互文性与差异性：新闻事件改编电影研究

□宋亚欧

2020年春节档，中国内地电影票房前五位分别是《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《美人鱼》和《我不是药神》，其中新闻事件改编电影占据三席，分别是《战狼2》《红海行动》和《我不是药神》，它们分别改编自利比亚撤侨（部分改编）、也门撤侨以及极具影响力的“陆勇案”。影片的上映使新闻事件时隔多日又重新回到受众和媒体视野中，经由现代传播技术与手段的助推，更多人在接受电影作品的同时，重新接触并参与到新闻事件的二次传播中来。

“在我国电影事业发展的历史长河中，新闻与电影之间始终有着千丝万缕的联系，当下新闻与电影在新的社会时期相互融合产生了具有时代意义的电影类型，即新闻事件改编电影。”在新闻改编成电影的过程中，社会作为大文本与电影文本的生产相互交织，形成一个经过改编之后的新文本。电影将社会新闻纳入自身，通过相互引用、对照、模仿、改编、戏拟、重写等互文方式，重新建立一个不同于此前文本又有此前文本痕迹的新文本。但为了迎合观众，创造戏剧冲突，有时新文本会刻意强调故事性和情节的夸张性，于是便偏离了原有的社会文本。新闻的核心是真实，电影的核心是创造戏剧冲突，所以新旧文本差异性的产生是必然的，那我们就要在社会文本的真实性和电影文本的故事性之间寻求一个平衡点。

一、真实性的建构

新闻事件改编电影之所以在上映后能够引起社会各界的关注和讨论，与其脱胎而来的真实性是密不可分的，观众可以通过电影了解新闻事件，从而为新闻事件创造更高的话题讨论度，满足了环境真实性和人物真实性的改编作品可以“从多方面向社会阐释新闻事件的来龙去脉，用镜头的生动讲述，拉长新闻的时效，引导受众对新闻事件的二次传播，唤起观众对新闻背后意义的再思考，推动社会发展”。

1.环境真实

环境真实指的是改编作品选择的新闻事件必须能够针对当下社会热点，反映社会矛盾，能与大众产生共鸣，只有如此才能在公映后引发观众的情感共鸣，实现改编电影的社会价值。

电影《亲爱的》根据2008年彭高峰寻子事件改编。彭高峰的儿子彭文乐走失，三年里他四处寻找儿子，终于在2011年找到了儿子，并且意外发现，养父母家还有一个妹妹，似乎是弃婴，后被送到了福利院。“打拐”本来就是当今社会的热点话题，是大家关注的一个焦点，再加上央视报道了“彭高峰事件”，这在当时也引起了不小的轰动，其社会关注度自然就更高，观众会冲着对新闻事件的关注而去观影并在观影时代入社会真实背景，从而使得大众对拐卖儿童和寻子父母这一社会群体产生强烈的关注和思考。

通过这个例子可以看出一部电影要想给观众以震撼，就必须先还原真实环境，让观众进入场景，继而去感受人物，理解剧情的走向，引发情感共鸣。在构建环境真实中，真实性不仅仅是环境的基石，也是整个改编电影的基石，在此基础上创作出来的影片才能引发观众思考的同时激发其内心情感，获得超越商业价值的社会认可：《红海行动》与《战狼2》等电影的热映，打破了传统主旋律电影枯燥、老套的刻板印象，主角直面危险与死亡，在困境中创造奇迹。这既体现了民众对国家“强起来”的高度认同感和自豪感，也是对国家文化软实力提升的突显。

2.人物真实

将环境构建成功后，下一个要素就是人物。人物形象的构建，是改编电影体现故事性的关键。改编给予剧本创作者一定权利，对新闻人物原型进行戏剧创作，但是新闻事件本身的真实性又要求创作者不能过分夸大或者异化，适当的改编则会产生不一样的效果。

《战狼2》中的主角冷锋是一个虚构人物，是导演吴京为了用自己的方式讲述海外撤侨的艰辛而塑造的一个代表性人物。影片中高举红旗的冷锋，其原型人物是中建利比亚分公司的实验室主任王守合。为了保障中国工人的安全，上级要求他带着269名同胞撤往埃及。在撤离途中，王守合带头唱起了国歌，并高举国旗，以此来寻找遗失的伙伴。最终王守合率领的269名中建员工平安回国。王守合只是一名普通人，他并不像冷锋那样有强大的体魄以及意志力，但是爱国主义和民族精神赐予了这位普通人“特种兵”的力量，让他创造出了生命奇迹。

同样，以“中国民航英雄机组”真实故事为原型改编的电影《中国机长》在保留了人物真实状态和行为的基础上，进行了一些细节创造表现，比如机长的冷静睿智和临危不乱。人无完人，或许故事原型中的人物没有影片所呈现的那么完美，但是，这一改编符合影片的主题，也契合人物的职业特征。还原新闻事件人物形象的真实性也是改编电影在故事性和真实性处理中的重要一环。

二、故事化的表达

一个新闻事件是有限的，如果把这个新闻事件拍成一部电影的话，就必须对原事件进行延伸，这需要创作者全方面了解整个新闻事件的过程，挖掘背后的故事，在尊重新闻事件真实性的基础上运用电影创作技巧对其进行故事化的改编，增加戏剧冲突，提高影片的艺术性和可看性，这就是所谓的“延伸”。

在《战狼2》里，冷锋孤身前往交战区救人的过程就是影片的主体情节，但其过程并不是一帆风顺的，起初冷锋只是去营救干儿子的妈妈，但编剧在此之前确立了冷锋的军人情怀，曾经是军人的责任感与使命感，让他毅然决定放弃平安撤离，在孤立无援的情况下，去交战区带回中国员工和陈博士。这是一项基本不可能完成的任务，在解救陈博士的过程中，他就陷入了雇佣兵和红巾军的重围，陈博士被杀，他自己也在突围过程中感染了病毒，险些丧命。后在瑞秋和帕莎的帮助下治好了伤，他们三人逐渐形成了营救团队，开始向工厂进发。但又遇到嚣张跋扈的公子哥卓亦凡，冷锋又被孤立于他的团队之外，最终冷锋用自己过硬的军事实力证明了自己，与何建国配合击退了雇佣兵的进攻，融入了卓亦凡的团队。就在冷锋准备带领大家撤离时，转折又一次到来，林志雄揭发了冷锋感染病毒的事，让冷锋被迫离开了工厂。而女孩帕莎，则成了整个电影情节转折点，她是治疗拉曼拉病毒的关键，也是陈博士研究的心血，这使冷锋受到极大触动，他再次回到工厂，工厂激战也推动情节向着高潮发展。最终冷锋手持国旗，在交战区扔下武器，带领众人平安抵达安全区，使得整部影片的情绪在此刻达到了高潮。在真实事件中并没有人能用国旗让双方停火，而电影中的冷锋高举国旗在交战区通行无阻，这也印证了影片改编不能局限于真实情况，还应该充分考虑其是否符合戏剧创作规律，是否具有可看性。

三、结语

电影产业发展的迅猛程度和影视作品的创意灵感是成反比的，在缺乏好故事、好素材的创作大环境下，真实新闻事件无疑是改编电影的一大素材库，其天然的真实属性和自带的社会讨论度与虚拟剧情相比能够产生更大的社会影响力，因此，由真人真事改编的影视作品更需要谨慎创作。

在改编电影筹备初期事先获得改编授权和豁免的处理方式要优于事后补救的处理方式。同时，编剧在改编真实人物和事件时，最重要的是选取兼具卖点和时代共鸣的改编主题，之后再以此为基础选取和塑造主角，这就要求我们观察时代、理解观众，明白观众关心什么；在改编电影创作中，涉及敏感情节的，制片方应当与原型人物或利害关系方进行充分沟通，从而对剧本进行更加严谨的二度创作，这当中最重要的是把握好改编的度，遵循忠于传媒、忠于人性原则，符合故事发展的情节可以夸张，但人物形象必须遵从原型。成功改编的作品在产生社会后续效益的同时还带来经济效益，传达积极的价值导向；而只重注故事性的改编则会对新闻当事人产生二次伤害。