论杜甫《丹青引赠曹将军霸》中的“用衬”

焦健

（桂林师范高等专科学校，广西 桂林 541001）

杜甫的《丹青引赠曹将军霸》是唐诗中写人物的名篇。曹霸是盛唐时期的著名画师，擅长画马，也工人物，然而如此一代名家，暮年却潦倒漂泊。杜甫在成都期间，与曹霸相识，写下此诗。全诗如下：

将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。

学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

开元之中常引见，承恩数上南薰殿。

凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。

褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。

先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。

是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。

斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。

至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。

即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。

途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。

此诗在章法句法方面都有很多值得称道的地方，但最有特色的是，大量运用了衬托的技巧。清代方东树《昭昧詹言》评价此诗“通身用衬，一大法门”[1]，点出了此诗中衬托技巧运用的广泛性与重要性。

“衬”本写作“襯”，本义是外衣内的单衫。由于它能辅助外衫提供保暖和舒适的功能，故引申出“辅助”的内涵，如“帮衬”“衬施”“衬字”“衬句”中的“衬”字，都有“辅助”之意。所以从“衬”字内涵的演变来说，“用衬”在本质上即运用辅助手段，突出描写对象的特质。在现代汉语的语法中，“用衬”被分为“正衬”和“反衬”，正衬指的是利用与主要形象相类似的次要形象从正面衬托主要形象，而反衬则指利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。

在《丹青引赠曹将军霸》中，作者于章法、句法上处处用衬，正衬、反衬皆有。开篇一句“将军魏武之子孙”从曹霸的家世入笔，可谓“就家势起，起法从容”[2]。为什么要从家世起笔呢？这归根到底便是以曹操的人物形象对曹霸进行正面的衬托。曹操“酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也。”[3]其人文才武略如此高超，子孙又岂能不出类拔萃？按照这个逻辑，曹霸的形象在开篇即被树立起来了，达到了“如天半奇峰，拔地陡起”[4]的艺术效果。开首一句是以曹操的形象正衬曹霸的才华，接下来的“于今为庶为清门”一句，却是借上句之势，反衬曹霸如今落魄的境遇。其后的“英雄割据”为过去历史中的事件，是虚境，它与实境中的“文采风流”正好又形成了对立和统一的关系——对立者在于前者为武略，后者为文才；而统一者则在于不管是“割据”还是“文采”，都是人物形象优秀的表现。所以，曹操的“英雄割据”对曹霸的“文采风流”既是反衬、也是正衬。

学书二句亦为用衬之笔，卫夫人和王羲之（王右军）都是历史上名动天下的书坛圣手，“学书初学卫夫人”意味着曹霸学书入门时，即以大宗师为范，杜甫以“卫夫人”的身份正面衬托出曹霸书法技艺法度严谨。“但恨无过王右军”则又是一衬——能与书圣比肩，即便“无过”，也至少到了炉火纯青的地步了。此处，作者以“王右军”的身份正面衬托出曹霸书法水平的高超。除了句内的反复衬托，从章法上说，此篇以曹霸之画为核心，却偏偏从“学书”入笔，也是用衬之笔，试想，曹霸在书法方面就已经达到了这么高的水平，在他更为擅长的丹青这方面，自然就更加高明了。因此处以“学书”为“丹青”做正面衬托，故清代学者施补华在《岘佣说诗》中说：“却从善书引起善画……章法错综绝妙。”[5]

下面八句，写曹霸在凌烟阁修缮人物画像的事迹。“数上南薰殿”以宫殿的威仪正衬曹霸在丹青方面的影响力，试想，没有国士之才怎可出入深宫大殿？同样，“凌烟阁”是太宗专为陈列二十四功臣图而设，其中的功臣画像皆由阎立本所绘，没有丹青上巨大的影响力，又怎能进入阁中？所以“凌烟阁”同样是以处所的内蕴对曹霸进行正面衬托。值得注意的是，“凌烟功臣少颜色”这句，前半的“凌烟功臣”是正衬，后半的“少颜色”却是从画像的状况对后句“将军下笔开生面”进行反衬。凌烟阁功臣的画像因年代久远褪去颜色，这是自然现象，却也是棘手的事情。伟大的作品精妙处往往在纤毫间，要修缮巨著，难度是非常大的。而在这样的境况下，曹霸能以自己的丹青妙笔别开生面，就更难能可贵，所以前句的“少颜色”也反面衬托了后句“开生面”的了不起。下面四句，“良相头上进贤冠”和“猛将腰间大羽箭”，恰如画龙后需点的“睛”，因为它们最有代表性，也最需要画师在其中注入神韵。能抓住这些要点，显示出曹霸作为伟大的画家，有把握关键、创造神韵的能力。这两处关键从正衬曹霸的能力。“褒公鄂公毛发动，英姿飒爽犹酣战”一方面从描画对象的身份正衬曹霸的技艺——“褒公”乃段志玄，“鄂公”乃尉迟恭，他们二人都是开国的元勋，能令这两位大人物的画像重现风采，需要画家格外拿捏其神情体态之微妙处。另一方面，这句诗也从绘画效果上正衬曹霸的丹青妙笔，料想段志玄和尉迟恭在凌烟阁中的画像都是留有髯须的战斗形貌，能令画面中人物的胡须飘舞，突出作战的英姿，画家非得有高超的技巧才行。清代学者张谦宜在《絸斋诗谈》中评价此二句道：“人是活的、马是活的可想，映衬双透”[6]，说的就是这个道理。就章法而言，诗人用的仍是衬托手法。曹霸长于画马，这部分却先写画人——既然画人都如此栩栩如生，那么画马就更加出神入化了。叶燮说：“画马是主，又先以画功臣作宾，章法经营，极奇而整。”[4]73也是在借宾主的概念说衬托。

下面十二句正式开始写曹霸画马，更是妙笔迭出。诗人先用一人一马的身份来正衬曹霸的才能。人是先帝，马是御马，这两处落笔，为曹霸在气势上先做两层正衬。紧接着诗人笔锋一转：“画工如山貌不同”，这句中正衬反衬皆有。第一，这些素日里为先帝作画的“画工”，自然不是碌碌之辈。他们画的平常，便衬出曹霸高人一等。所以，这群“先帝画工”的身份对于曹霸来说，是正衬，说明曹霸已超越了“画工”的境界，达到了“意匠”的水准；第二，这些画工笔下御马的“貌不同”，对于曹霸的能力来说，又是反衬，说明一般画工只能把握马的“貌”，只有曹霸才能更进一层，把握马的“神”；第三，“画工如山”的排场对于曹霸的身份、能力来说也是反衬——先帝让其他画工作画，进行的是集体创作。而让曹霸作画，则是在对画工的集体创作不满意之后，单独“诏谓将军拂绢素”的。下面“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”两句，以“凡马”反衬“真龙”，实际上是以平凡的画工反衬超凡的曹霸。“一洗万古”四字不仅将当日画马的画工给曹霸作为了陪衬，还将万古以来画马的庸才都作为了曹霸的陪衬。在曹霸完成画作之后，杜甫以先帝的态度作正衬，以圉人、太仆的态度作反衬：“至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅”——先帝面带笑容地催促赐给曹霸赏金，自然是因为对他的画作十分满意，“笑”字和“催”字衬出曹霸画作的巨大成功；圉人和太仆都是管理御马的官吏，他们每天在御马上费尽心思，所得到的赏金却远远比不上曹霸这尺幅之功，当然“皆惆怅”了，诗人以圉人、太仆的态度，反面衬出了曹霸的能力。

韩干一段，既是正衬也是反衬。说它正衬，是因为韩干亦是画马名家，而他却是曹霸的弟子。弟子“亦能画马穷殊相”，师傅岂非更加不凡?说它反衬，是因为“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”，这就从反面衬托出曹霸“一洗万古凡马空”的了不起了。施补华说其：“用韩干之画肉，垫将军之画骨。”[5]清人沈德潜在《唐诗别裁集》中说：“反衬霸之尽善，非必贬干也”[7]都是在说其中的用衬之笔。

最后一个部分，若从细部考虑，是反衬，“将军画善盖有神，必逢佳士亦写真”是曹霸以前的境况，而“即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。”是曹霸现今的境况，过去生活的得意从容，反衬出其晚境的穷困潦倒。若从全篇考虑，还是反衬，前面的学书、学画、画人、画马可看成一个整体，它们的精彩、辉煌共同反衬出当下曹霸的落魄凄凉。

综合以上的分析不难看出，杜甫《丹青引赠曹将军霸》这首诗的确如方东树所说，乃“通身用衬”的一篇佳作。从细处来说，诗人或以曹操、卫夫人、王羲之、凌烟阁功臣、先帝等人的身份对曹霸的技艺、地位进行正衬，或从画工、圉人、太仆、弟子韩干等人的角度对曹霸的能力进行反衬。从全篇来看，诗人或以学书正衬学画、以画人正衬画马，层层推进；或又以曹霸前半生的春风得意反衬其晚境的凄凉，都达到了很好的艺术效果。更难能可贵的是，在“英雄割据虽已矣”“凌烟功臣少颜色”“画工如山貌不同”，以及最后韩干画马的一部分，同时蕴含了正衬和反衬两种不同技巧于其中。似乎这也提示着我们，现代语法中将衬托划分为正衬和反衬并不十分恰当。如白雪红梅、绿叶红花都只是颜色、形态差异比较大的事物，并非同类或对立的两端，用“正衬”或“反衬”来概括都不合适。其中道理，值得我们继续深入思考。