好莱坞电影中的“功夫形象”——以华人女性为例分析

□郝胜兰 湖南理工学院

长时间以来，好莱坞塑造的华人女性形象颇多，其中包括龙女、巾帼英雄等。在这其中最受欢迎的是“东方女郎”形象[1]。她们个个身怀绝技，完成了一项又一项近乎不可能完成的任务。例如，近年来大火的《生化危机》系列电影，编剧在第五部中将视野放在中国，邀请国内女星李冰冰扮演关键角色艾达·王。一袭红色长袍外加高超的枪技和身法，李冰冰将游戏中的艾达·王演得活灵活现，极大地满足了受众的观影需求。这只是好莱坞华人功夫女星形象中的冰山一角，因此，本文立足这一角度展开深入探究，希望为相关领域的研究提供更多参考。

一、对好莱坞电影中中国女性功夫形象研究的必要性

20 世纪末，《007》系列电影《明日帝国》中出现了一位武功高强的中国女特工林惠。她不凡的中国功夫让人眼前一亮，一改之前好莱坞电影中对中国女星的“花瓶”定位，因此，经常有外国人由衷地发出感叹：“中国空（功）夫很牛！”在此之后，华人功夫女郎成为好莱坞电影中正面形象最多的一类华人功夫类型，如《卧虎藏龙》中的俞秀莲、玉娇龙，《生化危机V》中的艾达·王，《功夫之王》中的金燕子，《虎胆龙威4》中的陈美琪等。这些华人功夫女郎不仅面容姣好，具备东方女性独特的美，而且个个身怀绝技、武艺高强、敢于伸张正义。

全新的时代背景下，对好莱坞电影中塑造的华人女郎形象进行深度解读，是目前实现多元文化融合的重要途径[2]。特别是在信息和媒体十分发达的今天，观众足不出户即可感知异国风情，并且可以认知异国形象。但好莱坞对华人女性形象的塑造是否真实，是否存在歪曲现实的情况，这是值得我们深思的。

二、功夫女星由“花瓶”到“能女”的转变

华人功夫女郎在好莱坞舞台的惊艳出场改变了西方观众对华人女性以及中国功夫的刻板印象。他们认识到武功高强、精明果断的不只有华人男性，华人女性也同样出类拔萃。华人女性从“花瓶”到“能女”的转变，体现了大众对基础文化认知的改变。

（一）摆脱“花瓶”的束缚

《007》系列电影是好莱坞动作类电影的代表作之一。此类影片主要讲述了在一些一触即发的斗争事件中，主人公邦德英雄救美的故事。这一系列电影给观众带来了不一样的故事情节体验。自20 世纪60 年代放映第一部电影以来，《007》系列电影长居票房榜首，受到全世界人民的欢迎。之后在20世纪末上映的《明日帝国》中，一位独具魅力的东方华人女性——林惠（杨紫琼饰）出现在大众视野，而她特有的中国功夫深深地吸引了观众，改变了传统意义上观众对华人女性的“花瓶”印象。林慧的扮演者，杨紫琼也成为第一位进军好莱坞的华人功夫女郎。

从电影形象来看，面对英海军军舰事件，卡佛成为中英两国的重点怀疑对象，因而两国各自派出特工秘密排查。随后在卡佛的晚宴上，情报员邦德初见以记者身份出席宴会的中方华人女特工林惠，她身穿一条华丽、端庄的蓝色长裙，发簪高高束起。这位具有标准国字脸、黄皮肤、黑眼睛的东方女性瞬间引起卡佛的注意。在情节安排上，中英双方代表为了查清英军舰被击沉的原因，不约而同地选择潜海找寻有关信息，而这时双方才意识到彼此的身份。随后，因沉船突然下降，船门被堵住，中方女特工毫不犹豫地拔掉氧气罐，带领邦德迅速从管道逃走。但就在两人刚露出水面时，卡佛的手下将两人抓住，并向两人炫耀了卡佛的计划，随后下令杀人灭口。在突如其来的危险中，林惠与邦德相互配合，最终躲过追杀。由此来看，林惠是一个武艺高强、行事果断、头脑清晰的东方女性。

不同于以往的邦女郎，林惠这一形象的出现充分体现了一个字：新。她既不是等待救援的弱女子，也不听命于男主，而是具有自我意识和能力的东方功夫女郎。虽然整部电影中林惠出现的时间不长，但这一形象足以成为好莱坞电影中华人女性形象的典型代表。而杨紫琼扮演的林惠也凭借其独特的东方女性外表以及专业的中国功夫，打开了好莱坞华人女性的全新模式——华人功夫女郎。

（二）所向披靡的矫健身手

关于华人功夫女星的好莱坞影视资料比较少，直到近年才逐渐发生变化。目前国外一些导演、编剧从华人女性和功夫相融合的角度出发设计动作片。在他们的认知里，中国功夫的神秘性以及华人女性独特的外貌特征，都是现代动作电影中的稀缺元素，将两者结合到一起，可以为好莱坞电影打开新的市场[3]。在电影《明日帝国》中，功夫女郎林惠以矫健的身手帮助邦德完成任务，充分体现出华人女性刚毅、果断的特征。同样，在电影《霹雳娇娃》中的Alex 可谓雷厉风行，她施展的高难度动作吸引了观众的注意力。在影片中，Alex身穿黑色束身衣，干练而精致，与一名身上绑有炸弹的男子从直升机上一同跳下，在落地的过程中，迅速解开男子身上的炸弹并将其抛向空中，随后顺利到达游艇上。这一系列高难度的动作为观众展现出一个行事果断、有计谋、有胆量的“女超人”形象，深受观众喜爱。不仅如此，Alex 在屋顶与他人的搏斗过程中毫不畏惧，与敌人殊死搏斗，展现出非凡的身手。

三、观众对华人女性认知的颠覆

（一）东方主义视域与“侠女”形象的文化反转

功夫类的电影又被称为武打片，是由我国创造的、充分体现我国武艺的电影类型。在20 世纪后半叶，以李小龙主演的《龙争虎斗》为首掀起了功夫热，使中国功夫在全世界范围内被推广，并在全世界范围内产生相当大的影响。好莱坞也看中这一切入点，开始对中国武打片进行吸收与借鉴。这不仅推动了好莱坞在中国市场的发展，同时也为世界呈现了正面的中国英雄形象。我国功夫电影的内在核心在于“侠”，因而影片中塑造了大量的侠客形象，而在好莱坞电影中出现的讲道义、武艺精湛、惩凶除恶的女性形象统称为“侠女”。她们的出现再次向世界展现了中国功夫的魅力。广为人知的电影有《天脉传奇》《功夫之王》《花木兰》等，但因文化之间存在较大差异，好莱坞电影所呈现的“侠女”形象要么凭借中国功夫引人注意，要么只是主角的陪衬。但有一部电影实属例外，那就是由李安导演执导的《卧虎藏龙》。该电影将中国传统认知中的“侠女”形象刻画得活灵活现，同时也摆脱了侠客电影以男侠客视角为主的固定模式，并且多角度、深层次地对“侠女”形象进行呈现。由于本片执导人员为华人，且制作团队也是华人班底。因此，电影在呈现华人功夫女郎时，与以往的好莱坞导演存在一定差异。电影的受众有一部分为西方人，其中多数人是从东方主义的角度来审视其中的中国元素（人物形象）。电影中所塑造的三位身份不同、价值理念不同的功夫女郎形象各具特色，进一步深化了好莱坞电影中的华人功夫女郎形象，与我国本土功夫女性形象相比，颇具反转的性质。

（二）华人功夫女郎形象的差异性分析

因制作团队存在文化差异，所以《明日帝国》《霹雳娇娃》中的华人功夫女郎形象容易受到制作团队的干涉[4]。这一因素也直接影响了电影中的华人功夫女郎的内在形象。电影中的华人功夫女郎仅是对中国功夫的表面化呈现，并没有充分体现中国功夫的内涵，导致影片仅停留在对表面的理解。这其中的主要因素是制作团队并没有充分地认识中国文化，且对中国武术缺乏深度理解，只是关注打斗动作。虽然华人功夫女郎都武艺超凡，但缺乏中国功夫本质的内在因素，即侠义精神。而我国拍摄的武侠电影就能够充分体现功夫女郎的侠义侠胆，功夫女郎也极具个人风格。

结 语

综上所述，通过对好莱坞电影中的功夫女郎进行探究，我们可以掌握西方对我国文化及华人女性的看法。目前，好莱坞电影只是对中国武术进行表面化呈现，并未深入了解中国的侠义精神，所以，这也是我们日后在电影行业要努力的方向。