中国园林水体构成手法初探

2021-12-09谢彤

现代园艺 2021年18期

谢彤

（成都航空职业技术学院建筑工程学院，四川成都 610100）

1 水体在园林景观中的作用

水体在自然景观中扮演着重要角色，水体既包含了静态的意境，也可以展现出动态活泼的一面，以此成为景观园林中最活跃且最重要的部分。山与水之间有着紧密的关联性，“山环水抱”在大多数情况下被认为最优美的成景构图，也在一定角度上反映出“阴阳相生”的辩证关系，与哲学领域有着一定的管联性。从自然景观的角度出发，山与水之间有着紧密的联系，二者相辅相成，构成完整的园林景观。除此之外，人工山水园中的叠山与庭园理水之间也相互照应。水池当中一般都会以假山作为衬托，或者有连绵山峦和蜿蜒的水体。这其中含有的各种场景，都暗含“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”的深层含义。“叠山理水”作为中国古典园林造园中的独特之处，一般会使用化整为零等形式，将水面划分成若干个相互连接的板块。我国很多私家园林中都会运用此种方式，营造出一种深邃藏幽之感，给园林设计增添一丝“神秘”。

2 园林设计中包含的水体类型

在园林设计中，水体按营造类型可分为自然水体和人造水体。自然水体是借用湖泊河流溪流等自然水体作为园林观赏背景，设计中利用自然地形配置相应景观。人工水体则是人为改造地形挖池筑山。人工水体按照其营造手法又可分为规则式和仿自然式。传统水体通常采用仿自然式，用不规则人工水体模仿天然溪流湖泊景观，尽量不显露人工痕迹，避免设置规则几何形水体形态或者对称水体形态。园林水体流向形态以天然曲线为主，结合山石地形植物进行设计配置。营造时应考虑多使用不同大小形状各异的天然石块，沿河以自然形态布置驳岸。驳岸以自然缓坡形态延伸入水体，可在水体中布置相应的观赏水生植物。园林设计中水体常见形式有：静态水体、流动水体和喷泉水体。

2.1 静态水体

静态水体是园林水体中最基本的水体形式、也是传统园林使用较多的水体形式。静态水体一般有规则对称形态和自然不规则形态。静态水体也可以利用平静如镜的水面，园林建筑和水中亭台楼阁倒影，组成层次更加丰富景观画面形象；也可以在水体中养殖各色的锦鲤，既为静态水面增加动态元素，又为水体增加了艳丽的色彩层次。静态水体中可以大量种植水生植物，如常见的挺水植物有：荷花、菖蒲、水烛等；浮叶类的睡莲、萍蓬草，以及浮水类的凤眼莲、满江红等，都可以达到增加静态水体的观赏效果。

2.2 流动水体

流动水体主要包括自然溪流、人工水道、瀑布、水帘、叠水等。在园林造景中需要利用不同的高差实现叠水和瀑布，还要控制水体的体量实现不同的流水效果，如瀑布的效果需要突然的高差，以及周围环境氛围的营造，在人工水体中实现有一定的难度。所以更多的是利用水帘、叠水营造园林环境，人工水体的效果不在于水面的大小深度，而是考虑流水的形状穿插的效果。

2.3 喷泉水体

喷泉是动态水体的重要表现形式，多用于园林景观和城市广场，搭配光影效果或者音乐背景效果，变化丰富成为城市园林景观的重要组成部分。

3 园林设计中水体的主要形式

3.1 池塘

利用石条、片石等材料，垒起成整齐的驳岸。在这一区域中可以种植花卉、饲养鱼类。池塘整体造型呈几何型，在寺庙、书院、庭院等场所中都有所使用。

3.2 湖泊

一种古典园林景观中常见的水体形式，大多呈现出不规则轮廓，驳岸凹凸错落，岸边可以借助垂柳、草坡等元素，营造出更加优美的意境，使观者产生深层理解和感悟。

3.3 江河

与湖泊大致类似，都是不规则水体，大多都是土岸，岸边利用自然石块以及藤蔓植物，呈现出自然朴素之景。

3.4 溪流和山涧

溪流与山涧都是水流形式，两者间有着很多的共同之处。

3.5 瀑布

利用水域所处地形，或者利用假山、屋顶等落差，为水体营造倾斜的流动坡面，呈现流动效果。

4 园林中水体布局方式

4.1 集中形式

一般中、小型庭院多采用集中这种用水方法，集中而平静的水面能使人感到开朗宁静。园林将水池设置为中心，并在四周建筑物体或者流体，以此形成围绕中心，逐渐内聚的整体格局。该种布局形式为有限的空间营造幽静与开朗的氛围感，主要利用这种表现建筑形式的有苏州畅园、网师园等。可以利用水池与建筑物中间的空隙，种植花卉树木，为园林空间营造自然氛围。一些大、中型庭院会借助水体位置，形成一种山环水抱或山水各半的格局，大面积堆山叠石并种植花木，如苏州留园中部景区就是属于这种情况。

4.2 分散形式

分散用水是用化整为零的方式，将原本是一个整体的水面分割成若干小块，相互连接保持关联。即使看不见水体的源头，也会在整体的氛围影响下，产生幽静深远之感。江南私家园林多为规模较小，理水讲求“虽由人作，宛自天开”，哪怕再小的水面也曲折有致或故意做出一弯港湾，并用山石点缀驳岸，显出源流脉脉。

5 理水的方法

中式园林的理水方法，一般有掩、隔、破3 种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。将水这一自然资源加以利用，可以说是古代人的一项专长。传统的中国古典园林通常体现为湖光山色与亭台楼阁的结合，实际上是中国自然哲学和美学的一种物化的表现形式，或者说是实物形式自然再现。

园林水体的表达手法也有动静之分。动态水体常常会模拟瀑布，如果园林当中不具备落差，通常会采用叠高、人工挖潭等形式，构建符合建设瀑布的条件，水流从高处流下，冲击在岩石上形成喷溅，似有“飞流直下三千尺”的气势。还常用一种带状的水系。其表现为连续的涓涓细流。带状水系更多表现在自然界溪（河）流中，这种表现手法很少呈现出宽阔笔直之相，更多的以窄而弯曲作为主要的表现形式。借助宽窄的景象，使空间产生忽开忽合，时收时放的节奏感。例如苏州环秀山庄，由于该园林受到当地地形的限制，可借助带状水面，将局部水体与山石相整合，形成完整的山涧。这种构造模式将水体的幽深曲折、开与合形成明显的对比意味。

水岸处理中国古典园林追求自然曲折，水面以及水岸相接处都要进行处理，保证曲折更加自然、美观。在水岸处理方面，大多数是利用山石建构成驳岸，不仅可以加固岸基，也可以借助石头的自然形态，做到水陆之间的自然过渡，整体形态更加优美，驳岸石块的大小和形状应搭配，疏密有致。在岸边种植的树木多以垂柳为主，有的园林还会借助落羽松、水杉等植物相互弥补，在保证构图不规则的同时，水面层次也更加丰富。

6 理水方法的典型运用

6.1 水体布局

中园的香洲远香堂与荷风四面亭一起成为中园的主要建筑元素。香洲为三面环水的特色舫式传统建筑元素，分上下两层结构，舫的上层也可称为澄观楼。香洲与倚玉轩横纵交错，由北向南可以依次看到荷风四面亭、见山楼等建筑，水体呈现出蜿蜒状，一直向南流动。远香堂是中园的主体建筑，其他一切景点均围绕远香堂而建。堂南筑有黄石假山，山上配有林木。堂北临水，水池中以土石垒成东西两山，两山之间，连以溪桥。西山上有雪香云蔚亭，其周围的树木环绕，尤其是周围的四棵高大的乔木，这四棵树有的离亭子较近，而有的相距较远，虽然在构图上呈现出不对称，但是从大体上看依然保持了某种均衡，因此，无论是从哪个角度进行观察和分析，都能看出雪香云蔚亭的作用。雪香云蔚亭与远香堂隔水相望，相互借景，构成重要的竖向结构。东山上有待霜亭，形成对景。由雪香云蔚亭下山，可到园西南部的荷风四面亭，由此亭经柳荫路曲西去，可以北登见山楼，往南可至倚玉轩，向西则入别有洞天，成为分割围合的水面。远香堂东有绿漪堂、梧竹幽居、绣绮亭、枇杷园、海棠春坞、玲珑馆等处。位于东山南边的绣绮亭建立在假山高出，其位置相距水面有一定的距离。植被的东南方向相对密合，而西北则较为疏朗，其东南边有海棠春坞等较为著名的建筑，大多都隐藏于树林中，形成更加优美的园林景观。堂西则有小飞虹、小沧浪等景观，在整体的原理景观中有着不可忽视的作用。小飞虹是拙政园中十分别致的一处景观。在整个苏州园林中，廊桥的设计较为少见。小飞虹根据类型划分属于石桥，桥上的栏杆为红色。宛如一道彩虹倒映在波光粼粼的水中，由此得名小飞虹。站在小飞虹上，向北可观赏香洲、见山楼等多个远近不同层次的景观，向南则是小沧浪等庭院景观，所以小飞虹既是水面联系的节点，又是重要的观景平台。

小沧浪北是旱船香洲，香洲西南乃玉兰堂。进入别有洞天门即可到达西园。西园的主体建筑是十八曼陀罗花馆和卅六鸳鸯馆。两馆共一厅，内部一分为二，北厅原是园主宴会、听戏、顾曲之处，在笙萧管弦之中观鸳鸯戏水，是以“鸳鸯馆”名之。南厅植有观宝朱山茶花，即曼陀罗花，故称之以曼陀罗花馆。馆前蜿蜒曲折的水面延伸到东北，东侧沿岸筑有廊式结构，随着地势和园墙一同起伏，具有丰富的节奏感和运动感。馆之东有六角形宜两亭，南有八角形塔影亭。塔影亭往北可到留听阁。西园北半部还有浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、倒影楼等景点。倒影楼在布局的西北端，作为西园水面的收尾部分。倒影楼前面的水体没有任何遮挡，也没有种植任何植物，目的是便于将楼的倒影投射到水面之上，丰富水体景观的层次。

6.2 水体构成情况

全园有三纵一横划分全园水体。三纵分别是：第一条远香堂正对雪香云蔚亭组成的东部纵线；第二条是见山楼、荷风四面亭、香洲、小飞虹、小沧浪组成的中部纵线；第三条是与谁同坐轩与卅六鸳鸯馆共同组成的西部纵线；一条横向景观轴线指是从梧竹幽居直到别有洞天，穿过圆洞门再到留听阁，形成一条贯穿全园的横轴。这些横纵线把水体分割成多个部分，形成开阔与收缩对比，强化曲径通幽豁然开朗的传统造园手法。