从阮品的角度探索其对中阮音准的影响

朱锐

（江苏省长荣京剧院，江苏 淮安 223001）

一、学习者对阮品认识的片面性

在粗俗字典中，术语“产品”定义为：拉弓器臂，指板，肠子，木质或金属条。该产品不仅可以标记音高，而且在美化音色和引导琴弦振动方面也起着至关重要的作用。中阮的产品按照十二种平均方法排列在指板上。现在，材料越来越多样化，通常由骨头或金属制成。软产品不仅具有调节音高的功能，而且具有传递声音和改善音色的功能。通过介绍《格洛斯特词典》的作用，我们可以看到阮籍不仅可以使表演者迅速找到相应的音高，而且可以美化音色。作者认为产品可以使表演者快速找到相应的音高，但不能保证表演者可以找到相应的音高。

一些阮籍学习者可能对音质有完全的依赖，因为他们对产品有单方面的了解。但是，通过某些乐曲的演奏，细心的学习者会发现某些乐曲的演奏仍然与阮籍演奏的权威人物有所不同。作者认为，这种差距是由于表演者在演奏过程中仅将频谱上的相应声音按到相应的产品，而没有真正将声音按到产品的“要点”这一事实。

实际上，根据一定的法律制度，中阮的24 根琴弦被分为几个部分。根据和弦长度和频率的反原理，在24 个产品的分割下，四个不同粗细的弦会产生几种高低音。每根琴弦都有不同的音高。这也是许多中国阮籍学者对产品进行音高控制的事实。线的主要因素是每根线都具有一定的张力和弹性。当四根琴弦处于空状态时，调整音高是准确的。但是，一旦弦线与频率成正比，如果弦线略高于弦线的垂直点，就会出现响度现象。大多数学习者应注意，该文章仅标记了中阮整体结构中弦线的纵向长度，而没有清楚地标记准确的“点”。

二、中阮的排品对音准的影响

所谓排针，是严格按照一定的规则将24 个不同长度的手指排列在指板上。作品之间的距离反映了间隔关系，直接影响阮籍的语调。在安排产品时，还应注意其声学和物理特性。它们应起到传播声音和支撑琴弦的作用。在安排产品之前，我们必须首先确定产品4。通常，音高可以通过有效和弦长度（从山口到琴码）和被测物体的和弦长度比（即频率比和振动体的长度比是倒数。琴弦的长度和频率成反比。例如，当弦的长度占整个弦的1/3 时，频率是整个弦的频率的三倍，所以只要振动体的长度比相反，即频率比可以通过转换来计算。放置产品时，我们不仅应严格遵守某些规则，而且还应注意每个产品的高度和位置。

销结构的高度从高降低到低。第一个引脚的高度最高，而第24 个引脚的高度最低。使用该设计的原因是，除了每根弦的空弦声之外，一般的高脚声是最低的。因为销钉和绳索之间的高度差越小，张力就越小。在恒定弦长的原理下，张力越小，声音越低，与较高产品相匹配的销钉越高，当产品间距恒定时产品可以对音高进行微调。如果将低高度的产品安装在高手柄位置，则产品的高度会从高手柄位置依次增加到低手柄位置。当产品间距恒定时，低音通常在高侧，而高音通常在低侧。因此，Ruan 的制造商在布置产品时应特别注意顶部产品的高度和每个手柄位置的订购精度。

三、左手按音技巧对音准的影响

中阮通过按下左手以产生不同的音高来改变琴弦振动的长度。左手压缩的准确性和熟练程度将直接影响音高的准确性和音乐演奏。左手压力是练习阮的关键。许多初学者对中阮的声音结构有单方面的了解，形成了一种“一般，不准确”的态度。作者将从中阮的声学结构入手，介绍应注意的问题。

中阮属于受控乐器。与非法律文书（如二胡，小提琴）和法律文书（如钢琴，扬琴）相比，中阮的定义体现了两个要点，即“法律”和“可控”。钟Ru 的“法则”体现在乐器的设定上，限制了乐器的发展趋势。在表演过程中，表演者用他的手指按与和弦相对应的相应产品上的琴键，基本上找到了所需音高的和弦位置。中阮的可控性体现在他自己的结构中。因为线暴露在整个结构中，所以表演者可以更方便地控制线的张力，并且当按压线接触产品时，存在更大的控制空间。例如，如果琴弦稍微偏离产品的垂直线，则琴弦的张力会更大，所获得的音高将高于产品的标准音高，并且“可控制性”为演奏各种风格的乐器提供了便利。音乐。它丰富了乐器的范围和音调。例如，在播放陕西音乐时，中阮可以用左手改变琴弦的张力，略微增加“律”和“分”，突出陕西苦味的特征，增强音乐艺术的吸引力。使表演者更准确地把握作曲家的创作动机并展现音乐的魅力。但是“可控性”也给初学者带来了很多误解。一些初学者在学习之前没有经过专业的语调培训，并且缺乏音乐理论知识。另外，中阮学习者经常将音调控制完全放在音质上，因此初学者经常在响度的基础上投入大量精力，缺乏像二胡和小提琴初学者那样对音调的关注程度。

另外，作者认为琴弦的硬度和粗细也是影响音高精度的因素之一。与其他民族弹拨乐器相比，该琴弦粗而硬。此外，为了确保中阮的声音饱满明亮，琴弦通常非常紧。许多初学者使用指尖力以外的“斜力”来倾斜和弯曲琴弦。另外，一些初学者没有语调的概念。随着时间的流逝，这种练习不仅不会提高演奏技巧，还会产生错误的语调。通过证明音质和音高之间的关系，可以得出结论，音质的设置限制了乐器的气质倾向，即音质可以起到标记音高的作用，但是由于琴弦张力的结构很容易受到外力的影响。综上所述，中阮的音质无法保证音高。

中阮是阮族乐器中的一种，在实际的演奏中根据乐曲的表现特征对音色进行处理是必要的，因为中阮的音色表现是多元的，而不同的音色能够给人带来不同的情感体验，使人感受到音乐艺术的力量。中阮的音色以纯与杂、暗与亮、薄与厚为主，随着节奏、压弦时间长短、左右手弹奏的变化，可以有效地改变音色特征，使音乐的表达效果更进一步。比如，在演奏过程中若演奏者左手拨片靠近琴颈指板的位置触弦，那么发出来的音色是比较有力量的，但是如果用右手拨片在同样的位置触弦，则可以听到比较温柔的音色，在触弦的同时演奏者还可以通过调整拨片触弦的具体方式，使音色的表达与结合更加趋近完美，在展示音色节奏感的同时突出层次，使整体的演奏美感上升。由此可见，中阮演奏时对音色处理的重要性，以及合理适度地使用拨片触弦的重要性，结合入弦角度的变化把乐曲的风格展示出来。中阮演奏的力度在左、右手演奏技巧中都起着不可替代的作用，演奏者要能够灵活地把握拨片触弦的力度以及扫拂的力度，在练习中可以选择一些力度变化比较大的曲目，勤能补拙用在所有人身上都是合适的。中阮演奏的力度分为四级：弱、中弱、中强、最强，演奏者在演奏之前必须要清楚地认识乐曲的情感基调和不同阶段的情感变化，并以此为依据在不同的时间段对触弦力度的强弱变化进行设计，以实现演奏中力度变化带给音节强弱的流畅转变。速度与力度在乐曲情感表达上有着同样的作用，速度的大小控制也是对不同情感色彩的刻画，听众能够明显的根据弹奏速度的变化体会其中的情感变化，这可以有效地向听众表达乐曲的精神内涵，在演奏中与听众产生情感共鸣。

考虑到中阮的结构对语调的影响，作者建议即使弦线垂直于产品，初学者也可以略微改变产品，然后在产品与弦之间的接触点用记号笔标记产品。初学者在设置空弦音后，可以根据“要点”进行练习，不仅可以保证音准的准确性，而且可以养成正确的音调习惯。至于安排对语调准确性的影响，作者建议初学者在购买阮琴时应有专业和有经验的人陪伴。如今，由于缺乏音乐理论知识的指导以及钢琴制作的商业化和流程化，许多制造商在编排过程中无法按照某些规则准确地编排，从而导致阮氏音色失误，不仅浪费了买方的财务资源，但也导致学习者的语调概念含糊不清。至于语音技术对语调准确性的影响，作者认为初学者必须花很多时间练习最基本的语音技术。在确保基本压力正确且声音正确的情况下，您可以触摸后弦，推拉弦和其他装饰性声音压制技术。

作者认为，中阮音质与语调之间关系的研究价值在于，提醒广大中国阮籍学习者不要完全依靠音质，而要按“准”音而不是“环”。“声音。同时，建议制造商提高对音乐理论的认识，严格遵循十二平均律，并注意制作中的细节。