长号吹奏中音准和运舌问题的分析

2021-11-14宁俊

戏剧之家 2021年21期

宁俊

（重庆艺术学校重庆 400000）

在管弦乐演奏中，长号是非常常见的一种乐器，受到了很多人的青睐。对于演奏者而言，要想提高演奏长号的水平，不仅需要具备良好的音准，在吹奏的过程中也需要掌握大量的、正确的吹奏技巧，还需要注重吹奏过程中的整体音乐感受，只有具备这些音乐意识才能将长号这种乐器发挥出独有的音乐魅力，因而这对于任何一个吹奏而言都是一种非常重要且严格的考验。演奏者应结合自身的演奏经验，并基于对长号吹奏中的音准、运舌问题的分析，提高长号吹奏的整体效果。

一、长号吹奏中音准和运舌的问题

（一）音准上存在的问题

在长号练习过程中，音准问题可谓是非常重要的一部分，通过长时间的练习有助于训练者逐步改善管弦乐器的演奏效果。在众多的乐器中长号一直以来都被称为独树一帜的管弦乐器，但是长号本身具有无限变化的可能，这就是对吹奏者的一种考验，要求吹奏者可以把握好音准。在长号吹奏的过程中，影响音准的因素较多，譬如说演奏者自身是否经历了大量的练习，演奏者自身的音乐素养、自身素质、生理素质等都会影响到长号音调的准确性。由于演奏者对音乐艺术的理解千差万别，而音准恰恰却是一个非常细微的领域和方面，其所依靠的仅仅是耳朵听觉或者是嘴部的结构变化，这些不自觉的细微差别难免使得人们对长号的音准把握存在一定的区别。为此，在演奏前演奏人员要借助良好的听觉习惯以及音乐感受能力有效地解决长号在演奏过程中存在的音准不佳这一问题。在长号的演奏中，气息问题也是非常常见的一种问题，由于长号本身是最接近人的声道的一种乐器，而长号的u 型管类似人们的声带，在气流处于畅通无阻的情况下，气流的速度、大小等会导致声音发生一定的变化，然而如果气流处于一种相对不稳定的状态中，演奏者在吹奏时的音准也会发生较大的改变。由此可见，在整个演奏过程中，把握好气息对演奏者而言非常重要，甚至是不能忽略的一部分。

（二）运舌上存在的问题

在进行长号演奏时运舌也是十分重要的。由于在长号演奏时需要快速地吹奏乐段，但是并不是所有的演奏者都能顺利地完成这一部分的工作。长号的滑管相对比较迟缓，并不像活塞阀那般灵活，这就导致长号演奏者需要利用运舌才能够改变演奏时声音的位置。运舌过程中舌的位置处于不同的状态，长号所展现出的音乐效果也存在着非常明显的区别，例如，演奏者的嘴型差异会产生高低不同的音。在多数情况下，如果演奏者想吹奏的是高音，则要求密封的位置在演奏者的牙龈后面；如果演奏者需要吹奏低音，则需要对密封的位置进行调整并将其放在牙齿的前面。这些及时的调整对于演奏人员而言是非常有难度的，需要演奏人员在日常生活中进行大量的练习，如果演奏人员本身对于舌后的预留空气存在着非常明显的错误认知，就会使喉咙周围的肌肉处于一种十分紧张的状态，很多人便会出现一种说话困难的情况，甚至没有办法松弛有度地控制长号在发音时的发音效果。其次，在整个运舌的过程中，舌头的位置不同也会产生不同的音色。在演奏时如果想要吹奏的是高音区，这要求演奏者舌的密封点应该处于非常高的位置，甚至应该尽可能处在口腔的最高处，这种方式便于空气快速地流动，进而可以让声音表达得更加明亮；而如果需要吹奏的是低音区，则演奏者舌头的位置需要尽可能地放低，使得长号在演奏时所形成的空气相对缓慢、能够慢慢流动，运舌的速度是很多演奏者难以及时、科学掌握的一点。这要求演奏者在进行长号吹奏时要保持一定的速度，并且在这个速度中形成一个空白点，这是练习的重点内容。空白点很难让吹奏者完全做到吹奏清晰，运舌自如，而人的舌头也会自然地弹跳，这就导致在整个吹奏的过程中会形成一个运舌封闭的现象，这一现象对于演奏者的音准而言是非常可怕的，而产生这一现象的主要原因就是演奏者缺乏大量的练习，或者是练习的不标准。由于神经系统的关联，会出现某些技术使用不当的问题，想要改变运舌存在的一系列负面问题，演奏者应该通过科学的控制以及大量的练习提高运舌的整体效果。

二、长号吹奏中音准和运舌问题的解决对策

（一）培养听觉习惯

为了有效地解决长号吹奏过程中的音准问题以及运舌问题，需要演奏者拥有良好的听觉习惯以及敏锐的音乐感受能力，无论是键盘音乐、管木音乐或者是管弦音乐，其本身对演奏人员的素质、水平要求都相对较高。对于演奏者而言，长号可谓管弦乐器中较难掌握的乐器，但是却可以通过大量的练习不断完善该方面的演奏技巧。长号相比于其他乐器而言，之所以难以掌握，是因为它拥有七个把位，而且每一个把位都能吹出不同的泛音。为此，演奏者在吹奏时，其吹奏效果就需要演奏者根据自己的力气以及良好的听觉习惯与音准意识进行把握。比如对于长号演奏中的第五个把位，如果演奏者在吹奏时相对用力，很有可能将升c 调直接吹到升f 调，这就要求演奏者具有非常良好的听觉习惯以及准确的音域概念，进而使得演奏乐曲的质量得到提升。另外，还要求所有的演奏者在演奏之前首先要把握好长号的音准，在演奏过程中了解高音、中音、低音以及半音阶。通过大量的练习，演奏者能够吟唱出各个音域的唱名，并且加深自身对于音高的理解。其次，需要形成健康的吹奏心态以及听力习惯，这要求所有的演奏者应该在短时间内加强对长号演奏中各种不同风格、不同作品的练习，进而使得演奏风格、演奏质量得到提升，其写作风格可以分为升降和转调，同时还需要提高演奏者的听力判断能力，确保演奏质量能得到显著的提升。

（二）保持正确的吹奏口型

在长号演奏的过程中，还需要演奏者保持正确的吹奏口型，正确的吹奏口型可以直接影响到演奏者的演奏效果。在以往长号演奏时，有很多演奏者没有正确地理解口型的应用方式。对每一位演奏者而言，对口型理论的看法和理解也是不同的，在长号演奏过程中，根据大量的演奏经验，可以将基本口型分为三种不同的类型：第一种类型是将长号放在上嘴唇2/3 的位置，而在下嘴唇则需要占据1/3 的部分。而第二种则是将长号放在上下嘴唇各自1/2 的位置。第三种则是后唇，应该将其置于上唇1/3 的位置，而下唇则为2/3的位置。在实际操作的过程中由于每一个人的嘴唇不同，牙齿的排列整齐程度也有着非常大的区别，因而每个人将长号放入嘴唇的位置也存在着一定区别，笔者只是将其大致分为以上三种口型，具体选择哪一种口型应该根据演奏者自身的实际情况进行确定。演奏者在长期演奏后会累积相应的经验，演奏者应该把自己经常使用并且认为与自身最为匹配的口型固定下来，这种方式既可以提高演奏者在实际演奏时的运舌能力，同时也可以帮助演奏者克服由于紧张、害怕等一些负面情绪造成的肌肉不自然的收缩等问题，这对解决演奏者运舌问题大有裨益。

（三）进行大量练习

对所有的长号演奏者而言，日常吹奏练习是非常重要的一部分，需要进行大量的吹奏以及控制练习。常见的控制练习中方法较多，除了音准、运舌、气息与口型之间的配合，还需要考虑到伸缩管位移对音高所造成的不同变化。由于把位之间并没有固定的位置变化，在长号演奏中存在着一定的困难，这要求演奏者能够定期分析演奏的方式，并且强化定调概念。对任何一个职业长号演奏人员而言，需要将长号的把位练习与固定条捆绑在一起，只有通过长时间的反复吹奏练习，才能提高自身的演奏能力。不仅如此，由于长号的每一次演奏并非都是同一首曲目，这就需要演奏者拥有非常丰富的音乐知识与扎实的音乐素养。以往部分演奏者在演奏长号的过程中之所以存在音准和运舌问题，还有一个原因是他对于所拿到的曲目不熟悉，对于不同风格的长号演奏不熟悉，这种情况就需要演奏者在日常练习长号演奏的过程中积累大量的音乐知识，了解不同曲目在通过长号演奏时演奏风格、演奏方式所表现出的变化，大量专业知识的学习也能帮助其在演奏长号时改善整体的演奏效果，进而让长号的演奏能够被更多人所喜爱。在提高长号演奏者专业素养的同时，也可以让他们学习有关音准的相关理论知识。有很多人在大量练习的过程中，已经忘记了练习最根本的目的以及最初的练习技巧、练习方法。他们已经开始习惯性地重复练习，但是大量的重复练习其实并不能帮助改善长号演奏的音准以及演奏效果，因为很多时候反复的练习无法保证每一次都是标准化的练习，这就需要演奏者重新去学习理论知识，并且定期更新理论知识，找到最佳的、最适合自己并且能改善自身演奏效果的方法，由此才能切实地保障演奏质量得到显著的提升，演奏的效果得到改善，以及满足现阶段长号演奏的需求，同时完成推广长号这一乐器的目的。不仅如此，长号吹奏人员的专业素养以及吹奏时的效果，对于听众而言同样非常重要，良好的吹奏效果能够带给听众一种耳目一新的感受，同时也可以带给他们更加美好的视听盛宴。想要听众听到一首歌曲时能够切实地感知这首歌曲所传递的情感，无论是愉悦的或是悲伤的，都需要演奏者身临其境地体验、分析以及倾情演绎，由此才能真真正正地达到演奏的预期效果，提高演奏的整体质量，改变以往长号演奏过程中存在的音准问题以及运舌问题。