山西民歌《想亲亲想在心眼眼上》音乐特征探析

陈静溪

一、山西民歌《想亲亲想在心眼眼上》概述

山西民歌表达感情的特点是坦率、直露，不扭扭捏捏，不含蓄委婉，这反映了山西人民的率真的性格特点以及他们的生活面貌，跟山西地理位置和自然人文环境有很大关系。歌曲风格类型大多节奏轻快，塑造热情的音乐形象，带有浓烈的乡土风情，歌曲内容大多反映人们丰富的感情生活。

（一）山西河曲民歌

河曲民歌以“山歌”为主，河曲县位于在山西省西北的黄河角上，在晋西北黄河弯曲处，西靠陕西，北挨内蒙古，所以歌曲中包含有陕北“信天游”和内蒙古“爬山调”的影响，是中原文化和草原文化的结合。一般来说，“山歌”曲调高亢，曲式结构统一较为单调，音阶起伏较大，多以大跨度旋律为主，节奏紧张密集，河曲民歌也是如此，它的音乐特点结构鲜明，具有丰富的音乐形象和主题，一般是眼见到什么唱什么，想到什么唱什么，所以歌词曲调较为口语化，富有生活气息，音乐旋律也相对来说单一，节奏较随意，音域广且跨度较大。例如《三天路程两天到》、《想亲亲想在心眼眼上》等作品，体现出了鲜明的山歌特色。

（二）《想亲亲想在心眼眼上》创作背景

这是一首颇具特色的河曲民歌传统山曲，在内蒙古西部一带也很流行，它的创作和表演都体现出山西人文社会环境文化的影响，是山西人民在劳动生活中不断产生的社会精神财富，是山西社会人文的集中表现。原始曲调中，只有上下两句且曲式结构单一，后句是前句的重复，只在尾音上进行一些小变化，符合原始山歌的音乐特征。但在传播和发展中，单一的旋律和音乐结构，在歌唱中难免让人乏味失去新意。后由歌唱家鞠秀芳改编了本首作品，在原有的单段体曲式中，加入华彩和再现段，分成了三段体结构，演唱速度上也提快不少。原本传统的《想亲亲想在心眼眼上》在演唱时速度较慢，感情充沛曲调优美，再后来的改编版本中，因为中段融入了花腔，融入了其他民族音乐元素，加快了原有的速度，变优美抒情为热烈欢快，使作品既有原来的山歌风格，又增加了一定的艺术深度的演唱技巧，对于传唱和流传发展起到了积极作用。

二、《想亲亲想在心眼眼上》音乐特征

（一）明快的旋律

旋律音调反映出该地区的音乐语言特点，是该地区的丰富音调的抽象概括。山西民歌因其所处的地理环境而形成了特有的蜿蜒、细腻、曲折的音调结构。其中具有代表性的音调结构有九度、十一度等大跳音程，这在晋西北地区尤为常见，产生这种现象的原因不仅仅取决于山西独特的地理环境，还受到了蒙古音调结构的影响。《想亲亲想在心眼眼上》原作品为F羽调式，后为方便女高音演唱，将曲调改为A羽调式，第一段和第三段的曲式结构基本相同，音高也大致相同，在富有动力和明快的节奏下，第一段在十三度音域内做大幅度起伏，开口第二拍就做了从低声区直到高声区的十一度的大跳进，并且常出现七度、八度等大跳，频繁的出现跳级音程，使得音乐旋律起伏较大，符合山歌特征，旋法调型比较曲折，演唱速度较悠缓，音乐抒情性较强，既深沉优美，又奔放粗犷。第一乐段带有明显的蒙古族民歌音调的成分，旋律欢乐，独特的风格色彩，使人耳目一新。华彩的第二乐段，主要增加了跳音，基本上是以跳音完成的整段，是全曲的精彩段落。整段节奏明快活泼，不同于一般作品的跳音，它主要跳进的音程以四度和七度为主，无疑增加了乐曲难度的同时也增加了更多的旋律律动感，给予了演唱者更多的炫技和听众丰富的听觉享受。除此之外，在跳音的演唱上也有技术要求，例如在谱面音符中标有颤音、前倚音、延长音等，在密集的跳音节奏中还有增加了多变的节奏类型，例如切分、带附点的十六分音符和六连音等，要求演唱者有很高的演唱技巧水平和律动感。第三乐段基本上是第一乐段的再现，一些较为级进的我音程改为平缓收尾，是为了终止乐曲所做铺垫，将大家带入平缓情绪，舒缓音乐，最后一句“单想那个他”，轻快活泼，凸显少女的青春活力，表现出少女追求纯粹爱情，也唱出了对恋人的思念之情。整首作品音域宽，跳动大，曲调优美清新，音程的大幅度跳动，旋律清朗明快，朗朗上口。

（二）淳朴的歌词

生活在山西的人民将生活中的喜怒哀乐用质朴的音乐形式表达出来，然而要使这种生活状态变为脍炙人口的歌曲，就需要贴近日常生活。山西人常在日常用语中用叠词和衬词来表达，因此在山西民歌中，也存在很多用叠词和衬词表达的内容。例如《想亲亲想在心眼眼上》中的“心眼眼”、“野雀雀”、“一对对”、“蜜蜂蜂”等，都用了叠词来填充单调的歌词，运用这种叠词不仅朗朗上口，而且人们用歌声来解心忧，表现出山西人民爱歌爱生活的心态。并且这首歌的歌词和“信天游”一样，有着典型的民歌特征，基本上以七字为一句，上下两句为一段，上句为起兴，下句是点题。歌词中“蜜蜂飞在窗棂上”、“野雀雀叫喳喳”“白鸽满天飞”等一系列生动活泼的动物形象，采用了比兴手法，歌词中充分抒发歌曲的思想感情，唱出歌中人物热情。描写出一位女性在看到街旁的蜜蜂、白鸽等生物，睹物思人，联想到自己的爱人，展现出乡村姑娘的淳朴而又爽朗的性格和自然流露的真情。“野（嘞）雀雀（那个）野（勒）雀雀叫喳喳，你（勒）给（啊 那个）哥（勒）哥（呀）捎上一句话”从这句就可以看出“勒”、“那个”、“啊”、“呀”的衬词运用，几乎是一字或一词后就有一个衬词，这不仅符合当地淳朴的说话习惯，展现淳朴的民风，也大大提升增加了旋律的律动，使歌者在演唱时更加有了律动，加深了歌曲诙谐的节奏，展示出轻松诙谐的氛围。

三、《想亲亲想在心眼眼上》演唱分析

（一）润腔技巧

润腔是演唱的一种处理方式，使唱腔更为圆滑、柔和的一种演唱技巧。运用润腔的演唱技巧，可以将作品赋予新的生命力及活力，增加作品的艺术感染力，将吐字更丰富的展现。《想亲亲想在心眼眼上》歌曲中主要增加了颤音、倚音、延长音、顿音等装饰音，此类装饰音也多用于其他的山西民歌中。装饰音的使用，使原本“直来直去”的音调旋律更加饱满有层次，丰富了作品内涵，赋予了新活力的色彩，所以装饰音的使用有着锦上添花的作用。例如B段华彩段跳音演唱时，出现了大量润腔技巧，延长音、前倚音和颤音。延长音在演唱时，要把握演唱时长，不可因为是延长音就可肆无忌惮的进行延长处理，要根据歌曲律动和旋律规律来及时结束。歌曲是在跳音之后出现了一个四分音符的自由延长，作用是跳中带静，增加旋律性改善律动。要求保持跳音气息点和声音高位置，状态不要泄和塌，同时腰腹肌肉继续向外扩张，使气息平稳均衡，尤其要注意不要自由延长，是在歌曲的律动中进行延长。前倚音在演唱时，要把握倚音时长，不可占据过多的拍子，否则失去了歌曲的律动，但又不可轻描淡写的带过，还要把握住歌唱技巧。要求使用两肋支持住气息，嘴型保持张圆，快速气息流通。颤音在演唱时，要把握上下颤动的两个音，在时值、强弱上没有明显差异，是均匀平稳吐出的。因此在演唱时，要保持两肋腰部扩张，嘴巴和舌部放松，气息均匀吐出，音色通透圆润。A段歌词中“窗棂棂”音乐旋律采取了顿音的演唱技巧，顿音在演唱时要区别于跳音的演唱方式，跳音是短暂、轻巧、富有弹跳力；顿音要表现的夸张一些，具有一定的弹性，在时值上要比跳音长一些。在唱“棂”字时，因为要韵母“ing”以哼鸣的位置送到高位置的头腔，产生头腔共鸣，呼吸连但声要断的干净，就是我们常说的声断气不断。强调每一个顿音头，控制气息，在气息的支撑下做到顿音短促且有力。

（二）跳音的把握

发音与气息是相辅相成的，将气息运用的有矢放的是将歌曲演绎成功的关键一步。跳音的演唱，离不开强大的腰腹肌能，腰腹能的协调运动，可以使气息与发声巧妙的结合在一起可以使歌曲更具有共鸣感。《想亲亲想在心眼眼上》大量的运用到跳音，有近关系旋律的跳音也有很多四度、七度旋律大跳在增加风味的同时也增加了更多地难度技巧。要求在演唱跳音时呼气和吸气快速变化，肌肉群引起强烈反应，在收与缩的同时快速对抗，产生压力冲击声门，从而形成有明显的断和连，产生气流。

在演唱跳音部分时，容易声音塌，位置保持不在同一个状态下，高位置容易保持不住。因此需要在高位置上加深立体感，竖起来歌唱，要有强大的腰腹肌肉群做支撑。感受每一个跳音都在横膈膜上做运动，并保持在同一个点发力，快速而又精准，保持头部高位置哼鸣状态，口型口腔内都要立起来，并有小声抽泣的感觉。从而才能使在跳音演唱时连中在跳，不失律动弹性和连贯统一。跳音在演唱时，也要有强弱力度的对比，体现曲中人物的少女心态，既娇羞又大胆的心理活动，不要把每一个跳音的力度唱成一个强度，例如在七度大跳时可做低音低唱，高音甩着声音出来，进行强弱力度对比。

（三）方言的把握

方言是一个地方的特色，是语言的变形、运动方言演唱是民歌演唱的亮点。方言在很多方面都直接或间接地影响着民歌的形成与特色，然而山西方言有“十里不同音”的特点，故而山西各个地方的方言对山西民歌的影响也是不一样的。《想亲亲想在心眼眼上》产生于河曲，根据河曲地理位置，在发声上吸取了内蒙和山西口音，前鼻音发声较少，多以后鼻音发出，所以在歌曲中一些字要进行后鼻音化处理。例如“想（xiang）亲(qin)亲(qin)”要读成想（xiao）亲（qing）亲（qin）；还有些音发声强调韵母，采用了更多的前鼻音进行处理，咬字时更运用多一些舌尖与鼻咽腔共鸣，位置也相对来说较为靠前。例如“白（bai）鸽(ge)鸽”(ge)”要读成“白（bei）鸽(ga)鸽(ga)”等。掌握一些歌曲当地的发声规律，了解当地独特的发声音调，才能更好地传达歌曲，展现歌曲丰富的文化和情绪情感表达。

语气助词在山西民歌中一般也会穿插于正词当中，以用来衬托一种语气，以更加形象深刻表达感情，当然语气词的使用也是山西人民日常交流的一种发音习惯，加入相应的语气词能表达出韵味，展现地地道道的山西风格。另外从表达效果方面来看，衬词虽然少，但其作用丝毫不弱于正词，提高生活化气息，形象生动，地域风格明显。例如“你（嘞）给（啊 那个）哥（勒）哥（呀）捎上一句话，就（勒）给（啊 那个）哥（勒）哥（呀）捎上一句话”中“勒”、“那个”、“啊”、“呀”衬词，加重语气，活跃情绪，还可以拟声绘景，渲染气氛。

（四）情感表达

一首作品的完美演绎，除了要掌握一定的声乐技巧之外，还应有对作品的自主理解与思考。完美的展现出作品人物性格、情感表达，才能真正地实现歌曲技巧和声音的完美统一，尤其是富有故事内容和生活化情调的地方民歌。民歌是对生活的一种美好向往的倾诉，《想亲亲想在心眼眼上》歌词传递了一个少女走在乡间小路，看到了野雀白鸽蜜蜂等小生物，想到了自己的情哥哥，还要让它们给自己捎上情话给情哥，灵动的展现了少女怀春，日思夜想情哥哥的画面，感情既大胆又羞涩。在演唱时演唱者要灵活自如地唱好每一句的起伏变化，强弱对比，体现少女活泼明朗的性格。在最后一句“你（嘞）给（啊 那个）哥（勒）哥（呀）捎上一句话，就（勒）给（啊 那个）哥（勒）哥（呀）捎上一句话”又要有害羞羞涩的少女感。音色处理上要符合少女的甜美，声音圆润，吐字要正确清晰，行腔要有情有味。总之，歌唱时既要有一定的声乐技巧，又要充分理解体会歌曲的思想感情，唱出歌中人物热情活泼的性格。

结 语

地方民歌的演绎需要结合当地的生活坏境，把握当地民歌就需要立足于当地生存环境、风土人情、音乐韵律等。山西民歌的出现正是基于山西独特的人文地理自然环境，把握山西本土特色、人物性格、方言特征，才能让歌声更更有传播性和流传性，本地人听起来也具感染力及认同感。河曲民歌《想亲亲想在心眼眼上》就是由于特殊的地理环境和人文环境，构建出的一首音调高亢，音域宽广，自由洒脱的佳作。在演唱作品时，不仅要立足于一定的声乐演唱技巧更要融合当地的风土人情，还原生活，还原山西人的豪迈、对爱情的纯洁向往和热情的性格特征。■