语境与主题酒店空间设计的融合研究

汪家雯　宋益民　路彩霞

摘要：随着社会经济的进步，人们的物质需求和文化需求日益增加，个性化、多样化的消费已成为一种时尚的潮流。因此，在这种大环境趋势下，主题酒店应运而生逐渐成为一种主流的酒店模式。文章首先从主题酒店和语境概念入手，分析现存主题酒店空间设计的局限性，然后阐述语境与主题酒店空间设计的融合思路及体现。以期为主题酒店空间设计提供一定借鉴。

关键词：语境;主题酒店;空间设计;融合

中图分类号：TU247.4 文献标识码：A

文章编码：1672-7053（2021）11-0095-02

1主题酒店与语境

1.1主题酒店

主题酒店相较于传统酒店而言，是以某一特定的主题为中心，用以体现酒店的建筑风格、装饰艺术和所需要展现的文化氛围，为消费者提供与众不同的居住体验，使其获得富有个性的文化感受，与此同时将酒店相对应的服务项目融入主题，以个性化的服务取代一般化的服务。

当下的主题酒店特点鲜明，有着其自身的设计风格，例如地域性主题酒店所处的地域文化不同，其外部设计想要体现当地的地域文化特点，可选用当地的建筑类型。例如北京地区的四合院，江南地区的水乡等等，都能够很好地体现当地的文化特点，在进行酒店外部设计时，将这些具有鲜明特点的建筑风格融入酒店的外部设计中，吸引更多的游客前来体验。例如海滨城市主题酒店内部的装饰物品可以选择与大海相关的内容，利用一些贝壳或海螺等做成装饰品，室内的地砖、墙面以及顶棚都可以选用与大海颜色接近的淡蓝色为主体，加以表示浪花的白色条纹，这样不但能够体现出地域文化，也能够让游客产生耳目一新的感觉，具有很强的视觉冲击力。

1.2语境

语境一词最早是由英国人类学家马林诺夫斯基在1923年提出来的，由于人们在不同的領域对语境进行研究，因此对其有着不同的定义，有人认为语境即语言环境，是语言学中的词汇，它包括情景语境和文化语境，空间、时间、人物等都可以成为相关的语境因素。

随着时间的推移，对于语境的认知范围开始逐渐宽泛，将语境的构成内容分为静态语境和动态语境。静态语境就是单纯的诗词语句所展现的意境，动态语境在此基础之上，强调了语言所表达的空间氛围和场所精神，站在主题酒店空间设计的角度，可以运用不同的设计方法和设计元素在不同的空间中体现不一样的语境。

2主题酒店空间设计的局限性

2.1主题的理解表面化

目前，对于我国的主题酒店存在着一些不容忽视的问题，在主题的表达上较为表面化，对主题的理解仅流于表面，没有更深层次的剖析主题所要表达的内涵文化，有关于主题的设计元素重复堆砌，只注重大众视觉信息的传达，而忽视了人们的精神需求。

2.2形式大于功能

主题酒店不仅满足了人们的吃与住，并给予与之相对应的服务。因此，主题酒店空间设计中的每一个设计都需要凸显以人为本的设计理念，然而目前大多数的主题酒店却忽视了这个重要的设计理念，一味的追求空间设计的外观，并没有充分考虑实际的功能。基于“穷游”理念而兴起的太空舱青年旅社，它并没有像普通青年旅社一样，做成上下铺的形式，而是以太空舱为原型，形式上符合了太空、科技的语境，但是在使用功能上整个居住空间狭小、压抑，使居住者在休息的时候并没有拥有很好的体验，甚至于出现一些身材高大的男性居住不了的问题。

2.3同质化严重

自从主题酒店从探索到发展，从模仿到创新，我国主题酒店发生了重大的转变，主题酒店以文化内涵和空间表现形式独特成为新的消费趋势。然而，随着主题酒店在国内的大量兴起，主题酒店空间设计的风格越来越趋向于同质化，很多主题酒店在空间布局、色彩搭配以及物品摆放上都差不多，导致了主题酒店缺乏自身的风格，丧失了自身的设计理念和文化内涵。

3语境与主题酒店空间设计的融合思路

3.1注重语境内涵与主题特征的统一性

语境的内容十分宽泛，有显性的语境，如黄粱一梦、邯郸学步、十面埋伏等，有隐性的语境，如桃花源、禅、佗寂等，有褒义的语境，如三顾茅庐、孔融让梨、大禹治水等，有贬义的语境，如无中生有、落井下石、一丘之貉等。并不是所有的语境都能够与主题酒店的设计相结合，在语境的选择上，首先要与酒店的主题特征相结合，能够烘托出酒店的主题，给人以直观的主题感受，或隐性的暗示主题，引导人们在空间中寻觅主题。例如，邯郸成语主题酒店，酒店本身以成语为主题，因此在语境的选择上应选用成语，而不是选择诗词、典故等语境。在成语主题酒店的入口花园处，运用“湖光山色”的语境设计了一座精神堡垒，用小水景象征湖的风光，用太湖石象征山的景色。

3.2注重空间中语境应用的适度性

虽然“重复”是设计的一种常用手法，该手法通过设计概念的不断引入来点题，从而达到加深主题印象的效果，但是任何设计元素的应用都必须有张有弛，有理有度，尤其应当警惕设计元素毫无根据的植入，为了重复而重复，为了应用而应用，这样的设计违背了形式服从功能的设计原则，也容易使人产生审美疲劳，反之，适当的休止，恰当的留白，会给人以想象空间，营造出更好的空间体验。因此，在主题酒店的语境化设计中，要把握语境物化的“清晰度”，控制语境物化的“总量”，适当的地方进行留白处理，如同绘画一般，做到张弛有度，生动活泼。

3.3注重语境化空间的功能性

“Form follows function”是芝加哥学派的现代主义建筑大师路易斯·沙里文的一句名言，意为设计中的外观、造型、尺寸都必须追随其功能需求。因此，在主题酒店语境化设计中，语境物化的顶面造型、地面拼花、立面造型，以及软装陈设应尽量使其赋有功能意义，尽量减少无功能意义的体量出现，更应该避免忽视功能需求，一味追求形式美感的误区，导致主次颠倒，形式堆砌。

4语境与主题酒店空间设计的融合体现

4.1语境在形态塑造上的体现

语境是个抽象词，要想在室内设计中体现语境的内涵，就需要将其具象化，即物化为室内装修常见的设计元素，才能在室内空间和语境内涵中产生关联。例如，重庆涪陵云间主题酒店，以云和山水为主题，大堂空间采用对称的手法，用石膏板错层、灯具来体现云的形态，用地面石材花纹的铺展、延续来体现水面波光粼粼的景象，用木饰面和金属嵌条高低错落的形式来体现山的形态，体现出“远看山有色，近听水无声”的语境。

4.2语境在材质选择上的体现

不同的材质有着不同的设计语言，棉麻意味着舒适，清水混凝土意味着纯粹，红砖、木饰面意味着古韵，石材意味着品质，白色乳胶漆意味着简洁、纯净。通过这些设计语言，人们可以把语境需要表达的质感通过材质的拼接、组合，细腻地呈现在空间设计当中。例如，宜春诗词主题酒店在庭院景观设计上，采用三合院的形式，以毛竹、篱笆为空间分割的材质，以青石板、原石為地面铺设的材质，以菊花、芒草、芦苇为植物绿化的材质，让自然的气息感染到院落四周，随着四季变换，景色也随之呈现出不同季节该有的景象，使人心生质朴，回归自然的心灵感受，体现出“采菊东篱下，悠然见南山”的语境。

4.3语境在色彩搭配上的体现

不同的色彩有着不同的设计语言，红色代表热烈、绿色代表自然、蓝色代表自由、白色代表纯净等。不同的色彩组合也有不同的设计语言，对比色给人以视觉冲击，能起到强调突出的作用，调和色则能起到平稳过渡的作用。例如，邯郸黄粱梦主题酒店，以黄粱梦的文化典故为主题，将黄粱梦的文化典故氛围分为三个阶段，“寻梦”“圆梦”和“回梦”。在寻梦阶段，卢生郁郁不得志，因此，酒店的大堂前厅以黑白灰为主，辅以一些偏冷的色调。在圆梦阶段，卢生在梦里应有尽有，所有人生目标都得以实现，因此在这个阶段，整体的色彩应是活泼的、生动的，可以采用灰橙、红黄等色彩运用到客房的空间设计中去。在忆梦阶段，卢生大彻大悟，心情是明朗的。因此，色彩上应以空旷、明亮的色系为主，也可以采用蓝白、绿白等色彩运用到酒店内庭院的色彩设计中去。

4.4语境在光环境营造上的体现

不同的照明方式可以起到不同的光环境效果，主灯起到普照的作用，筒灯起到辅助照明的作用，射灯起到强调、点缀的作用，灯带起到勾边、柔化棱角的作用，所谓光环境正是在不用照明方式的有序组合中应运而生。例如，重庆涪陵云间主题酒店，在灯光氛围上，没有选用射灯或主灯，从而减少灯光氛围的突兀感和集中感，同时选用筒灯作为普照方式，辅以适当的灯带来勾勒区域轮廓，柔和过渡，营造出“远看山有色，近听水无声”的语境。

5结语

由于市场经济的快速发展，我国的人均消费水平大幅度提升，人们不再仅限于追求经济上的富足，更需要的是精神上的满足。在居住体验上，也不再局限于性价比高的酒店，人们希望追求有着独特居住体验的主题酒店。基于上述条件，文章归纳了目前主题酒店空间设计中现存的不足，并结合语境分析如何在造型、材质、色彩和光环境等方面去解决这些问题，以期为消费者提供更好的居住体验。