浅谈艺术创作中光影的重要性

周思瑶

摘要：光影在东西方的艺术创作中都是不可回避的话题，艺术创作者们长期以来一直都关注和研究着光影。同时光影在众多经典的绘画作品中也展示出了重要的作用，特别是近当代以来光影都展现出了显著的作用。光影承担起了传达主题、构建画面、传递情感、表现意义等作用，光影的运用让艺术作品们从单纯的视觉转向了多方向的转变。

关键词：光影、创作、变换

在运用多媒体进行艺术创造的今天，光影的运用不可避免的成为了评价作品优秀与否的关键条件。作者可以运用光影的变换来表现情感的变换，从而引导观众们心理上的情感转变。不同的光影技巧的运用可以展现不同的情绪转变，对观众产生不同的影响。从有影像学到今天，人们对光影的认识也随着机器设备的进化而产生转变。相应地，根据不同的设备展现和作品主题的不同，光影对观感的暗示作用也随之改变。从各种优秀的影视作品中分析，光影对观者心理产生的暗示和作用都是巨大的，正因如此我们在进行艺术创作之中应该着重于对于光影问题进行处理，从而出创造更富有深刻概念和能够与观者产生共鸣的作品。

坦诚来讲，光影的效用在我们的日常生活中无处不在，这与人类忽略还是关注无关、与人类运用还是屈从无关，光影永久长效地存在在我们生活的空间之中。但日日生活于光影折射变化之中的我们实在是很难忽略光影对于我们日常生活产生的影响，因此对于光影的感受也是我们不得不关注的。基于这样的经验主义，我们在艺术创作中不可避免的运用到了光影，似乎将此经验运用在艺术活动之中已经习以为常成了惯例。但由于创造者的不同，对于光影概念的不同，主观意识的不同也对观者的审美倾向多元化产生了一定的影响。

不仅仅是在多媒体艺术产生的时代，即使是从史前人类时期的文明开始讲起，人类也对光影早早的有了概念。史前人类们对白天黑夜午间有着泾渭分明的界限，尽管当时的史前人类没有也不可能有专业的光影之道，在他们心中更清楚的界限是黑色与白色与中间时段的三方面的认识。这些都是一些史前人类对于光影的简单的思考，尽管受困于贫瘠的科学知识和有限的技巧技能，但仍然对于光影有着清晰明了的认识。随着时代的发展，这样浅层表面的认识因此也愈加深入，最终形成了运用光影创造艺术的方向。

人们在孩提时期大多都玩过手影的游戏，在一部分地区的中小学美术课程中甚至还有专门的课程来向学生们传授手影游戏。人们通过灯光的光源方向加上双手摆造型致使白色的墙面上形成不同奇妙形状的影子，譬如狡黠的狼、威猛的老虎、可爱的兔子或是翱翔的雄鹰。这样不需要除了光源以外的任何外力的简单益智活动也带给人们朴素的快乐和丰富的想象力。盡管人们通过光源和手部造型的组合形成了不同的影像组合，但是在这个活动进行的过程中并没有思索过，为何洁白的墙面加上光影的作用会形成动物的图案，难道是真的动物跃然于墙面上吗。很明确的一点并不是这样的，只是人们潜意识的告诫自己墙面上的图案是有意识的运用光影制造出来的，同时人们下意识的接受了光影带来的奇幻图案。

无独有偶，不仅仅是在我国对光影有认识，日本的艺术家也早认识到了光影能够带来的作用和影响。在日本的人们相信得道高僧在圆寂之后会化身为舍利子，因此人们为了表达对高僧的敬仰和怀念之情便会建造墓碑，以此来悼念和供奉舍利。为了保护墓碑不受急风骤雨的袭击人们通常都会在墓碑上面放一把雨伞，在光影的作用下，这把雨伞会形成一个阴影区，随后人们又发现，如果想要表达更加深层次的敬仰和怀念之情，人们便不再只单单的放一把雨伞，而是一共会放置九把雨伞。在光源的照射下，雨伞下面的投影会形成九层的舍利塔的样子，因此人们所需要的仪式感和神秘感也加强了。尽管雨伞并没有与高僧们有什么直接的联系，但在这样的行为之中重要的是雨伞在光源下折射出来的影子，是人们对光源折射出来的影子有强烈的倾向性，产生了心理上的依赖意识，也因此影响了人们的心理状态和潜意识。

至于绘画作品之中逐渐展现出了光影对造型的影响是在公元两千三百年左右，乔托等人的作品展现出了光影对结构的影响。乔托的代表作品哀悼基督之中明显的展现出来了转折和棱角分明的图像，更为重要的是乔托的画面之中大胆的表现出来了许多人物的影子，不仅存在于地上的人物之中，悬浮于画面之中的天使形象也具有影子。正是影子的存在才帮助乔托的作品展现出了难能可贵的真实感和生动感，不仅表现了基督临终之际人们无可回避的痛苦，而且还展现除了此前几乎从没见到过的人类的情感出现在基督这样的神学人物之中。哀悼基督一副作品之中每一个人物都完全的展现了出来，尽管有些人物在画面中并不能看清面孔，但仍能通过光源的运用展现出对于基督离世的哀悼和痛苦之情，真是深刻的再现了场景，强调了人的作用和光源的作用，这些创造性地运用都是闻所未闻的。这样的新的启蒙性的概念横空出世，为后来的人文主义的发展产生了关键性的推动作用。

在之后的一百年，后世的画家在经历了文艺复兴的洗礼以后，人文主义的思潮愈加明显，人们愈发地关注人的意识在画面之中的作用。相对应地，从史前时期就被关注到的光源作用也开始越来越多的运用在画面之中。譬如杨·凡·艾克的阿尔诺尔菲尼订婚式中对于光影的表现运用已经达到了登峰造极的水平，尽管乔托早早的刻画了影子，但是并没有真正的展现出了真正概念上的投影。而在杨·凡·艾克的作品之中，画面之中的人物脚底下的影子被刻画的完整且正确，真正的表现出了人。在此之后画面之中的神性被彻底的清除，完全的展现出了人类们日常生活之中的样子。尽管杨·凡·艾克的画面中人物的造型和过去相比来说并没有什么太大的造型变化，但是运用了光源的效用，影子的出现极大的激发出了人性的表达。

在现代社会对光影了解的比较完全的今天，影子的作用被认为是让物体沉在地上，使整个画面具有重心感。但实际上从历史的这些角度总结起来，影子对于画面来讲真正的作用是展现真实感。正是由于影子在画面上才符合人性，正因为如此光影在我们的画面上关键造型的表现和人性的表现都展现出了无与伦比的作用。

在这个世界上每个人一睁开眼睛看到的世界都是不同的，独特的角度、独特的角色、独特的观感，人人各异。但无论多么不尽相同，最大的共同点就是单色，黑白这样的词汇，尽管展现出来的是绝望的色彩，可黑色却也是所有的色彩能够融合之后的唯一色彩。每个人都在成长的路上，历尽千帆之后，便会发现同样一段经历，有的人惊天动地，而有的人乏善可陈。而这些最终会在影像与图像之中被永久留存，时刻翻阅回忆怀念。

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