《悲怆奏鸣曲》第三乐章曲式分析及演奏处理

于静敏

（作者单位：广州华立科技职业学院）

一、作品的曲式分析

《悲怆奏鸣曲》第三乐章是贝多芬钢琴奏鸣曲中，第一个使用回旋曲式特点和戏剧性结合的终曲， 分为呈示部、展开部、再现部三部分，以下将从这三个部分进行分析，如（图1）所示。

图1 曲式结构图

（一）呈示部

呈示部使用了c小调和降E大调两种调性，第1小节到第17小节是主题的复合体，调性为c小调，曲子开始为弱起小节，创作动机来源于第一乐章的副主题。主要主题复合体以出色的音调为特色，表现的是一种悲伤的情感，之后紧接是八分和四分音符的出现，仿佛刻画了一个极度悲伤的人在讲述她悲惨的遭遇，给聆听者一种游移不安的情绪。第18小节到第24小节是曲子的连接部分，调性由c小调转入降E大调。第25小节到第36小节呈现的是一个副主题部分，情绪强烈的大和弦之后紧接密集的音符，情绪发生了明显的变化，第37小节到第43小节是第一个主题结束部分，之后是第二、第三主题的结束部分，依次分别是第44小节到第51小节和第51小节到第54小节。这两个主题内容的变化比较微妙，踏板变化非常灵巧。呈示部第54小节到第61小节是一个连接部分，是由呈示部过渡到展开部的一个桥梁，使音乐的旋律衔接更加紧凑。

（二）展开部

展开部主要主题的复合体是从第62小节到78小节，这一部分较为短小，共七个小节的内容，表达的内容是为了更好地烘托主题，整个部分就是一个主要主题的复合体。这一部分节奏缓慢，音乐也变得比较舒缓，与前面的部分形成了鲜明的对比。第79小节到第107小节犹如曲式的三声中部，此部分可划分三小部分，之后是与再现部的连接部分。从第79小节到第94小节是这一部分的第一部分，第95小节一直到第98小节是中间部分，第99小节到107小节是第三部分。曲式从第107小节到第120小节是连接部分，左右手交替弹奏，一幅溪水潺潺的画面映入眼前，让人深切地感受到生命力的顽强与对未来的期望，表达了贝多芬积极乐观向上的心态。

（三）再现部

再现部分在原调上进行，第121小节到第128小节是主要主题复合体，之后一部分是8小节无变化再现，第129小节到第130小节则是部分重复，第131小节到第134小节是一个连接部分，第134小节到第143小节是一个再现副主题的部分，第143小节到第146小节又是一个连接部分，后从第147小节到第153小节是第一个主题的结束部分，此时乐曲开始准备移调，第154小节到第170小节是第二个结束主题的开放乐段。主要主题的再次再现也是在原调的基础上完成的，曲式内容部分是从第171小节到第182小节。尾声是从第182小节到第210小节，再现部的主题再现篇幅有所简短，表达了作者心中的苦闷情绪在慢慢消失，内心开始萌生了新的希望。结束部分的节奏型及音型的变化与之前也形成了鲜明的对比，形象地刻画出了作者内心的悲伤与喜悦交替出现。尾声部分的音乐突然变得很安静，持续的连音下行音阶和大和弦的演奏慢慢加强，似乎在展现作者内心矛盾变化的情绪。安静的旋律部分是一种疑惑，后面的结束部分则是一种铿锵有力、斩钉截铁般的回答，表现出作者必将战胜苦难的决心。

二、作品的演奏处理

（一）呈示部

呈示部起始部分的左手伴奏均匀而清晰，整个主要主题的一个力度应当用P来进行演奏，把握要表达的情绪，其次就是注重装饰音的演奏效果，弹奏时要轻快而自然。

谱例1

第8小节处是完全终止，主题的表达也被逐渐拉宽，在音乐的表现上应加明亮宽广。第9小节演奏时应注意右手放在八度音上，而左手第三拍则可稍加强，此时的变奏部分的重复要求左手伴奏丰满。第12 小节是加固调性新材料的小乐段，终止部分既有阻碍终止又有完全终止，切分音的降B调要突出弹奏效果，踏板灵活。第14小节切分音C音也要强调出来，第16小节的速度f是一股潜藏力量的爆发，第18小节处的和弦应当要弹得柔和、饱满，控制力度，不可太躁。

谱例2

第25小节是降E大调的一个非常明朗的副主题，纯朴而明亮的乐句，需要强调的是旋律线条的优美，以及曲子的切分音素。第33小节延伸的4小节半终止具有开放性，三连音要注意连贯性，每个音符有颗粒感，左右手的连接紧凑。第51小节处第三个结束主题为4个小节的乐句，音乐表现比较活跃，其表现的主题与第一个主题的性质很相似，力度的控制P也要注意弹奏效果，左手的降A音也要突显出来。

（二）展开部

第79小节是三声中部的第一个部分，表现了宁静而柔和的主题，其力度要求P，曲子讲究有技巧的对位方式，此处需要注意的是两个声部交织在一起，终止也是同前一部分，既有半终止的同时又有一个完全终止。

谱例3

第99小节第三部分使用变奏的方式再现前面的乐段，前面一个乐句将旋律移高了一个八度。第107小节处出现的半终止延伸了14个小节的段落，这里特别需要注意的是左右手的连接要精准，左手的四分音符要重点突出出来，左右手一高一低的跳音互相呼应。

（三）再现部

第121小节处已到再现部部分，对呈示部的素材做了大的调整。第134小节通过f小调到达主题的属和弦，此时也要注意力度的掌控，以便连接后面的不和协部分，这里的音乐跟前面呈示部有部分相似，也需要注意音色的控制，要弹奏出优美柔和的旋律。

谱例4

第167小节需要注意的是高音声部全音符保持音的弹奏，直到第四拍时再松开手指，让这两处互相融合在一起。第182小节为尾声部分，气息也越来越强烈，重点强调和弦力度，明确而干净有力，体现出“悲怆”的意境。

谱例5

第193小节的弹奏手法是贝多芬作品结束时常用的手法，因此每一拍的力度需要十分明确而坚定，以达到作品所要表达的情绪，也更能展现出贝多芬创作的本意。第202小节延长记号约为一小节的时值，给人宁静的感觉。第209 小节力度是突强，在属七和弦和主和弦中结束，强烈的下行音阶展现了贝多芬不拘一格的作曲手法。

三、结语

综上所述，《悲怆奏鸣曲》第三乐章主旨是反抗残酷命运与黑暗势力，追求美好生活和幸福人生的雄伟诗篇，全曲充满斗争的力量和热烈追求的激情。这首奏鸣曲式回旋曲的旋律线条十分优美，给人以亲切之感，同时还带有一定的歌唱性渗透其中，表现手法也不断扩张，主题每次以不同的方式展开，在不同的地方稍加变化后展开，给人以新鲜的感觉。曲中的情感既有急切不安，又有一种积极向上的热情迎面扑来，使得整个音乐充满了戏剧性。不同的人对曲子的分析和看法不同，以上为个人对作品的见解和处理，仅供大家参考。