意大利文艺复兴后期园林艺术研究

莫媛茹

（广州市城市规划勘测设计研究院，广东 广州 510000）

1 巴洛克园林的兴起与形成

文艺复兴运动最先兴起于文化、建筑、艺术等方面，而园林则是随后涉及，与之相似，巴洛克式园林也是在建筑艺术进入巴洛克时期之后才逐渐出现的。巴洛克这个词最早来源于葡萄牙语（BARROCO），意为“不圆的珍珠”[1]。这也是在18 世纪时，那些崇尚古典艺术的人们对17 世纪中与文艺复兴风格相异的一种充满贬义的称呼，而如今，“巴洛克”这个词已经成为一种西方艺术风格的指代[2]。

受巴洛克式思想的影响，意大利文艺复兴后期园林同样具有巴洛克风格的一些特点：极力追求新奇、表现手法极为夸张[3]。园林内大量布置装饰小品，建筑体量大、占主导地位，采用林荫道方法进行空间划分，大面积使用日益精细复杂的刺绣花坛等都是该时期园林的重要表现。总体而言，巴洛克式园林过分追求精致和繁杂的细节装饰，而弱化了整体的特点。尽管如此，巴洛克式园林对于细节的巧妙处理方法和手段上，依然是我们应该学习的一大特点。

2 巴洛克园林中的造园要素分析

2.1 轴线

从意大利的文艺复兴后期园林的实例中我们不难发现，轴线是这个时期的园林中的一大重要组成元素之一。几乎每个园子里都至少有一条甚至多条轴线，这些轴线的存在对自然和整个园子的布置，以及园子与周围环境的连接等起到了重要的作用。

（1）具有延展性和连接性。园子中的人工化较强的直线型轴线自然地延出园林外围伸进入大自然，将园林与周围的环境连为一体，让人产生园林在无限延伸的感觉，同时还会有这是从自然里生长出来的园林的感觉。这种自然的轴线结束方式既能够起到终止的作用，同时又没有戛然而止给人们带来的突兀感，使园林与自然的整体感更加强烈。

（2）作为景点展开依据，加强园林内部景点的联系，强化整体感。在意大利文艺复兴的中后期园林中，这种具有明确的贯穿全园的轴线普遍存在。在这些轴线的周围一般会布置着一些广场、水池、喷泉、雕像、台阶、建筑等有节奏韵律的景观序列。这也是在巴洛克时期园林中能够比较好的弱化因过于追求精致与细碎的细节处理而造成园林整体破坏的影响的一种处理手段。

在文艺复兴后期园林中，轴线普遍存在，然而对于这些轴线的处理和组织方法，也有一些非常巧妙的处理方法：①2 条轴线交叉时，通过台阶或者节点的处理，使2 条不同方向的轴线天衣无缝地连接在一起形成全园的连贯的主轴线；②通过多种方法来组织轴线。轴线的存在形式并不只有单纯的一条通道或者一排树木植物的形式，而是通过结合喷泉、雕塑等作为视线或者活动的节点，将轴线划分为几段具有节奏和韵律的能给人们带来丰富体验的轴线。在园子的不同段落，有时候轴线就是一条精彩的通道，有时候是一条具有强烈引导性的视线通廊，有时又会是一片具有很强参与性的活力水景等。这种丰富的轴线处理方法使园子之间的连贯性加强，同时又没有让游人感到审美疲劳与无趣。

2.2 水景

在园林设计中，水景永远都是最有灵气的一种设计元素，在意大利文艺复兴后期园中也不例外。在这些园林中，水景运用丰富了园子整体流线形式，增添了景观的动态美；那些古老而神秘的喷泉跌水，将游客带入幽静的园林氛围，展示园林意境。不仅如此，这些水景还巧妙解决了场地的实际问题。

意大利庄园大多数建立在台地上，因而经常会出现上下两层之间的高差而形成的断面的问题[4]。这个时候，利用水的流动性同时又能够由于流动撞击形成水花和声音的特点，从而形成了人工泉池、水阶梯、水剧场等这些独具特色的极富活力和动感的水景。比如通过阿尔多布兰迪尼庄园的平面图，我们可以看到多次反复利用高差进行水景打造的实例。由低处往高处看，在水剧场的后面是建在山坡上的水阶梯，水流带着小浪花沿着圆柱旋转而下，宛如缠绕圆柱的水花环；在水阶梯后是台阶平台上的古船形泉池；顶上还有一层台地，上建有”乡野”泉池，池后面有模仿天然洞穴的洞窖。这一系列的水景设计，利用场地原有高差，在解决问题的同时，形成了动静结合、震撼人心而又具有美妙水音响效果的景象。

2.3 植物的使用

利用修剪的植物进行园林景观空间打造是意大利台地花园的一大特色，到了巴洛克时期，受到过分追求细节的思想引导，植物绿雕的设计选题更加丰富而不受拘束，修剪及造型塑造技术也更为高超娴熟。在绿色植物的应用上，主要有从庄园的整体构图上以及从园子的细部处理这两个层面上展开。

（1）修剪植物强化整体构图。①由高大乔木或者花坛的对称种植，从而加强轴线的直线性的引导作用。比如在阿尔布多兰迪尼庄园中的入口处进入之后所看到的中央林荫大道以及水剧场后面山坡上水台阶两侧高大栎树形成的极富感染力的通道；冈贝里亚庄园的花园中轴两侧的修剪整齐的黄杨通道等；②大片的绿色种植形成对称或者连续的图案，使庄园的整体构图更加完整和有秩序，另外一些刺绣花坛的使用也同样利用了这个方法。

（2）让细部的植物景观处理成为景观亮点。比如通过复杂多样的植物花坛设计，让整个花园成为一个迷宫似的植坛花园；利用波浪形植物绿墙的使用，打造独具特色的“绿剧场”等。这些运用植物超强可塑性进行场地空间及景观塑造的手法，更是现代园林设计中亟待借鉴的地方。

在园林设计中，植物是唯一有生命迹象，而且会随着季节及气候的变化而发生改变的景观元素，通过人工的修剪，其使用的方式和方法都极其灵活和多样。因此在设计时应当学习巴洛克园林，把握好植物的特性，进行科学合理的搭配和使用，让植物的使用更加丰富。

2.4 石作小品的使用

在多山的台地环境条件下建造花园，挡土墙、台阶、栏杆等这些石作小品成为花园中必不可少的一大景观元素。受巴洛克艺术的影响，这些石作亦以极致精细的形态展现：曲线变幻多端的石阶，台阶常常被修剪成变幻莫测的曲线，布满精美浮雕的挡土墙，运用雕刻与植物装饰组合打造的平台及栏杆……但是，这些过度地追求细节装饰，有时候会忽略了整体的规划设计原则，而造成本末倒置，导致整个园林都让人眼花缭乱，而却没有重点。

对于做工极其精细的雕塑、挡土墙等这些石作小品的使用，是巴洛克式园林的一大特色[5]。巴洛克式的风格也正是通过这些小品的精致来展现其奢华、复杂以及反复无常的一面。这些石作不仅是一个时代工艺水平高低的体现，更是当时贵族、庄园主的生活态度以及所追求的精细程度的表现。因此，这些小品不仅仅是一种为了完善庄园景色的构图或者造景的需要而形成，更是一种文化或者说是一种思想以及内心想法的具象表现。

3 结语

意大利文艺复兴后期园林带有非常浓重的巴洛克风格特点。其主要反对僵化呆板的古典形式，追求自由无拘束的艺术格调和表达世俗所追求的活泼线形、充满戏剧性和故事性的效果。相对于文艺复兴时期对于古罗马园林的仿造，此时期的园林中有了许多新的元素、设计手法、设计理念和设计思路[6]。

虽然这一时期的园林在吸收了巴洛克风格的特点之后显得似乎有点过分张扬、奢华和眼花缭乱。然而，这种巴洛克式园林同样也存在着很多优点。这个时期的园林在对于空间的处理上更为自由开阔，空间的组织形式也更为多样灵活；园林景物日益丰富，尤其对于水景的塑造上达到了淋漓尽致，直至目前为止仍为许多著名园林所不及；在园林植物的运用手法上也非常丰富多样，在植物的色彩、质感、高度等许多方面上的差异化考虑及使用设计也更加巧妙灵活；在对周围环境的处理方面试图将园林与周边环境融合，让周边的环境成为园内空间的延伸，形成开放而自然、外向而整体的景观空间。

人们置身于这种充满人工建造的台地以及人工装饰魅力极强的庄园里，与其说它是一座用于静心居住和游乐的花园，不如说它是一个让人欣赏其空间布置以及艺术小品的一件艺术品。可以说，巴洛克式园林的出现，不仅仅是贵族和庄园主对于奢华生活的追求，同时也是园林设计水平以及手工工艺达到一定高度之后的体现。通过对这个时期的园林的研究和学习之后，我们不仅要看到，其中由于过分强调细节而造成整体破坏的同时，还应该从中学习到很多对于一些细节的处理方法：比如如何能更加灵活地利用轴线来组织景点、串联整个园子；如何灵活地利用水景、台阶和植物，解决场地的高差问题；如何利用工艺艺术与植物特性，进行丰富而有表情深度的景观细节设计。