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忧伤的旋律 斑斓的音响

2021-12-07郑优文

客联 2021年10期
关键词:李斯特肖邦音乐家

郑优文

查尔斯—瓦尔丹·阿尔康(Charles-valentine Alkan,1813.11.30--1888.3.29)是浪漫主意时期非常重要的一位法国音乐家,与肖邦、李斯特同处于一个时代;他是肖邦惺惺相惜的挚友,同时李斯特对他更是推崇至极。肖邦被誉为"钢琴诗人”,他的作品风格充满着诗情画意,最为突出的就是其旋律独具特色,拥有精致、忧伤、内敛、宽广如歌的特点,使钢琴真正的表现出了像人声和弦乐乐器一样连贯绵长的“歌唱”能力。而李斯特,我们称他为“炫技大师”,他的作品风格气势恢宏,激越昂扬,以极大程度拓展了钢琴的超级技术而著称,其作品技巧极为复杂,绚丽夺目。而当笔者欣赏阿尔康的作品时,不禁惊叹:它竟同时拥有肖邦与李斯特二人最为夺目的优点!不得不说,阿尔康是个非常善于取长补短的音乐家,他的旋律有着肖邦精美、如歌的特点,有些地方更是借鉴并创新了其"花腔式”旋律、精巧的装饰音使音乐更加富有表现力。不同的一点是阿尔康的旋律比之肖邦则更加的沉重而深邃。在技巧方面,阿尔康比之李斯特,也只会是有过之而无不及,个人认为其二人可并称为“技术大匠”,这首“回忆”的作品里,有非常之艰深的技术难点,音乐有如呼啸的龙卷风席卷而过,像交响乐一般宏伟,强劲辽阔。

如此重要的浪漫派音乐家却有着与其作品伟大程度成反比的知名度,甚至很多圈内的音乐人士对他知之甚少,当我查阅其个人资料时,发现在各大网站各个期刊中关于他的研究文献寥寥无几,只有几篇文章详细概述了其一生的传记,我翻阅资料时发现,李斯特虽然对他推崇至极,却并没有演奏他的作品,包括他自己,也是鲜少演奏。我想除了他性格孤僻以外,作品艰深的技巧已经令人望而生畏、难以完成。更别提在完成技术后做到对音乐的表达,这也是使他的作品流传度不广的原因之一。现如今,越来越多的音乐研究专家开始重视这位被世人所淡忘的音乐家,认为发掘阿尔康的作品是具有极重要意义的。而本人对此作品进行深入的研究,从阿尔康不平凡的音乐经历为起点,通过他传奇的音乐旅程和独特的创作生涯,通过自身对这首作品的研究与学习,將《“回忆”三首伤感小品》中匠心独具的音乐形态、困难艰深的钢琴技巧和钩深极奥的音乐情感进行探绎索隐,给学习阿尔康作品的演奏者一些可供参考的理论依据,在使更多的人了解认识到这位伟大的音乐家、对其作品更深入的理解上略尽绵薄之力。

阿尔坎,1813年11月31日出生于法国巴黎。在其幼年时期,就展现出了无与伦比的音乐才能:6岁时考入音乐学院,8岁获得视唱的第一名;9岁,他的老师恺路毕尼(Cherubini)称赞他为所有同龄孩子里最聪明优秀的一个;10岁获得了钢琴比赛的一等奖;12岁时获得和声比赛一等奖;20岁时获得了管风琴比赛第一名;16岁到23岁在音乐学院教授视唱练耳课程,他曾经教导过法国的著名音乐教育家纳迪亚布兰哲的父亲。

阿尔坎在音乐学院里的钢琴老师是约瑟夫-齐默尔曼(P.J.Zimmermann)。阿尔坎在社会上的名声传播开来和他老师对他的爱护、赏识和提拔有着分不开的关联。齐默尔曼曾聘他为教学助理,并带着他出席巴黎各个艺术、文化圈的社交场合,由此,阿尔坎认识了很多著名的文豪例如大仲马,小仲马,雨果,乔治桑等,还有伟大的钢琴家肖邦和李斯特,阿尔坎非常崇拜肖邦,不仅与他一直维持着非常密切的关系,甚至对阿尔坎今后的创作产生了较大的影响,被人们称之为是肖邦的浪漫派后继者、第二个李斯特。

在阿尔坎25岁的时候,他与肖邦合开了一场音乐会,致使他名声大震,声誉达到了顶峰,仅逊色于李斯特。这一切看起来非常的顺利,似乎他的人生即将开挂,走向人生巅峰。但是在当时的时代里,大肆风行像李斯特那样炫技华丽的风格,而阿尔坎却固执的演奏着古典作品,如舒伯特、莫扎特之类的作品。于是有人开始抨击他,阿尔坎的自尊心受到了伤害,敏感而固执的他不愿意附庸当时的主流音乐,他并没有回应他人对他的种种批评,躲进了自己的世界里,不再追求名利并数年没有重返舞台,埋头苦干的写自己的作品;对于这件事情上,还有另外的一种说法:阿尔坎的性格里有一种极不平衡的矛盾感,一方面他是天才型的完美舞台演奏家,另一方面他又不喜欢舞台的表演,或许像他这样天才型的人太过于精益求精,对作品的要求太高,导致了对自己舞台上的表现并不十分满意,所以他退出了舞台,这种矛盾的性格也充分体现在了他创作的作品里。

1844年时,阿尔坎重返舞台,并获得了空前的成功,此时大家以公认他为当代最顶尖的钢琴家,但由于后来又发生了一件事(在法国巴黎音乐学院的职位被其学生取代)使阿尔坎受到打击,再次过起了与世隔绝的生活。阿尔坎谢绝一切客人,当有人来访时,他会在门口挂起写有“阿尔坎先生不在家”的纸牌,其实他正都在家里的阁楼中不愿见人,谢绝了一切的演出活动,潜心创作。直到阿尔坎60岁时,才开始了每年六场音乐会的频率,曲目涉猎非常之广,大力宣扬贝多芬后期作品与舒伯特的作品。但奇怪的是,他几乎很少演奏和推荐过自己的作品,在其晚年更是对自己的作品闭口不弹。究其原因是否是因为他那矛盾敏感的性格,使他不愿意将作品公诸于世。或许,他有着像中国古代的隐世高人一般的高远情怀吧!

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