四川人在演唱中咬字吐字存在的问题及对策
——以《故乡雨》为例
2021-12-08陈琳琳
陈琳琳
语言是歌唱的基础,清晰准确的语言能够表达出歌曲的情感。因为方音的影响,四川人在说普通话时还存在明显的问题,在声母方面存在“平” “翘”音不分,四川大部分地区方言中没有翘舌音,凡是普通话中的翘舌音四川人大多都读成平舌音,相反有的地方又把平舌音读成了翘舌音,于是便出现了“四和十”不分,“层和成”混淆的现象;还有便是“n”“l”的不分,以至于“牛” “刘”或“南” “兰”的不区分。在韵母方面存在前鼻韵母“in”和后鼻韵母“ing”不分,有些地方把“u”发成“v”,把“ü”发成“i”,在唇形圆展上出现问题。以上所列举的是四川人普遍或部分存在的问题,如果不能克服这些问题,那在演唱歌曲时很多歌词都没办法表述清楚,从而不能准确表达歌曲的思想感情,一些歌词的发音不标准或是不清晰还将影响歌曲情感的表达。
一、演唱中咬字吐字的重要性
演唱是音乐与语言联结所产生的语言艺术形式,饱满的音质是每一个声乐作品最基本的保障。语言占据了歌唱中的主导地位,在演唱中咬字准确干脆、吐字清晰响亮、字正是前提,正确的咬吐字可以使歌曲更加优美、饱满,再通过旋律的起伏点缀把语言所表达的情感完美地体现出来。想要完整地体现一部作品,最基础的就是咬字与吐字的准确性,只有把每一个歌词准确地表达出来,那么一首作品想要体现的情感才可以充分表现出来,在歌曲的表演中表演者的演唱与音乐旋律的完美配合才可以深入地表达歌曲的思想感情,而表演者所需要做到最基础也是最重要的就是清楚的表述出歌词。在演唱中咬字和吐字的准确与否直接影响着听众对整首歌曲的了解,影响到歌曲的情感表达。如果咬字与吐字达不到标准,那么歌曲也就失去了本有的美感,唱者与歌曲的整体思想感情失去共鸣,听者感觉不到歌曲的情感感染,整个歌曲演唱失去了灵魂。所以咬字与吐字不仅仅是歌曲演唱的基础,也是歌曲情感表达必不可少的因素。
二、四川人演唱中咬字与吐字存在的问题
(一)字头、字腹、字尾
(1)字头咬不清、咬不准,会间接影响字正与字意,字是情感的传递,在歌唱中字头是否咬得准确、清楚直接影响到发声。字头发力点不稳定,只有声无字,发出的声音不清楚,就会影响整首歌曲。(2)延长字腹,字腹是歌唱的发音点,是字发音的主体,是声音饱满度的控制点,是发挥共鸣作用的重要环节,所以也间接影响着歌唱的好坏。(3)归韵,就是字音的字尾收不准,收音不够干净利落与准确,这就会影响到歌唱的情感。
(二)四川人在演唱中容易出现的问题
四川人在演唱中比较突出的几个难点,在咬字方面平翘舌分不清,常把“zh ch sh”唱成“z c s”,例如歌曲《故乡雨》中的“轻轻为我诉衷情”的“衷”(zhong)字唱成“宗”(zong)。还有边鼻音l 和n 分不清,把“像绿叶一样青春的”中的“绿”(lv)唱成“女”(nv)是将边音的L 唱成鼻音n。在归韵方面主要是前后鼻音分不清,把“ing”唱成了“in”,歌曲《故乡雨》中的“轻轻为我洗风尘”“轻”(qing)唱成“亲”(qin)。
三、四川人在演唱中咬字吐字出现问题的原因
(一)四川话与普通话在发音上的差异
四川话虽然也属于北方话,但与北方话和普通话存在着较大的分歧,由于四川人平翘舌、边鼻音、前后鼻韵尾不分等原因比较突出,因此导致很多的字词在四川人的发音中分不清,这样外地人听来就失去了字词本来的意思,只有四川人才明白。
(二)四川话方音的影响
四川人受四川方音的影响是导致在演唱中咬字吐字不标准的主要原因。由于方音的影响根深蒂固,导致了大部分四川人在演唱歌曲的时候很容易在吐字发音上出现问题,而四川人在演唱中又自然而然就带上自己的方音,长期如此便形成一种定式,在接受演唱时突然要去改过以往的发音是很难的,已经形成一种潜意识的习惯,也正是这些习惯导致了四川人在演唱歌曲时存在咬字吐字的问题。
四、解决四川人演唱中咬字吐字问题的基本对策
(一)正确地练习咬字吐字
1.练习字音,说一口标准的普通话
练习字音是咬字吐字的基础和前提,要练习好字音,必须按照普通话的标准发音来说准每一个字音,特别是四川人容易发错的边鼻音和平翘舌音,都需要重点练习,说好普通话,打好基础才能正确地练习咬字吐字。
2.掌握方法,咬清字头,吐字腹,收准字尾
首先是“咬清字头”,发音先要找准字头,对于四川人来说就是要正确分清平翘舌音、边鼻音。歌曲《故乡雨》中“走进我故乡的雨中”的“走”(zou)字唱成“肘”(zhou),“好像一片慈母心”中的“慈”(ci)字唱成“齿”(chi),是将平舌z、c、发成了翘舌zh、ch。“寻找我儿时的天真”中的“时”(shi)字唱成“死”(si),是将翘舌音的sh 唱成了s。还有边鼻音,歌曲《故乡雨》中“往日思念”的“念”(nian)字唱成“恋”(lian),是将鼻音的(ni)唱成边音的(li)。然后发声时值要短,力度需适当,把握好字头的发声力度。在我们进行演唱的时候,根据音乐的节拍,每个字的占用时间不可以过长,因此在演唱的时候我们应该快速地将字从口腔中送出去,长时间的拖延,就会使字音变形,从而也就被误认为吐字不清,例如像“田野一样温存”中的“田”(tian)拖长了就成了“提(ti)案(an)”。
其次是“吐字腹”,字腹是字音的中心,一个人要想唱好一首歌必须要唱好字腹,准确地拿捏好字腹。首先以气息作为支点,在歌曲演唱中气息是相当重要的,需要足够的气息作为支撑,才能完美地展现出作品的艺术性,在演唱中演唱者必需平稳控制呼吸,根据字所在歌曲中的音的长短、强弱控制住气息,均匀呼吸,才能使演唱中呼吸的气息通畅。字头一出,需快速吐出字腹,保证喉头的稳定和口腔的开合,吐音要圆润清晰。
最后是“归韵收尾”,字尾是字发音的结束,区分不清前后鼻音既是收音不归韵,字尾收不准确归韵不够好,就使字音模糊不清,会影响到歌曲的意思,归韵也是为下个字的发音打好基础。前后鼻音归韵相对于四川人来说是有难度的,四川人大多数都分不清前后鼻音。歌曲《故乡雨》中“天真和梦境”中的“境”(jing)字唱成“劲”(jin),前后鼻音容易相互混淆,这样字音字义就变了,改变了歌词的原意,所以归韵收音很重要,需要干净到位,不然就会影响歌曲的表达。
3.掌握好“四呼法”
四呼法是一种传统的发音方法,主要是以韵母开头一个因素发音口型的不同来区分的,四呼包括开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼。开口呼是以a、o、e 开头的韵母。开口呼在演唱时共鸣较强,吐字时需牙关放松,着力点放喉部。歌曲《故乡雨》中“我真想光着双脚”中的“真”字发的是“en”的音,“去拥抱”中的“抱”字发的是“ao”韵母音。
齐齿呼是以i 和i 开头的韵母。用力点在牙齿,口腔开度小,演唱时着力在口腔的前部。歌曲《故乡雨》中的“轻”字发的是“ing”的音,“亲”字发的是“in”的音。
合口呼是以u 及u 开头的韵母,上下唇与口腔成圆形状态,着力点在全口,需有鼻腔音。四川人容易把“u”发成“v”,例如“辅助”的“辅”(fu)字发成(fv)。
撮口呼是以ü 及ü 开头的韵母。发音时着力在唇上,上下唇成向外突出状态,嘴型像鱼嘴吐气的形状。歌曲《故乡雨》中的“多么温存”的“存”字发的是“un”的韵母音。四川人也容易把“ü”发成“i”,例如把“女婿”的“婿”(xu)字发成“系”(xi)。
(二)演唱中咬字吐字的方法要领
(1)掌握好歌词里字和字的联系,一首歌曲中歌词的停顿时间和调的高低是相对固定的。把字与字连贯连接好,让他人听起来很流畅的感觉。在演唱时演唱者需保证腔体的稳固,就能使每个字完整唱出。(2)演唱中调节好字和气的关系,首先保持好腔体和喉部的稳定,才利于字和字的转换以及呼吸的调节。演唱中要做到歌词不被呼吸打断,就必须要调整好呼吸才不会影响到字的发音。(3)演唱中注意字与声的关系,字与声是吐字咬字的主体,演唱时发准字的音,是发声准确的保证,演唱者需保证吐咬字的准确性、灵活性及保持喉部的稳定。做好这一点,需要多加练习,学会运用好口腔的吐字、发声。(4)把握好字与共鸣的关系,无论是说话还是唱歌都会产生共鸣,字的共鸣就是歌唱的共鸣,不管是歌唱中的发音,还是讲话时的出声,所有一切的有声语言,都必须依靠共鸣的存在,所谓共鸣是基于口腔和鼻腔共鸣的基础之上形成的,脱离共鸣之后的歌声就失去一定的基点,一定程度上失去字词所表达的意义。
五、结语
音乐是表现情感的一种语言,而语言是表达情感的方式,要把感情表达好就要必须有准确清晰的语言,也就是要把握吐字咬字的方法。而四川人因为四川方音的影响,在咬字吐字中存在明显的问题,所以我们在演唱中需要克服这些问题,更好地去表现歌曲。本文主要对四川人在演唱中吐字咬字容易出现的问题以及对策展开论述,只有不断地练习,发准字音,掌握吐字咬字方法,才能向别人完美地展现出每首歌曲。