《考工记》的造物思想及其现实意义

郭阳

摘要：中国古代造物设计是介于传统人文学科与自然学科之间的特殊体，传统设计承载着古人对已知世界的认知利用，也承载着他们对未知世界的精神探索。作为目前流传最早的造物文献，《考工记》对我国工艺美术的发展起到了及其重要的作用，其著作本身论述了如何通过造物之术提高生产力，提升人们的生活水平，虽然《考工记》的技术及其工艺水平等实际成果在当代已失去了其应用价值，但就其提到的造物的美学原则和美学内涵，在当今时代仍被大量传承使用并极具现实意义。

关键词：考工记;造物思想;物美;设计思想

1.认识《考工记》

《考工记》又名《周礼·东官·考工记》，是目前中国最早的记录手工业技术的重要文献，书中记载着大量的手工业技术及工艺美术资料，充分展示了当时时期中国社会的设计思想及工艺水平。《考工记》表现出齐国的地域特色和官府手工业的特点，具体从以下两方面进行分析。

首先，《考工记》记载的是官府手工业，而非民间手工业。《考工记》记载了当时手工业生产严格的组织模式与管理制度，有专制官员管理不同技术门类、不同专业的生产，其中提到的“师”作为高级公关，权力更大且具有处罚权。这种严苛的等级管理制度有别于民间的自由生产，在官府手工业生产领域呈现出分工细致且相互协作的特点，从而达到专业精湛、效率提高、批量生产的目的。又由于春秋时期的兵器制造掌握在国家手中，并不为百姓日常所用，所以《考工记》中大量记载的军用和宫廷用品也体现了其官府手工业生产的特点。

其次，《考工记》所记载的是具有制度性的生产操作流程，技术规范，而非一般的生产技术资料汇编。在《考工记》一书中，产品部件命名、用料选材、使用方式、工艺规范、检验制度等都具有严格的标准与要求，这些显然是依据国家标准的生产技术制度所记录下来的。在书籍的编写方式上，《考工记》全文除必要的叙述性文字外，大多采用条文式的硬性规定文字，这也可以看出《考工记》是属于政府頒布的指导、监督和评价类的手工业生产技术制度书籍。

《考工记》内容极其丰富，为今人研究古代手工业生产、工艺美术史等提供了大量宝贵的文献资料。此书记载了中国古代的科技成就以及对世界文明所做的贡献。例如其中关于“钟”的记载是世界上最早关于制钟技术的论著，相比欧洲的类似论述大约早1500年。其次，《考工记》一书保存了古代早期若干重要的科技史料，在弓矢的记载部分，不仅关于弓矢的制作记载详尽，关于射手、弓、矢三者的合理搭配等记载还涉及到最优化、心理学等方面的知识，是古代历史书籍中不可多得的资料。另外，《考工记》的文字记载都可与出土文物相印证，中华人民共和国成立以来，考古挖掘了大量的先秦文物，文物为书籍的记载提供了有力的佐证，书籍也使得对文物的认识更加规范。综上来看，都可见《考工记》极高的学术价值。

2.《考工记》的造物思想

《考工记》书中关于手工业技术的记载，例如制作尺度、取材用料、美学理念等逐渐变成了一种约定俗成的造物理念。其中所提及的物尽其用、藏礼于器、天时地利、材美工巧等理念成为当时乃至现在都在遵循的设计准则。

《考工记》推崇的“物尽其用”思想是告诫人们物品要竭尽利用，杜绝浪费。如《周礼·东官·考工记第六·轮人》中提到制作车轮时，砍伐木材必须遵循季节规律，木材集齐后，工匠将其组合成为车轮。书中的造物思想要求从各个细节达致“物尽其用”的境界，体现出当时人民对精益求精的追求及环保设计理念。《考工记》中还把天时、地利、材美、工巧这四点作为中国古代设计活动的决定要素，“天”是自然天象，“地”指地理环境，“材”指造物所要借助的媒介，“工”指古代的工匠、艺人，只有这四个条件相辅相成才可以创造出完美的器物。纵观中国古代造物设计，无一不体现着《考工记》的整体观。

3.《考工记》的物美设计思想

《考工记》作为我国论述造物思想的经典著作，对于“造物和谐”的造物设计理念具有一定研究，在器物制造和物质材料样式搭配方面充分体现了其美学思想和美学规划体系，而器物外观的设计便是其美学的集中展现。由于物质本身是加工而来，只有工艺精湛，才能创造出最美的物质外观，我国历代工匠一直追求的最高艺术价值也在物美思想中有所体现。在艺术创作过程中，器物的外观设计需要设计者对自然化的器物造型与艺术造型有独到的理解，除了对美学原则的把握，还需要设计者自身的核心艺术灵感，是其审美要求和审美情趣的重要体现，其中图像设计在外观设计中具有重要地位。一般情况下，图像设计主要包括具象图形、抽象图形和寓意图形，具象图形以自然万物形态进行设计塑造，从而激发人们的真实感受;抽象图形主要采用点、线、面等简洁明快的几何图案让人产生联想，给人以深刻印象。图案的设计体现了“以人为本”的设计理念，色彩的运用也体现了人文主义思想，色彩的合理搭配不仅能最大程度的呈现视觉效果，还能将艺术与文化相结合，展现设计魅力。

4.《考工记》的现实意义

《考工记》给我们带来很多观念上的启发，尤其是对工匠精神的追求，对设计本真的追求，对以人为本理念的追求，都让我们不得不反思当代的产品设计，得益于世界文化的交流与发展，我们可以纵观当代的一些所谓“人性化设计”，虽说有些本着为人服务的理念，却并未达到为人服务的目的，这些设计往往因为忽视了人与自然的和谐。而降低了产品的使用价值，让消费者在使用过程中产生极不舒适的体验。例如，公共场所设置的供人休息的长椅大多为无家可归者的逗留处，但是在一些地铁、公交站以及公园里，部分座椅设置了扶手将长椅隔开使其能靠、能坐却不能躺，这样的设计忽略了特殊人群的需要而缺乏了一些人情味。而同样是户外长椅设计，韩国设计师团队就从“雨后的长椅”这一细节出发，设计出一款可以旋转的长椅。暴雨过后空气清新，人们通常心情舒畅走出户外迎接太阳，而湿漉漉的长椅和凳子似乎并不能使游客完美享受大好时光。“雨后的长椅”可以让游客自由转动两边的旋转手柄，使其翻转，呈现干燥、干净的一面，这样的设计才是真正体现了以人为本的理念。

5.结语

《考工记》是记录我国古代工艺美术史的重要文献，其中所传达的造物思想以及物美设计理念充分反映出当时社会能工巧匠的哲思并沿用至今。《考工记》不仅记录了产品制造的工艺技术，还揭示了人、物、社会三者之间的关系，“物以致用”是起点，“材美工巧”是过程，“人物以和”是目的，这一朴素的设计观念和方法以更加本真的方式引导着设计的发展。如今，当我们在设计过程中遇到困惑，回归那些传统的器物文化，或许就可以找到完美的答案。

参考文献

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