来形容二胡码：好琴易找，选码难。为找到合适的琴码，演奏者挑选琴码都到了百里挑一的程度。是什么原因造成琴码如此难选呢？除琴皮原因外，琴码自身的结构、材料、质量等能否达到谐振要求尤为重要。

一、传统二胡琴码的分析研究

（一）二胡琴码分类

二胡琴码是琴弦振动波传导和阻尼的载体，现在比较流行的二胡琴码按材料可分为以下几类：

1.白木码：白木类码主要是以枫木、白妞子木、黄杨木为代表制成的琴码。

2.拼码：如枫木、老紫檀、老松节等拼接做成的琴码。

3.油煎码：油煎码属于通过科学手段研发出来的品种，其码的内部结构通过处理趋于碳化。

4.老枓类：如老松节、老紫檀、阴沉木等制成的琴码。

上述类型的琴码传导和阻尼各有千秋，不论优劣，全凭适合与喜好。

（二）二传统二胡琴码结构、振动传导和阻尼分析

1.二胡琴码结构简介

（1）图1为传统二胡琴码的正视图、侧视图、俯视图。从正视图可以看到二胡琴码弦槽一般相距为5mm，位于琴码中心轴两测2.5mm处，琴弦安装好后在此固定，琴弓摩擦琴弦时，琴弦在此位置不会偏移。

（2）从正视图和侧视图中，可以看到二胡琴码中心位置设计有孔，即琴码中心位置有直径约3.5mm至4.0mm的孔，有的孔直径可能更大些。从图2的实拍图可以看到琴码有一个圆孔，俗称音孔。

（3）从图1正视图、侧视图、俯视图中，可以看到琴码上部宽度约为1.8mm左右的条状结构，上面设计有两个弦槽，二胡琴码上部呈条状结构，随弧度延展到底部呈椭圆或圆形结构。琴码质量的分布与琴码结构同步，上部结构质量最小，沿着弧形曲线到琴码底部质量逐渐增大。

（4）图3为二胡琴码在琴皮上的实拍图，两根琴弦压在琴码弦槽上，琴码紧贴琴皮，蓝色线为二胡琴皮的中心线。

2.琴弦摩擦时，琴码对振动波的传递分析

以图1为例，二胡琴弓在摩擦琴弦时，琴弦产生的振动波通过琴码传递至琴皮，使琴皮发生振动产生声音。当一根琴弦被摩擦振动时，振动波通过弦槽传递到整个琴码，最终到达琴码底部，那么两个弦槽垂直琴皮处，接收到的振动波能量是否一致，成为未知数。

振动波在琴码内能量传递方式为，当一根琴弦被摩擦时，振动波在弦槽处开始传递，其振动波传递形态理应按扇形方式传递，由于琴码外形及音孔设计的缘故，振动波有一部分并未按扇形方式传递，部分振动波被重新规划导流了，有可能导致能量传递分布不均衡。

（三）振动波传递分析

当二胡琴弓一根弦被摩擦产生振动波时，弦槽垂直琴皮处获得振动能量，与另一个弦槽垂直琴皮处所获得的振动波能量，进行分析比对。

1.琴弦振动时弦槽垂直琴皮处获得振动能量分析：

（1）振动波以扇形方式传递，弦槽垂直琴皮处接收到的振动波能量最强，离垂直处越远，接受到的振动波能量渐弱。

（2）琴弦振动时，以弦槽处为振动源，振动波在琴码材质内以扇形方式直接传递到琴码底部，振动源至琴皮垂直距离最短。弦槽与琴皮垂直处，获得振动波能量最大。

2.届时另一个弦槽垂直琴皮处，所获得的振动波能量分析：

（1）琴码有音孔设计的关系，振动波从音槽处开始传递，有一部分被重新规划导流传递，部分振动波只能沿音孔外侧曲线传递，到弦槽与琴皮垂直处，其传递距离大于前者的距离，振动波能量随传递距离的增加而衰减。

（2）部分振动波被音孔切割阻断，振动能量不能以扇形方式传递，底部接收到的振动波能量受到相当大的损失。该点接收到的振动能量远小于扇形传递得到的能量。

3.结论

（1）演奏时拉动琴弦，弦槽与琴皮垂直处获得最大值振动波能量，大于另一个弦槽垂直琴皮处获得的振动波能量。

（2）最强振动点在离琴码中心轴2.5mm处。

由于二胡琴皮的特殊性为软性皮膜材料，其最佳的振动位置位于二胡琴皮的中心点，在这点获得振动波能量最大，最为均衡，且琴皮振动幅度最大。

为什么二胡软性皮膜中心点为最佳振动点呢？假定二胡琴皮蒙皮是均衡的前提下，作以下说明：

①二胡琴皮作为除去外力后能恢复原状的弹性体材料，实验数据表明，用同等的外力对通过琴皮中心任何点进行作用，琴皮中心点到边缘，琴皮的振动幅度数值呈渐弱分布，振动幅度的状态及数值分布符合弹性力学的有关定律，因此琴皮中心点在受到外力作用时，振幅最大。

②在通过琴皮中心直线上的任何点，进行外力作用，除中心点外，其他两端受力是不同的，此时两端受力是不均衡的。外力作用只有在中心点时，琴皮两端受力是相等的。说明中心点为受力最佳均衡点。

所以，二胡最佳振动点在琴皮中心点的理论是成立的。

综合上述分析可以得出结论，琴码安放在琴皮中心点，拉动二胡内外弦时，最强振动点在弦槽垂直琴皮处，偏离最佳振动点2.5mm，形成了偏振，导致内外弦声音统一度降低。

（四）二胡琴码结构对振动波传递和阻尼影响分析

1.二胡琴码结构是一个既有传导又有阻尼的组合体，琴码从上至下质量是逐步增加的结构，振动波由上往下传递，琴码上端质量小，传导能力强，随着质量逐渐增大，阻尼值也逐渐增加，振动波传递逐步减弱。琴码阻尼值随着琴码的质量逐渐增大而变大，琴码下端阻尼值达到最大值。

2.琴码传导、阻尼对二胡声音音质影响说明如下：

（1）琴码振动波传导能力过强，中高频的音质音量会得到加强，同时可能产生狼音，声音不干净，低频不浑厚的状况。

（2）琴码阻尼过小，传导能力随之增强，对二胡的声音影响非常大，声音会缺少浑厚度、温润度，出现狼音等状况，同时也失去了二胡特有的声音味道。

（3）琴码如阻尼能力过强，二胡在演奏时下把位中高频的音量衰减明显，拉出的声音非常微弱。碰到这种情况，有经验的调音师会对二胡琴码进行修整，通过底部打孔、横向打孔、圆的改成椭圆的等手段来减轻琴码下段质量，减小阻尼值，使二胡下把位的声音通透明亮起来，音量衰减情况得到明显改善，音质也得到明显提升。

（4）二胡琴码传导能力过强，阻尼能力过强都不可取，只有传导与阻尼达到一定的比值，二胡的音质才能得到保障。二胡琴码下端质量的控制尤为重要。制作琴码时下端质量比较难掌控，琴码制作一次成功的概率不大，往往需要后期对琴码传导阻尼值进行调整，才能得到理想的音质。

3.传统二胡琴码由于原始设计原因，琴码下端阻尼值最大，振动波传递到此处也最弱。琴皮未必能接收到最佳振动波能量。

4.结论：传统琴码由于结构原因，琴码下端质量大阻尼大，传导阻尼值掌控难。

（五）二胡琴码质量与音质的关系及实验数据分析

1.通过大量实验数据统计结果显示：质量在0.45克，正负不超过0.02克的范围，琴码振动波传导阻尼比为最佳，此数据为统计数据，并无理论依據。在此范围的琴码基本能达到二胡谐振要求，上下把位通透，下把位音量基本不衰减，外弦上下把位声音通透明亮，内弦上下把位通透浑厚。在此数值范围内，琴码能使二胡音质达到最佳。

2.琴码质量大于0.47克的数值，随着质量数值的逐步增加其阻尼值随之增加，中高频音量衰减明显，数值小于0.43克的，随着数值逐步递减其阻尼值同步减小，琴码声音干燥无味、出现杂音狼音等状况。

3.结论：琴码质量在0.43克至0.47克之间，能使二胡谐振，音质最佳。0.45克可作为琴码制作最佳参考值。