中国男单操化内容（A）特征的比较分析①——以全国健美操冠军赛为例

郭金栋 李鑫

(1.华中师范大学体育学院 湖北武汉 430000;2.湖北省武汉市青菱小学 湖北武汉 430000)

1 研究对象与方法

1.1 研究对象

以2016年、2019年全国健美操冠军赛成年健将组男单前8名成套创编中操化内容（A）为研究对象。

1.2 研究方法

1.2.1 文献资料法

该文以竞技健美操（2017—2020）周期竞赛规则为根本，通过对比分析其在艺术部分竞赛规则的变化，并借助知网（CNKI）、万方、Wed of science等学术网站查阅相关文献，分析研究现状，获取相关资料。

1.2.2 专家访谈法

研究过程中，将论文中涉及到的专业问题设计访谈提纲，通过微信、QQ等途径，对我国竞技健美操领域的专家进行访谈，就目前竞技健美操操化内容的现状、存在的问题进行咨询，旨在为研究提供一些思路和方法上的建议。

1.2.3 影像资料法

搜集并观看（2017—2020）周期竞技健美操竞赛规则实施前后的男单比赛（2016、2019年全国健美操冠军赛）视频，重点对比操化内容，统计相关数据，进行综合分析。

1.2.4 比较分析法

列出2016年和2019年全国健美操冠军赛男单的比赛评分，对比其艺术分值的变化，分析操化内容变化的影响。

1.2.5 数理统计法

运用Excel等软件，对2016年和2019年全国健美操冠军赛男单操化内容的上肢动作、下肢动作、移动路线、空间转换、音乐风格等相关数据进行统计分析。

2 研究结果与分析

以规则本身为依托，结合专家在（2017—2020）周期裁判员培训班的所学所获进行专家访谈。得出如果想在大赛中取得优异成绩，动作编排的艺术性探索是重中之重。为了更好地验证其影响因素，该研究主要从上肢动作、下肢动作、移动路线、空间转换、音乐风格特征5个方面进行分析。

2.1 全国健美操冠军赛男单前8名运动员成套操化上肢动作比较分析

竞技健美操成套操化上肢动作主要从两个方面进行判断，一是动作编排（非对称性），二是运动方式（绕腕、绕肘、绕肩），其中主要以非对称性为主，运动方式为辅。由统计得出，2016年前8名选手在每8拍变化率上，变化率最高的是第8名选手，达到了77%，其次是第1名选手，为68%，再次是第5名选手，为66%，其他选手则集中在47%～51%，总平均每8拍变化率在56%。由统计得出，2019年男单前8名选手在每8拍变化率上，变化率最高的是第1名和第4名选手，达到了100%，其次是第7名选手，为81%，再次是第3名选手，为80%，其他选手则集中在66%～78%之间，总平均每8拍变化率在80%。

综上所述，依据纵向时间轴的对比，（2017—2020）周期总平均每8拍变化率由之前的56%提高到80%，提高近24个百分点，说明（2017—2020）周期上肢动作在编排上变得更复杂化、多样化。同时成套操化的上肢动作对选手的最后得分具有一定的影响，尤其是在艺术分上，体现得尤为明显。

2.2 全国健美操冠军赛男单前8名运动员成套操化下肢动作比较分析

竞技健美操成套操化下肢动作主要表现在踏步、开合跳、弓步跳、吸腿跳、后踢腿、弹踢退、踢腿跳7个健美操基本步伐中。由统计得出，2016年前8名选手在每8拍变化率上，变化率最高的是第8名选手，达到了73%，其次是第1名选手，为69%，再次是第2名选手，为60%；其他选手则集中在55%～58%之间，总平均每8拍变化率在59%。由统计得出，2019年前8名选手在每8拍变化率上，变化率最高的是第1名选手，达到了109%，其次是第4名选手，为106%，再次是第3名选手，为80%，其他选手则集中在71%～78%之间，总平均每8拍变化率在83%。

综上所述，依据纵向时间轴的对比，（2017—2020）周期总平均每8拍变化率由之前的59%提高到84%，提高近25个百分点，更加说明了（2017—2020）周期下肢动作在编排上变得更加复杂化、多样化。每8拍变化率越高，编排越灵活，提示在训练及日常实践中，需要注意操化套路中更多地使用步伐的变换，不断创新，加强艺术性和表现性。

2.3 全国健美操冠军赛男单前8名运动员成套操化移动路线比较分析

竞技健美操成套操化移动路线主要表现在直线、弧线、斜线、对角线4个基本路线中。由统计得出，2016年前8名选手在路线使用率上，使用率最高的是直线，总共使用了38次，达到了46.9%，其次是弧线，使用了23次，达到28.3%，再次是斜线，为18.5%；对角线则使用率较少，为6.1%。由统计得出，2019年前8名选手在路线使用率上，使用率最高的是弧线，总共使用了31次，达到了45.6%，其次是直线，使用了19次，达到27.9%，再次是斜线，为16.2%，对角线也是使用率最少的，为10.3%。

综上所述，（2017—2020）周期变化最大的是弧线和直线的使用率，弧线的使用率由原来的28.3%增长到45.6%，增幅达到17.3个百分点，直线使用率由原来的46.9%下降到27.9%，降幅达到19个百分点。这两项数据的变化反映了选手不再采用之前的直来直去的路线变化，（2017—2020）周期更多采用了弧线这种不规则弧形的变化方式，来让路线变得更加立体、饱满，同时，弧线的方式更有利于路线的移动与组合，更易于向裁判与观众展现操化内容，更说明了移动路线在编排上变得更加复杂化、多样化，但同时对运动员的灵敏性、协调性及步幅等都提出了更高的要求。

2.4 全国健美操冠军赛男单前8名运动员成套操化空间转换比较分析

竞技健美操成套操化空间转换主要表现选手从站立动作转换到腾空或下地动作。由统计得出，2016年前8名选手在每8拍空间转换率，最高的是第8名选手，达到了142%，其次是第1名选手，为130%，再次是第5名选手，为120%，其他选手则集中在90%～118%之间，总平均每8拍空间转换率在112%。由统计得出，2019年前8名选手在每8拍空间转换率上，最高的是第1名选手，达到了188%，其次是第2、3名选手，达到了163%，再次是第4、7名选手，为150%，其他选手则集中在11%～140%之间，总平均每8拍空间转换率在134%。

综上所述，依据纵向时间轴的对比，（2017—2020）周期总平均每8拍空间转换率由之前的112%提高到134%，提高近21个百分点，说明了空间变化更加多样化。提示在训练及日常实践中，需要注意操化套路演练的空间转换数量，这种操化多变性的表现极大地增强操化的整体编排，冲击视觉感受，加大艺术性的表现。在编排时，要较多地使用空间转换，对取得好成绩有推动作用。

2.5 全国健美操冠军赛男单前8名运动员成套音乐风格特征比较分析

从音乐风格特征上来看，（2017—2020）周期前后最大的不同是音乐拼接风格的出现，即开场以一首主音乐为基础，在中间部分穿插一首其他风格的音乐，最后回到主音乐的“总—分—总”模式。这种风格的好处可以使成套中的音乐元素更加丰富，以起伏、转折的方式给裁判员和观众带来更好的视听体验，但对教练员和运动员的套路创编要求较高，必须以符合音乐风格的操化内容才能体现出音乐风格的转变。这种风格的出现并取得了较好成绩，可以为后面运动员在选择音乐方面提供借鉴之处。

3 结论与建议

3.1 结论

第一，男单操化内容（A）复杂性和多样性主要表现在以下5个方面：上肢动作、下肢动作、移动路线、空间转换、与音乐的吻合程度。同时较上一周期每8拍变化率都有明显提升，表明操化内容在编排上更复杂化、多样化。

第二，操化质量明显提高，A+占比率有了大幅度提升（甚至绝大多数选手的A+占比率达到了100%）。操化质量对选手最后得分具有一定影响，这一点在艺术分上体现得尤为明显。名次越靠前，每8拍变化率越高，编排灵活性越高。

第三，音乐拼接风格的出现使成套中的音乐元素更加丰富。起伏、转折的音乐风格给裁判员和观众带来了更好的听觉感受。但对教练员和运动员的套路创编要求较高，只有符合音乐风格的操化内容才能体现出音乐风格的转变。

3.2 建议

第一，教练员要更加注重运动员基本功、协调性和灵敏性的训练（尤其是肩关节、髋关节、踝关节的训练）。通过训练使操化内容更具美感和艺术性，才能达到良好的创编效果。

第二，加强创编能力和对操化的理解能力。在创编过程中深入思考，尤其注重上肢动作、下肢动作、移动路线和空间转换的复杂性和多样性，将操化内容（A）放在重要位置，主动创新。

第三，注重音乐风格的选择和编排。做到音乐情绪表达与成套主题完美契合，动作与节奏、节拍、旋律和谐一致，既要体现运动员的水平和风格，也要突出特色，避免与音乐的冲突，利用音乐为成套动作添彩，从而提高运动成绩。