晏杰雄

1976年生，中国作家协会会员、中南大学文学与新闻传播学院教授。第十届湖南省文联委员、湖南省文学评论学会副会长、长沙市作家协会副主席、中国现代文学馆特聘研究员、首届湖南省文艺扶持人才“三百”工程人选。评论集入选中华文学基金会“21世纪文学之星丛书”。曾获中国文联文艺评论奖、中国当代文学研究优秀成果奖、湖南省青年文学奖等。

文学作品的多元化是文学原创的题中之义，多元化是一个时代文学繁荣、富有活力的正常景观。从文学导向上看，主流文学一直不要求铁板一块，采取单一的模式，吟唱单纯的颂歌，而是提倡丰富性、多样性基础上的主流或主旋律。进入当代以来，我们党制定文艺政策与文学方针时是深谙文学多元化特性的：1956年，毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针;1979年第四次全国文代会，重提双百方针，倡导“艺术民主”;进入新时代以来，习总书记在文艺工作座谈会上重新强调双百方针，精准提出“创新”的核心概念，“提倡体裁、题材、形式、手段充分发展”，其实就包含着对文学作品多元化的深刻认识和内行理解。“一花独放不是春”，百花齐放，从本义上就是一个文艺多元化导向。允许不同风格的作品在文艺园地竞相开放，争奇斗艳，生机盎然，才能形成文学创新的良好生态和精品迭出的生产态势。

从文学本体上看， 我觉得文学作品的多元化至少包括表达、接受、文本、文体四个方面。表达的多元化，指不同地域、不同作家書写风格的多样化，让不同艺术形态产生潜在对话。正如《文心雕龙·才略》评论建安七子那样，“子建思捷而才俊，诗丽而表逸”，“子桓虑详而力缓”， “琳瑀以符檄擅声”，“徐幹以赋论标美”，“刘桢情高以会采”。当达到完全个性化时，各人风格无高下之分，彼此互动、互补、激活，构成博大而深邃的文学世界。其次是接受的多元化，指读者对同一作品有多种解读的方式，而这些不同解读方式都是合理的。这正是文学作品的魅力所在，正所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，就像面对一个蕴含多种矿藏的富矿，不同时代、不同的读者可从同一部作品中采集到自已所需的东西，对艺术与人生都有深度启迪作用。而这种多种解读的可能性，很大程度上来源于文本的多元化。文学原创最忌命题作文或主题鲜明，好的文学作品的意义是含混的，没有一个明确的主题，却比有明确主题的深刻得多。一旦作者创作完成了，作品便具有了独立品性，自身具有复杂微妙的、不断衍生的意义系统，以致作者回看时都惊讶地发现他不曾言说的新内容。这就是文学作品区别于应用性文字的地方，它可以最少的文字表达最大面积的内容。最后，文体多元化，指某一体裁作品融合其他体裁元素，形成跨文体写作。现代文学发展到今天，文体之间的界限越来越被打破，小说、诗歌 、散文、戏剧等各体元素可以杂糅在一起，穿插交织，姿态横生。以近十年兴起的非虚构写作而言，它就是一个没有明确文体边界的体裁，不像传统报告文学严格采用写实手法，而是吸取小说的虚构技法、散文的个体化抒情方式以及戏剧的强烈冲突，以其锋利的介入性和真切的个人化表达，开发了生活和历史本身的珍贵矿藏，极大拓展了传统现实主义的疆界，赋予臻于固化的写实艺术以弹性与活力，让读来乏味的报告文学变得好看起来、动人起来。这些都是文学多元化带给我们的原创新质和新的可能性，没有多元化，我们难以想象将进入一个怎样沉闷的文学世界，或者这个世界将不复存在。