浅谈灯光变化契机在演出中的作用

2021-11-27罗凯

魅力中国 2021年21期

罗凯

（河南省越调艺术保护传承中心，河南周口 466000）

一、变化契机的概念

契机的“契”是用刀插入、切进的意思，“机”则是时机，最佳时间点的意思。我们不难发现。契机本身是引起事物发生变化的关键，一个灯光变化，实质上就是一个灯光契机点。在研究的过程中，除了关注这个变化点以外，更应该注重连接这个变化点的开始和结束两段事物，以及这些连续变化所形成的节奏。作为一个完整的戏剧，都是有一个个相对独立又相互联系的变化组成，灯光设计者都格外注意每一个变化的开始和结束，因为开始和结束是关系两个变化段落相连接的关键，他们都是灯光不安和契机的重要组成部分。

二、灯光变化契机在演出中的作用

“上善若水水性柔，人品当作水性修。我洗天下我成垢，我养社稷我无酬。”这沁心悦耳之音，我已熟耳能详，也能时地唱上几句。我不是演员，但我却非常熟知越调《老子》中的每一段唱词、音乐和节奏等！因我从创作者的角度上，不断熟悉剧情的变化，演员的调度，音乐和锣鼓点的节奏。来设计灯光变化在演出中的完美艺术。

首先我们要了解灯光是舞台美术诸因素中表现为“动态”的因素之一。与表演的协同性最强、最直接，灯光具有灵活性，能呈现调色板上所有的微妙变化和对舞台空间的所有表现力。灯光与音乐、音响必须严密和谐一致。演出中灯光要变化的点称之为灯光的契机。“由于灯光的“动态”、“易变”等特点，灯光在变化契机的准确寻找和巧妙运用，也责无旁贷地充当表演与各种舞美之间的融合剂。这个契机或存在于演员的表演中，或存在于演员的台词中，或空间、场次等场景转换中或意境的渲染，或外化心理的表白，或舞台调度的转换，或某种环境的描写。对灯光的把握，也是对剧情的把握，从而更好地体现出剧情的节奏感.同样契机在灯光艺术中形成变化起伏与旋律、节奏的指挥棒，是渗透剧情、推动情节、渲染情感、辅助表演及深化戏曲主题的催化剂。”

河南越调《老子》的灯光艺术在不断创作至臻于完美的历程，每个场次的点、节奏、音符、剧情都深深都烙在心里。所有我想从《老子》这个戏，来谈谈戏中每一次灯光变化契机在演出中的作用。我认为具体有以下几个方面：

（一）场次的划分

用暗场和起光连接下一场的变化，使剧情上下连贯。有定点光更好，集中观众注意力，不用去想舞台上的换景。如《老子》第一、第二场结束时老子被逼无奈得去见周王的心情，和不情愿留在宫中的紫葺，却赶着青牛拥簇在老子跟前，定点光下的老子显得格外的伟大和慈祥。这些都是通过上下场次剧情中的契机，来发展灯光变化。使得灯光在变化中可以贯穿整个剧目的主题思想。

（二）协调演出节奏

台词中有节奏，“唱、念、做、打、舞”中有节奏。音乐中，舞台调度中有节奏。灯光变化的契机和其他因素一样相应配合，共同组成整个演剧的节奏。在演员表演和舞台美术的诸因素当中，灯光节奏的恰当处理在时间和空间上，人物情感的转换上起着统一和协调的作用。如四位王子在表现自己内心想法的时候，此时场景光和照明光全灭。每一位王子内心独白，都有一个定点光随着节奏点亮点灭。等到四位王子心中都坚定了自己的如意算盘时，四个定点光同时亮起，随之灯光在音乐节奏中恢复到原场景的变化，从而给观众也有了交代，让观众有意识地去想四王子和紫葺如何相处，关注下面剧情怎么去发展。

（三）人物情感的渲染

戏曲中无论是写实或写意，还是其他何种表现形式，最终的目的都是为了表现某种精神，传达某种情感，达到描写景与渲染情的浑然一体。因此情感的变化点往往会成为重要的灯光变化契机。状物抒情、情景交融、借景抒情、寓情于景。现在在戏曲情感戏中经常能从灯光的变化中见到，很贴切情感的抒发，让观众也融入到剧情的发展变化中来。使之观众的内心情感与灯光所描绘的情景产生共鸣！这种人物情感的渲染在《老子》剧中也是表达得淋漓尽致。王子们为了私利火烧书库，景物与道具都已点燃，此时全场红光渲染，紫葺扑倒火中去取未烧完的道德经书。而后老子出现场景中，他不顾个人安危在火中寻找爱徒紫葺。用灯光的微妙变化来烘托老子是个慈祥和蔼、有情感的老人。再有，老子得知老百姓需要牛黄来渡过疫情，问大青牛是否愿意救助大家，大青牛响彻天地间的一声长叫，来表达愿意为老百姓献出自己的生命。顿时灯光随之突变，老子随灯光的定格，舞台上的表演者和舞台下的观众都有了情感的升华。情感的渲染树立了，老子以一个思想大家和饱经沧桑老者的独特感受，对周围身边所发生的一切大彻大悟和深邃理解，进而催生出流传千古、惠及万民的道德经书！

（四）意境的渲染

光要渗入到某种意境当中，如回忆、想象、梦境。四场，孔子问礼一场，孔子拜送老子，此时灯光用颜色的冷暖搭配，不同角度的光源映照。把后场景渲染出一番生机盎然，竹林郁郁葱葱、群鹿簇拥、人与景、物与景，情与景。光和时空的转换，寓意了回归、田园、自然的美好诗情画意。孔子对老子的顶礼膜拜，和对深奥哲学思想的追求，也豁然开朗起来。从而升华了两位圣哲的高大形象。根据演员随剧情的内心独白，灯光利用其特性（如色彩、影子、烟雾效果）来表达人物的感性，丰富了演出的视觉形象、视听同感。例如老子骑着青牛转入函谷关，看到身边的一切都已经物是人非。当想到，三年所著的心血已化炬，坐骑青牛的离去，而后紫葺飘然而来，却在老子的怀抱中带着祝福和期待也悄然逝去。此时灯光已随情感发展营造出悲凉、孤单、无助的意境。转念臆想，感情骤然升华。迸发出旷世呐喊：“毕生放喉第一喊”。灯光变化随之把全场环境光颜色变为紫色，伴随着冉冉上升的紫色烟雾和函谷关前的烟雾袅绕。示意用光的色彩变换，用光的语言，传递给人的一个象征性的符号。“紫气东来”紫气围绕在老子的周围、恋恋不舍、依伴依偎，诠释了人之思维，人之遐想，光的营造。突出了剧情人物在灯光渲染的意境中，似梦似幻、似实似虚、似情感的渺茫似情感的真切，同时依托精彩的唱腔，绝伦的唱词，真挚的感情，激昂的乐章，敲打着观众的心扉，震撼着观众的心灵，使之动情拭泪，掌声不断。台上台下产生了共鸣！在唱出“民是天民是地民是江山”时，灯光刻意的随音乐提亮照射整个场景。当众百姓言道“圣人无常心，以百姓心为心”时灯光随情节变化回到现实中。老子也坚定了自己的信念和思想，在百姓的敬仰和期待中挥毫擎笔，步履有力迈向了人生的制高点。由此留下了传世千年的不朽之作，千言《道德经》。

（五）转换时间

一天内晨午暮夜的变化，一年内春夏秋冬的变化，天气的阴晴雨雪的变化。一是靠演员的表演和观众的想象来转换季节与时空，二是靠灯光的变化和创造性地营造环境来完成舞台的生活图景。如《老子》第一场，在鹿鸣呦呦声中，灯光随音乐起光，高侧光浅蓝，流光橙黄，逆光草绿，天幕光为湖蓝，在硬景和软景的映衬下把晨曦的田园自然风光的氛围交代给观众。由于灯光的动态，更给戏曲在时间的处理上和演员的调度上拓展了空间。

（六）转换空间

有很多是以电影“蒙太奇”的手法，通过减弱一个光区，利用人眼的错觉用光引导空间的转换。有一个镜头切向另一个镜头，戏曲中演员通过虚拟化的动作（如圆场、翻跟斗、开门）等。如《老子》第六场函谷关前，“三年著述化成炬，唯有青牛不相弃，骑着睡来睡着骑。”老子骑着青牛随着伴唱从后天幕出场，后天幕月亮从无到有，再到没有圆缺。这是灯光和天幕软景的配合，向观众交代空间的转换。又如，第四场孔子问礼，老子和孔子在交流人生的追求和治国道理的时候。周王从移动的硬景中出场窥听两位圣人的治国方略。此时灯光有意识地给他定点光照亮，向观众交代此时还有个空间的存在。所以说灯光的变化及时性留给人丰富的想象，不仅能烘托演员，而且还能交代环境。