蒙古族传统纹样在包装设计中的应用

田燕宇

【摘要】蒙古族传统文化从蓝天、草原的生存条件到游牧的生产手段，都和自然环境有着紧密的联系，蒙古民众通过敬畏、珍惜的感情看待自然7。所以，蒙古族人更关注人哪儿和自然的和谐成长，他们把人和自然的和谐相处当成关键的价值标准，这也融合现代蛇蝎社会的拓展倾向。本文利用对蒙古族传统纹样在现代包装设计中的应用分析能够给拓展包装设计本土化的展示手段进行更进一步的探索，找出蒙古族传统王文洋和包装设计的联系，找出传统纹样元素和现代包装设计元素的融合点，让传统文化变成设计的立足点和创意点。

【关键词】蒙古族;传统纹样;包装设计

1.引言

在现代化、资讯化、世界化的当下，现代的生活模式让文化的趋同化倾向越发突出。通过创新和特色发展的包装设计在推崇全球化设计倾向的过程中必须更关注其地区行和民族文化的特点，推动艺术设计的民族化、综合化、个性化发展。把平面设计创意的着力点放到民族文化领域，不仅可以展示出平面设计的思想和潮流，还可以反映出所有民族、所有读取独特的历史文化特点和审美内涵，反映出传统文化和包装设计紧紧对接的艺术价值。所以，开发民族文化的精髓、体现时代的思想，对于包装设计的拓展是十分关键的。本文利用对蒙古族传统纹样在现代包装设计中的应用分析能够给拓展包装设计本土化的展示手段进行更进一步的探索，找出蒙古族传统王文洋和包装设计的联系，找出传统纹样元素和现代包装设计元素的融合点，让传统文化变成设计的立足点和创意点。把蒙古族传统文化中的精髓，比如出色的民族思想，多样化的图案要素进行规范化的分析、调研，分析怎样把蒙古族传统文化的思想元素、物质元素和现代设计语言重新进行对接，让其具备新的时代内涵，形成融合新时代的民族模式，对发扬和继承民族文化、五女山包装设计的理念和艺术语言意义重大。

2.蒙古族传统纹样的图案研究分析

2.1动植物图案纹样

在内蒙古地区，牛、羊、骆驼等动物的纹样是十分普遍的。这些动物群体是蒙古族民众的珍贵财富，所以民众为昂往将牛羊当成珍珠玛瑙，来展示自己对它们的喜爱之情。从古代开始，牧民们长时间进行畜牧化工作，畜牧业是他们来一生活源泉。比如在交通十分不方便的草原中，除了马匹以外，一直有着沙漠之舟的骆驼也是关键的交通手段。因此蒙古族民众通歌曲等艺术手段赞颂这些动物，同时通过绘画和纹样介绍他们，也通过这样的方式反映生活的兴盛和繁荣。动植物纹样就变成具备引领性的蒙古族装饰纹样。蒙古族民众的鱼纹样，代表着自由和平等，赞颂民众当家做主的美好生活。这是由于在黑暗的年代中，民众处于通知阶级残酷的压迫中，为了反映出自己对统治阶级的不满和对美好生活的追求，民众通过鱼的纹样来反映自己期待如同鱼一般自由自在徜徉的理念和情感。

2.2吉祥、象征图案纹样

蒙古族的宗教图案重点是受到原始社会末期的萨满教以及1200年左右来到中国的印度佛教的英雄。蒙古族吉祥纹样中一般都是藏传佛教中的图案，其中和火相关的图案最多，比如藏八仙，也叫八吉祥、藏八宝，通过这个宗教中的故事如八件宝物代表免除灾祸，也代表吉祥如意。宗教图案中也涵盖部分吉祥纹样。不一样的纹样往往会融合不一样的内涵。蒙古族民众会把神话故事中的形象和实际生活中结合起来，打造出新的图案。这些新创设出的图案和民间的语言或者吉祥话相对接，由于时间的突进，这些图案慢慢代表着幸福、美好、吉祥等内涵，也反映出民众对幸福生活的期待，所以民众看到这些纹样肯定就会想到吉祥的祝福。

2.3几何及组合图案纹样

几何图案是把自然、吉祥以及其他纹样图案化、几何化、简约化、模式化的成果，是通过点、线、面的转化所构建的图形。如回纹、哈那纹（渔网纹）、普斯贺（圆形图案）、图口贺（出字纹等，大部分代表这勇敢、团结、吉祥等。组合图案是蒙古族最经常使用的模式，反映出该民族的特点，如盘长纹延伸结合卷草的云头纹，蜿蜒绵长，有着极大的变化行。还有植物树叶融合火焰纹，鱼纹融合花叶纹，这些都极具变化性，看来都有耳目一新的感觉。

2.4其他裝饰图案纹样

一是蒙古包纹样。蒙古族打造了特殊的建筑模式——蒙古包。蒙古包是具备特色行动建筑模式，其是通过木质百叶建造起来的拉房，建材不必任何砖瓦和金属，只要一些木杆、拉子和皮筋。进行拆卸时不会和其他建筑群一样出现很多的泡痕和废墟，同时在拆迁以后，草原中的草地不会受到任何影响，还是如以往一般绿草如茵。这种既科学又符合实际的蒙古包的创设，也是蒙古文化中一种很有引领性的图形。二是蒙古舞蹈的图案。蒙古族民众向来都很会唱歌和跳舞。蒙古民族的舞蹈文化和他们日常的狩猎、游牧有着紧密的联系，更倾向于体现草原儿女的社会日常和部落之间的战争内容。从古代开始，在宴席等场所，不管贵贱、不管年长和年幼，蒙古人民都喜欢载歌载舞。在中国舞蹈艺术沿革进程中，蒙古民族的贡献极大。所以，在艺术创设中，蒙古舞蹈被融合成团，变成蒙古文化中的重点图案之一。三是草原图案。宽阔的草原草古代开始就是繁衍蒙古族民众的土壤，所以草原对于该民族民众来说，具备十分重要的位置。蒙古族的传统文化是一种具备经典色彩的草原文化。

3.蒙古族传统的色彩观

3.1天空的蓝

蒙古族青睐蓝色，因为蓝色和天空最为接近，晴朗的天空、广袤的群山、无边的宇宙都是和蓝色最为接近的。苍茫的蒙古草原，天空特别湛蓝深远，所以更为深邃、辽阔、永恒。游牧民族成长的直接条件就是畜牧、是草原，是大自然给予他们自由发展的空间。在大自然中产生决定作用的就是天，它是游牧民族不断生息发展的实际基础，也就是游牧生活是一种需要仰赖天来生活的自然方式。所以，对天的敬仰就转化成对蓝色的喜爱和推崇。蒙古族青睐穿蓝色的袍子，使用蓝色的绸缎将头包裹起来，姑娘喜欢戴着蓝色的头巾，蒙古族最青睐的毡帐和地毯也是用这种颜色做的，由此发现蓝色对这个民族是这么重要。

3.2篝火的红

蒙古族青睐的红色是和太阳以及火相同的颜色，对太阳和火的尊崇也转化成对红色的青睐。这个民族会这么喜欢红色，和他们需要在太阳底下游牧，需要在篝火中跳舞唱歌、烤肉有着紧密的联系。总之，他们对颜色的喜好都来自于他们日常生活的环境，是对自然颜色的抽象喜爱。

3.3羊群的白

蒙古族青睐白色，觉得白色是纯洁、吉祥的象征，这和汉族是完全不同的。白色的这个民族不断发展的奶制品的色彩，蒙古人招待客人，肯定需要先将自己最喜欢的奶制品作为祭品风尚。日常的过节和宴席，也必须将白色的奶制品端出来。白色的乳汁是生命发展的来源，是生命生生不息的象征。乳汁让他们得到成长和发展，让这个民族的生产资料得到实现。白色的奶食品是这个民族每天生活必不可少的，让生命得到延续的奶食品就是色彩喜欢的来源。同时，草原中白色的羊群、洁白的云朵，都是他们非常喜欢的生活氛围。

4.蒙古族传统纹样在包装设计中的应用

4.1形式的应用

各种形式构成的图案，无论是对称的，还是平衡的，都是传统装饰纹样装饰形式的前提条件。对称，主要是指装饰形式通过轴线为中心，两边形象在彼此的区域中朝相反的方向拓展。两边形象在形状、大小、规格方面都是一样的。而平衡是指通过轴线分开的两边形象在规格方面的统一，在形状方面也是相同的。在视觉方面赋予人对等的感觉。在中国传统纹样的装饰中，通过形式进行构图的模式是十分多样化的，例如青铜阶段的奇怪而狰狞的装饰：夔凤纹，其通过鸟的前半段和野兽的后半身作为展示目标，像是鸟又像是野兽，赋予人一种神秘、诡异、怪诞的体会，这种鸟兽融为一体的形象是结合那个阶段宗教和政治发展的需求，通过左右对分的构图形式，反映是了装饰艺术独特的形式感。也反映了我们祖辈对形式美感的推崇。随着我国经济发展水平高，在对外文化保持着开放、融合、汲取的理念，在蒙古族多样化纹样的影响中，我国的很多包装设计也展示出了形式美的特点，如部分有装饰图案通过对称为构图模式，圆形中融合了所有动物、花卉或者人物纹样，然而外部结合了连珠纹的设计，另外部分包装设计的图形，融合了各种各样的形式，如左右、上下、旋转的形式，为形式美的纹样带来更为多样化的内容。

4.2结构的应用

在中国传统装饰纹样图形中，纹样的装饰感会由于运动的力而构建的模式，外观的大小、粗细转化而引发动态的转化。同时，动感的导向、高低和主次冲突的转化也会带来构图模式的转化。在中国传统的纹样中，通过动静融合的结构形成的装饰纹样，反映在所有包装设计中，如蒙都的牛肉干，上面就融合了全包围结构的装饰纹样，中间再将牛肉干的字体保卫其中，用全包围结构的形式对中间的字体进行点缀，为这些字体的设计带来了民族化的风格，简单的字体被哈木尔云纹所包围着，反映出独特的民族风情。整个设计中通过环环相扣的形式，让画面看起来更加立体，也让字体看起来更加生动。如大牧场的牛肉干的包装设计就是用了盒类结构的包装，和袋类的容器有点类似，往往有着较多的围合面，包装设计给予的资讯也更为多样化。顾客也许一开始只发现其中的文字，和蒙文，最突出的就是其中的黑色字体——“手撕风干牛肉”，表达明确、立体，让顾客马上了解这是哪种视频。另外通过淡淡的色彩和中间的汉文进行区分，并不会出现喧宾夺主的问题。我们能够在民族包装设计中筛选具备蒙古族引领性的纹样开展凝练、转化、重构等手段，进一步让我们的包装设计更为多样化。

另外，我们在包装设计的过程中，纹样的设置、创设和使用也必须关注三个情况：一是纹样必须和文字所反映的内容相协调，必须维持同样的格调，和产品的主题相融合。二是纹样必须容易分辨和联想，如此可以让产品很容易在市场中脱颖而出。三是纹样和标识必须实现简约，和背景形成剧烈的对比，也必须确保精准传达资讯，三是恩阳和标识必须实现精简，和环境形成强烈对比，也必须确保精细化对资讯进行传送，如此会让购买者更清楚掌握包装所必须传送的资讯。

4.3色彩的应用

出色的包装设计和色彩息息相关。在经济高效发展和生活品质持续提升的当下，商业竞争水平不断提高，民众的消费手段也出现极大的转化。针对分析指出，可见色赋予人极深的印象。所以，在包装设计时科学是哦给你鲜明立体的颜色能够在短期中，在多样化的产品中吸引顾客的关注。同时，赋予顾客极深的记忆。由于出色的色彩具备极高的视觉效应，发挥一种引人关注的效能，首先让颜色在受众的心中留下深刻的印象。

一是淺淡色调，就是在纯色的条件下利用结合颜色的明度，减少颜色的浓度，让其出现淡、浅、弱、亮的颜色成效。浅淡色调的明度较高、纯度不高，往往使用到清淡、清爽口味的食品中，比如牛奶、奶酪、奶糖等食品的包装设计。二是鲜明色调，就是指纯度较为突出的颜色，也就是明艳、饱满的颜色，赋予人开放、活跃、立体的视觉体会，这种颜色往往使用到日用品的包装设计。三是暗沉色调，就是在纯色的条件下利用提高灰色和黑色，转化色彩综合纯度和明度，让其从纯色调转化成涩、湖南的颜色成效，赋予人沉稳、深邃、神秘的视觉体会。暗沉的颜色的纯度和明度并不高，往往被使用到酒类等包装设计中。不过，针对实际产品的特征，也有突破一般的配色，让人眼前一亮。总之，在该民族的包装设计中，必须根据传达性、特殊性、潮流性的要求进行设置。

5.结语

蒙古族传统文化从蓝天、草原的生存条件到游牧的生产手段，都和自然环境有着紧密的联系，蒙古民众通过敬畏、珍惜的感情看待自然。所以，蒙古族人更关注人哪儿和自然的和谐成长，他们把人和自然的和谐相处当成关键的价值标准，这也融合现代蛇蝎社会的拓展倾向。包装设计师正是了解了蒙古民族的这种价值理念，将其融入到包装设计的理念中去，让这类设计更具独特性。这样的发展不仅是机会，也是挑战。唯有了解蒙古族传统纹样的内涵，了解其中文化的精髓，才可以更好的使用这种纹样，将纹样和包装设计融为一体，让设计展示出独有的文化价值和民族理念。而这些都需要设计者不断对该民族文化进行分析，才能得到更好的设计理念。

参考文献：

[1]张玉凯.蒙古族传统图案纹样在食品包装设计中的运用[J].中国民族博览，2021（04）：154-156.

[2]李雨茜，湛磊.浅析蒙古族传统视觉元素在包装设计中的应用[J].大众文艺，2019（22）：65-66.

[3]阴冰凌.蒙古族传统纹样在现代服装设计中的研究与应用[D].天津工业大学，2019（07）：106.