大美创构志趣家园

2021-12-11上官爵文

中国收藏 2021年12期

上官爵文

卢东《家园》 90厘米×1060厘米 2021年作

相对于小品而言，中国画的巨幅大作具有较强的视觉冲击力，表达的是正大开张的精神气象。回顾中国美术史，那些彪炳史册、传颂不衰的经典作品，如《清明上河图》《千里江山图》《富春山居图》《洛神赋图》《韩熙载夜宴图》等，均为高头巨帙，堪称中华艺术殿堂级的国宝之作，给后世树立了审美标杆。

传承先贤风范，当代知名画家卢东喜爱巨幅创作，他从上述这些传世经典大作中，汲取到了诸多可资借鉴的艺术精髓，作为自我艺术创作的有益补充。近年来，他绘就多件花鸟大画，以清新灵动之姿、丰润大美的卓然气象和自我独特的大雅之风，不仅传达出中国画的笔墨精神，更反映了当今空前的繁荣盛世，从而受到了社会各界的广泛称誉。

造就不同写意图式

“一塘枯悴有何观？秋水秋声奏碧天。静看雨丝风片片，漫将诗绪化荷嫣。”这首《题卢东先生画荷》，是一位友人为卢东写的一首题画诗。

正如诗中所述，画家本人醉心于秋日荷塘之自然生态美，每年频频对景写生，体察入微，从而储为自我心象。待回到画室，感由衷来，心源生发，精心立意布势，以契合本我性灵表达出的一套笔墨技法体系，将其自我心象渐次转化为审美意象，进而有序连缀成一种氤氲美幻、璀璨如诗、迤逦若虹的审美意境，体现从自然美到艺术美的过渡，从写实具象到写意浑成的超拔，诗意盎然，耐人品味。

纵观卢东的花鸟创作，无论是丈二匹尺以上的巨幅，还是只有几寸的小品竖幅，抑或是长度数倍甚至数十倍于宽的横向幅式，乃至册页、扇面，都体现出了他开掘生态之大美、兼工带写出神韵的艺术魅力。

这些幅式串联着其花鸟画艺术的发展脉络，绘事历练，累以功夫，洋洋大观，乃集大成。这还表明他因材取势、经营位置之构成，造就了两样不同的写意图式。其一是折枝性表现，即截取荷塘中最美的一段作为表现内容，并对所取物象进行概括、取舍、提炼，使之形成既可与画外保持联系又四周凌空的构图体式，洒脱爽然、疏朗清新，别具空灵淡荡之美。

其二就是全景式构图。画家往往以整片荷塘入画，不拘泥于传统，大开大合，气势宏大，蓊蓊郁郁，水流、鸟鸣、虫影、荷风交相成美，浑成一种撼人心魄的壮丽画卷。

有机生动的美感意态

近年来，卢东总结以往丰富的创作经验，再度打破传统常规，力行现代创意新发，以较强的学术创造力，完成此幅长十余米、宽0.9米的荷塘题材水墨长卷——《家园》。

《文心雕龙·辨骚篇》中曰：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实。”其《神思篇》中又云：“意授于思，言授于意，密则无际，疏则千里。”由此联系到卢东作画，其笔墨创境渊源有自，立基于学院派的扎实功底，大处着眼，细部谨严，大胆落墨，小心收拾，在浪漫与写实中见出典雅之气，在雄与秀兼得中透出隽永之味，使其所绘的“荷塘”流荡出沁人心脾的源源生气。

卢东钟情于巨幅创作，他从古代先贤的传世经典中吸取了诸多营养精髓，并将它们视为自我创作的有益补充。

这幅名为《家园》的荷塘水墨长卷气势贯通、异彩纷呈，完美展现出卢东对巨幅创作惊人的驾驭能力。

从客观上讲，巨幅大画创作起来难度很大，往往容易顾上而失下，顾左而失右，顾此失彼，画着画着便容易失控，难于驾驭画面的整体性和贯通性。但卢东以其从艺智慧有效克服了这一艺术挑战，创作时能够兼顾大气与精微。观其下笔，已然心纳万象，胸有成竹;笔锋游走于纸上，显然疾徐自如，驾轻就熟，做到节奏、韵律、墨气一时兼备，轻松挥写，调控熟练。看得出，他别有创见性地将花鸟巨幅创作视为一项由多环节组成的艺术系统工程，在立意构思、谋篇布局、状物造型、水墨氤氲、敷彩搭配、色相调和，以及主次、斜正、疏密、虚实、浓淡、穿插、掩映等多种对立统一之审美辩证关系的处理等方面顾全大局，统筹整合，有如他对大型美术活动项目的有效管理和调控，从而使一幅幅宏大的画面气脉贯通，异彩纷呈。

卢东不但对中国文化的生态美学进行了深入研究，还使之介入其创作。生态美学注重一种生态关爱与人文情怀，把尊重生态规律、维护生态平衡与人文精神相结合，进而对人的精神世界产生巨大的影响。

本着对其画作文本的拓展，卢东从生态美学的角度出发，认真探讨研究中国“荷文化”中的生态美学内涵，并将其研究心得运用于全景式的水墨画境之独创，从而实现写意艺术的审美升华。当我们欣赏《家园》这幅水墨长卷，可以看到画得严谨、精到、唯美、大气，极具代表性地彰显了卢东技道合一、尚意尚神的从艺审美旨归，而这也正是他一贯所坚持的。画家缘物寄情，把创作意念和艺术思想有序物化为一系列有机生动的视觉美感意态，特别是表达出了深情礼赞生命、构筑精神家园的审美旨归。

于細节处见功力，是这幅《家园》能让人沉下心来好好欣赏的原因之一。既写实又不乏浪漫和典雅，水墨氤氲，浓淡相宜，源源不断的生气在画中流淌。

或许，在卢东的创作理念中，绘制花鸟巨幅已经成为了一项艺术系统工程。呈现在观众眼前的不再只是“荷塘”，笔墨的起承转合更多是在阐述生态美学的精妙。

触发与传达生命感动

卢东特别着迷于秋冬之际的荷塘，那特有的孤寂、荒寒、静怡、清幽，如梦一般美丽寒冷的景象及其中所蕴藏着的勃勃生机，深深触动了画家内心深处那一颗脆弱的神经。那些栖息在荷塘里边的小生灵，代表着其内心深处最柔软的一部分，历经风雨沧桑，方得如许片刻之宁静祥和。

作为一个有机的生态大系统，众物在荷塘共生共存，彼此相成，动静相生，睦邻欢处，蔚为画家生命中竭力想构筑的一个理想又美好的精神家园。可见画家依托其深厚的人文修养、阔大的从艺视野和因长年不停写生而练就的状物造型坚实能力，所创构的多维艺术时空境象，充分发挥出了审美意象的载体功能。如此，既能顺理成章地将画家与荷塘深情对话而触发的生命感动传达给观者，又能打动人心。

鉴于此，可以说卢东此幅长卷所绘，既是荷塘又不是荷塘。他神交心语，因寄所托，乃造化生命轮回之大美所存，本我至高的人生理想所系，这种一片至诚、诗意清欢的所在，是志趣所维的精神家园。在这里，一切和合共荣，生生不息;生气溢出画幅，及于无限。