网络时代我国涉案剧创作及传播新变

胡 辉

作为电视剧类型中特色鲜明的一类，涉案剧因其直接以善与恶、罪与罚、情与法为表现内容，矛盾对立鲜明，戏剧冲突激烈，一直是大众较为喜欢的电视剧类型。在中国电视剧发展历程中曾诞生过不少优秀的涉案剧作品，如《便衣警察》《英雄无悔》《9·18大案纪实》《红色康乃馨》《刑警本色》《大雪无痕》等。此后由于部分作品出现了刻意表现凶杀暴力、主题模糊、美化犯罪分子等问题，从2001年开始国家先后出台了一系列规范涉案类影视剧制作播出的规定。2004年，国家广电总局下达《关于加强涉案剧审查和播出管理的通知》，不允许在晚上“黄金时间”播出“涉案剧”；2007年，国家广电总局发出《停播电视剧〈红问号〉的通知》，虽然是针对具体剧目的整顿，但其警示效应引发行业震动；2008年1月，国家广电总局发布《关于涉案剧报总局终审的通知》，进一步加强和规范对涉案剧的管理，明确要求涉案剧由各省局初审后上报总局终审，由总局核发国产电视剧发行许可证。政策的强力约束使得我国涉案剧的创作及传播在一段时间内陷入了低谷甚至停滞。

作为天然就具有强烈戏剧冲突的电视剧类型，涉案剧有着巨大的受众群体。在经历了10年左右的沉寂之后，2014年开始，国产涉案剧迎来了“破冰之旅”，《湄公河大案》《刑警队长》等高调亮相。与此同时，值得关注的则是，涉案剧在网络平台上更是呈现出“井喷”态势，《暗黑者》《心理罪》《他来了，请闭眼》《余罪》《灭罪师》《法医秦明》《如果蜗牛有爱情》等形形色色的涉案网剧不断上线，其中，《余罪》《灭罪师》《暗黑者2》等多部剧创造了40亿播放量。由此开始的涉案剧创作热潮在外部社会环境、政策环境以及自身创作内在调整等多重因素作用下呈现出逐渐向好的趋向，包括电视涉案剧和网络涉案剧在内的优秀作品不断出现，叫好又叫座的精品亦不鲜见，如电视涉案剧《破冰行动》《刑警队长》《谜砂》，网络涉案剧《白夜追凶》《隐秘的角落》《摩天大楼》等。涉案剧无论在创作层面还是在传播层面，都呈现出与媒体融合时代背景息息相关的新变化。

近年来互联网的发展突飞猛进，已经深刻地改变了受众、媒介和传播。《中国电视剧产业发展报告2019》显示，电视剧类的视频点击量占全网点击量的六成，[1]说明电视剧包括网络剧显然是视频平台的头部内容。也正是在这样的网络发展背景下，近年来，我国涉案剧的创作和传播呈现出以下几个方面的新变：

一、类型化融合趋势加速，叙事边界不断拓展，网生化特色显现

（一）叙事类型上融合其他类型剧元素

近年来，在电视开机率直线下降，网络视频受众倍增的情况下，涉案剧在原有强情节、快节奏、多冲突的类型特点基础上，为了适应年轻网民的接受兴趣，开始加速融合其他类型剧如偶像剧、言情剧、悬疑推理剧、反转剧、谍战剧甚至是二次元等元素，使观赏更具复合化。如《河神》将探案元素与奇幻元素杂糅；《假如蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》将罪案元素与言情元素杂糅；《黎明决战》将涉案题材与谍战、悬疑融合；《警察锅哥》融合青春偶像、轻喜剧、悬疑等元素。通过对其他类型影视产品甚至国外同类优秀作品的借鉴和融合改造，近年来我国成功的涉案剧在叙事节奏提升、悬念吸引力强化、特定场景渲染、情绪情感抒发等层面都表现出值得肯定的进步和变化。例如在情节营造方面，悬念的铺设和制造一直是涉案剧较为核心的创作环节，而通过加入逻辑推理、戏中戏结构、情节翻转等手法，近年来的涉案剧在观赏性上大为提升。例如电视涉案剧《谜砂》就在戏中戏、案中案的叙事结构上精心设计。该剧在整体结构上，通过一个主案件为线索贯穿全篇，串联起全部人物和故事的同时，还通过缉毒案牵扯出腐败案、韦陀散谜案等案中案。而在内部情节设计上，则强化多线交织，情节反转等技巧，这种环环相扣又反转不断的情节推进非常吸引人；再例如网络涉案剧《白夜追凶》，该剧在叙事结构上采取了核心案件与6个独立案件相结合的嵌套式故事结构，以“2·13”大案为主线贯穿全剧，中间穿插6个支线案件，每个支线的案件又与主线的案件相关联，推动故事进展，勾连人物关系。环环相扣的逻辑线索让受众沉入解谜的审美体验中，而最后两集的情节大反转，不但给予受众惊诧的快感，而且为今后的续集创作留下了空间。

除了在叙事类型上融合其他类型剧的元素，近年来的涉案剧在包括叙事空间、叙事事件、叙事视角等在内的叙事边界上也拓展明显，突破了以往涉案剧主要发生在内地，案件主要局限于某一类型如缉毒、反腐、扫黑、经济犯罪等，视角以男性为主等边界，叙事容量全面扩容。

（二）叙事空间扩展至其他国家

在叙事空间上，《湄公河大案》和《莫斯科行动》等剧都开始表现之前涉案剧极少涉足的国家安全主题，并扩展了故事的空间范围，案件侦破牵涉的地域范围由内地扩大到港澳甚至是其他国家。如2014年的《湄公河大案》，该剧根据2011年湄公河惨案改编，讲述了中国公安机关在老、缅、泰三国警方的支持配合下，成功侦破杀害中国船员一案并破获重大国际贩毒团伙的故事，彰显出中国政府维护国家安全和保卫人民的坚定决心；2018的《莫斯科行动》改编自1993年震惊国内外的“中俄列车大劫案”，再现了中国警察行动小组远赴莫斯科，客服重重困难和阻力，将危害我国人民的犯罪分子绳之以法的追捕过程，凸显了中国政府对中国公民海外权益和尊严的维护；2019年的《破冰行动》，该剧的故事空间除内地外，还涉及香港、澳门以及法国巴黎等，空间的扩展不仅增加了叙事场景，还意味着案件的影响力和违法者背景的复杂性，这也是全球化浪潮下包括涉毒案件在内的重大案件呈现出的新特点。

（三）叙事事件开始注重复杂型罪案表现

在叙事事件上，近年来的涉案剧在案件的处理上开始注重多类型、多线索结合的复杂型罪案表现，在一部作品甚至是一起案件中将凶杀、涉毒、涉黑、经济犯罪等都囊括进来，以展现出更为复杂的情节和更为多样化的冲突，如在央视播出的《清网行动》将公安部“全国追逃，全警追逃”这一大动作全面展现，涉及拐卖儿童案、假药案、电信诈骗案、贩毒案等大案要案。而涉案网剧《白夜最凶》《无证之罪》等，也是如此。

（四）叙事角度更加多元

此外，叙事视角的更新，在近年来涉案剧中的变化尤为值得关注，例如《法医秦明》通过以往少有的以法医的视角来审视案件、审视人情世故以及审视生命；《决胜法庭》不以侦查过程而以庭审为中心，专业的司法程序和辩驳内容成为吸引观众的看点；《摩天大楼》《冷案》则采用了女性探案视角来叙事，这在涉案剧领域比较新颖，它带给受众的体验也是新鲜的。叙事视角的更新显示出我国涉案剧创作的深化，它在逐步拓展此类剧主要依靠离奇的凶案现场、侦破过程等定型元素的局限，试图在更大范围内寻找新的叙事增长点。

（五）网生化特点显现

在媒体融合时代的大背景之下，或是基于网络用户需求和扩大网络收益的考量，近年来的涉案剧尤其是网络涉案剧越来越多地呈现出鲜明的“网生”特点，作品中网络元素的使用日渐增多。例如无论是已经播出还是待播的作品如《摩天大楼》《在劫难逃》《暴风眼》《风暴舞》等剧，主要演员均是在年轻观众当中拥趸众多的青年偶像演员，依靠这些演员的流量来提升作品的吸引力，尤其是年轻观众的注意力，是网络时代简单而有效的策略。当然，流量演员不能够解决所有问题，剧集本身的质量是否能得到年轻用户的认可至关重要。可以看到，越来越精致化和网感化的涉案剧创作正在形成一种趋势。如《十日游戏》《沉默的真相》《隐秘的角落》《在劫难逃》等，剧集集数都控制在短剧12集的基准线上，季播、篇幅短、节奏快、浓缩即精华的短剧模式正朝着精细、增质的方向发展。而文艺气息的加入则让涉案网剧的“网感”呈现出脱俗的味道，如《白夜追凶》《无证之罪》《隐秘的角落》等涉案网剧与《重案六组》等走写实粗犷风的传统电视涉案剧有明显区别，剧中无论是大量长镜头、低饱和度滤镜的运用，还是人物台词的哲思哲理意味的加重，都让作品透露出些许风格化和艺术化的气质，从而逐渐改变涉案剧叙事简单粗暴的形象。

近年来涉案剧所呈现出的上述变化，与互联网时代受众群体的接受兴趣的改变直接相关。具有网络背景的年轻一代已经成为类型剧的市场主体，对其思维方式、审美习惯和文化趣味的把握较为重要，而采用不同元素的跨界混搭，灵活组合造就的去中心化的类型表达以及不断拓展原有的叙事边界和极致网感的打造等，从而既表现出对传统涉案剧叙事模式的诸多突破，也是在完成吸引目标受众的基础上网罗更多不同口味的受众的有效做法。

二、播出方式上，台、网模式分界渐显，网络传播已成传播的主渠道

在电视剧的播出上，几十年来电视平台是唯一选择，2000年至2010年，少量电视剧开始选择在电视台播出后再在网上播出，即“先台后网”以获得更多的利润，但始终没有改变中国电视剧主要依赖电视平台播出的局面，这主要是由于当时的网络播出收益渠道狭窄，网络平台影响力有限等。而2010年以后，中国互联网发展进入快车道，以BAT等为代表的互联网企业携大量资本进入视频网络领域，使得国内的视频网站异军突起，给中国电视剧市场带来较大冲击，让一度沉寂的涉案剧重回大众视野，并迅速以“烧脑”、悬疑、快节奏等特色跻身为网络用户钟爱的视频内容类型之一。

例如《暗黑者》于2014年6月10日在腾讯视频首播，上线首周即获两千万点击量，播放总量达3.6亿，豆瓣评分8.1分；[2]2015年搜狐视频出品的《他来了，请闭眼》，该剧将案件侦破、犯罪心理和都市言情三者流畅结合，凭借新奇的风格，不但为视频网站获得巨大流量，而且并成功“反哺”一线卫视；2017年优酷推出的《白夜追凶》凭借27.6亿的播放量与高达9分的豆瓣评分问鼎年度网剧，创下多项国产网剧纪录；[3]2020年《隐秘的角落》依托日常化悬疑的打造和精致网感的品质火爆全网，围绕该剧的话题刷爆朋友圈。

近年来，涉案剧网络播出的可观收益和传播优势已经逐渐超越传统的电视平台。此外，一些优秀的涉案剧采取“先网后台”或者“网台联动”的播出方式也获得成功，并由此吸引到原本定位于电视平台的涉案剧，也开始倚重网络播出，涉案剧《猎毒人》除在东方卫视、江苏卫视播出外，爱奇艺、优酷、腾讯也同步上线播出。该剧凭借过硬的品质，收视率、网播量、话题度持续走高，网播量2集上线，20小时破亿；[4]2019年《破冰行动》采取“先网后台”“网台联播”的形式，该剧首先以网剧形式播出后，成功刷新2019年爱奇艺风云榜纪录，超过1亿人观看，紧接着在央视播出，最高收视率达2.26%，份额9.26%，高居同期全国收视榜首。[5]

随着网剧的审查口径和电视剧审查口径的统一，网络涉案剧在创作上已经和电视涉案剧站在了同一起跑线上，但由于众多网络涉案剧网络播出的示范效应、我国媒体融合政策的推进以及网民群体的日益增大，包括电视涉案剧在内的越来越多的涉案剧“网络播出”“先网后台”或者“网台联播”成为常态，网络已经成为此类作品传播的主渠道。

三、倚重内容制胜，但网络涉案剧和电视涉案剧在创作路径上存在差异

电视剧和网络剧作为叙事艺术，“内容为王”依然是制胜利器。其中，涉案剧比较倚重剧情内容本身所提供的强大吸引力。虽然，先进的影视技术可以在形式上给作品提色增鲜，但形式必须依附于内容，这点已经在涉案剧领域得到了体现。从近年来成功的涉案剧作品来看，重视内容的深耕和精耕，讲述精彩的好故事已经成为该类型剧投资者和创作者的共识。在对内容的把握和挖掘上，构成了两种创作趋向，概括来说，网络涉案剧比较重视IP改编，而电视涉案剧较为重视真实案件的改编。

就网络涉案剧来说，近年来成功的作品大部分来自IP改编，《心理罪》《余罪》《法医秦明》《无证之罪》《隐秘的角落》等，均改编自已经具有影响力的文学作品。为何网络涉案剧如此青睐IP改编？这既跟网络经济有关系，也与涉案剧自身的特点有关。随着互联网的发展，各类媒介之间的交叉融合已经是大势所趋，媒介融合不但带来了传播方式的变革，更直接影响到媒介内容的生成。“媒介融合使内容横跨多种媒体平台传播流动成为不可避免。”[6]由此也使得原本各自发展的平面媒体、传统影视媒体和网络媒体之间出现了更多可能性的转化，它们不断突破原来的叙事介质的限制来实现文本跨媒体传播。“IP小说作为自带读者圈层和粉丝流量的文化产品，在潜在消费力的刺激下自然成为网络剧跨界改编最青睐的内容来源。这种改编能够建立超越单一封闭文本的互文性联系，将本身具备一定受众基础的故事话语通过其他媒介艺术重新进行讲述时，能够促使受众观看行为的媒介迁徙和审美过程中的自我完形。”[7]网络涉案剧对IP的倚重，一方面固然是基于经济利益的考量，但另一方面也说明，内容为王是该类型剧自身的特点所决定的，离开好的内容基础，涉案剧很难获得成功。

与网络涉案剧对IP的倚重不同，电视涉案剧则较为看重内容来源的真实性，并以此作为创作核心。电视涉案剧不但肩负着满足人民群众文化生活的艺术使命，同时也肩负着法制宣传和社会价值导向的精神引领的功能。如2014年的涉案剧《湄公河大案》就是根据2011年震惊中外的湄公河“10·5”案件改编而成；2015年的《刑警队长》则是根据公安部一级英模、被誉为江海神探的南通市公安局刑警支队原支队长顾瑛的先进事迹为原型改编而成；2017年在收视率和点击量上都取得不错成绩的《卧底归来》，取材自中国缉毒警察的38个真实案例；而2019年的热播剧《破冰行动》的故事则直接取材自雷霆扫毒“12·29”专项行动。网络涉案剧对IP的倾心和电视涉案剧对真实案件的倚重，某种程度上也形成了二者风格的不同，比较而言，网络涉案剧较为突出快节奏、悬念和逻辑推理、心理悬疑等元素的运用，以适应网络受众尤其是网生一代的接受习惯，而电视涉案剧则较多诉诸罪与罚、情与法的现实冲突的展现以及正义必将战胜邪恶的法制精神的传递，带有鲜明的“守正”特色。

注释：

[1]权威发布:《中国电视剧产业发展报告2019》[EB/OL].搜狐网,[2019-03-27].https://www.sohu.com/a/304107484_717968.

[2]邵登.《暗黑者》播放量一路飙高移动端成观众最爱[EB/OL].腾讯网,[2014-08-14].https://ent.qq.com/a/20140814/001844.htm.

[3]宁诗瑶,何春耕.刑侦涉案类网络剧热播现象探析[J].现代视听,2018(03).

[4]张漪.《猎毒人》伏笔层叠不断[EB/OL].新华网,[2018-07-09].http://www.xinhuanet.com/ent/2018-07/09/c_1123098493.htm.

[5]武忞.从真实大案到现实主义佳作，荧屏展现缉毒风采[EB/OL].中国警察网,[2019-07-02].http://culture.cpd.com.cn/n2572253/n2572280/201907/t20190702_844213.html.

[6][美]亨利·詹金斯.融合文化:新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明,译.商务出版社,2017:168.

[7]武琼.以《心理罪》和《白夜追凶》为例看国产涉案网络剧的制作升级[J].戏剧之家,2018(04).